圖文作者 石玉臣 徐州東方書畫院

釋文 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山,。羌笛何須怨楊柳,，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

在本章里,，具體和大家分享與探討一下我在草書的書寫過程中一般應(yīng)用的技巧和方法,。一家之言，僅供參考,，不當(dāng)之處,，謹(jǐn)請方家斧正。

一,、草書行筆過程中一般不藏鋒

無論起筆還是收筆,，草書基本上都是露鋒的，但是起落之間要沉穩(wěn)有力,，勁道內(nèi)蘊,，不宜飄忽虛滑，給人以膚淺輕浮的感覺,。起落露鋒能使筆勢上下相連,，章法上氣韻貫通。

二,、書寫時要注意方圓并重,，做到曲筆有方，直筆有曲

草書用筆非常講究線條的質(zhì)量,，要求直中有曲,，曲中見方，行筆要有變化,。一味的折筆和不停的纏繞都是不可取的,，前者筆畫脆弱無彈性，后者顯得油滑無力度,。

如上圖于右任先生的草書可謂是方圓并用,，曲中有直，直中有曲的典范,。

如上圖,，這幅字曲筆太多，纏繞過度,，看起來就非常油滑

圖中這幅字方筆用的太多,，線條缺乏彈性和韌性，看起來就很脆弱

三,、濃淡最好有一些變化

草書筆畫在墨色上要有一些濃淡對比,，或者是輕重對比，一味地濃黑會產(chǎn)生板滯遲重不靈動的感覺,，一味地輕淡則會使人覺得虛浮飄忽,，不凝重，缺少精氣神,?？傊獫獾弦耍p重要把握好節(jié)奏,。

輕重濃淡比較適宜,，如下圖：

過于濃重，如下圖：

過于輕淡,，如下圖：

四,、簡而循法、替代有據(jù)

草書崇尚簡練和筆畫替代,，但一定要遵循先賢之發(fā)帖規(guī)范,，不可自創(chuàng)。草書從某種意義上講是一種符號書法,，為了方便和簡省,，有時候一個符號可以代替若干偏旁部首，因此書寫是不要自創(chuàng),，否則會引起誤讀,。

五、牽絲映帶不宜過多

草書運筆提倡牽絲映帶,，即前一筆畫書寫完畢后將筆適度輕提,，但筆鋒不離紙，線條不斷開,，接著寫下一筆,，這樣前后相連，即形成所謂的牽絲,，筆畫之間,，字與字之間都可以有牽絲存在，這樣做會增加筆勢的連貫性,，使整個篇章氣韻流暢,。但是牽絲過多，則有油滑造作之嫌,，應(yīng)注意適度為之,。

映帶過多，整體看象一堆雞腸子,，如圖：

六,、中側(cè)順逆并用

草書用筆以中鋒為主,、兼以側(cè)鋒，但偶爾也使用順峰和逆鋒,，這樣做可以使書法線條形態(tài)豐富,，增強藝術(shù)效果，但不可刻意為之,，以自然而然為妙,。

仔細(xì)推敲于右任先生的這幅草書作品，正側(cè)順逆四種筆法都有所應(yīng)用,。