漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)律

1 整齊平正

各種筆畫組合成字后,，要大小勻整,，字形平正，具有統(tǒng)一的美感,。

整齊,，這是從美觀的角度來要求的，即要求字的大小基本一致,。我們知道,，漢字是由筆畫組成的，字的筆畫有多有少,，如“山”“工”字僅有三畫,，“贛”字多達21畫。怎樣把一個個筆畫多少各不相同的漢字,，組合在大小一致的一個個方塊內(nèi),，使人通篇看上去感到一種美感，這是漢字結(jié)體首先要解決的問題,。其規(guī)律是：筆畫多者結(jié)字要密,，筆畫少者結(jié)字要疏。

  平正,，即要求字寫得不歪不斜,。要做到這一點，關(guān)鍵是使橫平豎直,。楷書的橫畫一般向右上有一定的傾斜度,，但應(yīng)注意整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,，如“典”字?？瑫种胁康闹髫Q一定要寫直,，對于處于字兩側(cè)的豎，往往可寫斜或彎曲,，但要注意左右對稱或有所倚靠,，有些字沒有橫和豎做骨架，字形天然傾斜,，但要注意把握字的重心,，斜中求正，如“方”等,。

2 布白均勻

要求字內(nèi)各筆畫間的距離或各筆畫相交而成的間隙要大體相等,，使字中黑白分布較勻稱。

以橫畫為主的字，各橫之間的距離要大致均勻,，如“童”,、“直”等。以豎畫為主的字,，各豎之間的距離要大致均勻,，如“洲”、“順”等,。

橫,、豎筆畫與撇、捺,、點等筆畫交叉時,，它們交叉所形成的角度應(yīng)該大體相近，如果角度無法相近時,，則應(yīng)考慮使各角與外格線所形成的面積大體均勻,，其方法是使部分筆畫縮短或加長。如“木,、下,、來、深”等,，“木”字的交叉點上部短而下部長,，有利于在其下部安排撇捺并使其均勻；“下”

字交叉點左部短而右部長,，有利于右下角寫點,；

“來”、“深”須“計白當(dāng)黑”,，使筆畫周圍的空白處大致均勻,。

3 因字立形

  這一規(guī)律主要針對獨體結(jié)構(gòu)來說的，由于獨體字互相搭配的筆畫比較少,，故其結(jié)構(gòu)形式不能強求一律,，要因字立形。

獨體字作為一個單一的結(jié)構(gòu)整體,，有不可再分性,，它一般筆畫較少，其變化主要在上下伸縮和左右搖擺中進行,，因而從字的外形入手,，來分析和學(xué)習(xí)獨體字結(jié)構(gòu)形式，更能抓住主要矛盾,，有的放矢,。

楷書的基本體式為正方形,，但也并非所有漢字全呈統(tǒng)一的正方形，還有扁方,、長方,、梯形、斜梯形,、三角形,、倒三角形、菱形,、圓形,、斜形等，不可能按一種模式,，而應(yīng)順其自然,，該長則長，該短則短,，該縮則縮,，該舒則舒。如“月,、血,、自、戈”等,。

4 上下對正

書寫上下堆積的字時,，各部分的重心要對正，上下要壓緊,。

對正,，是指一個字由上下兩段、三段或多段組成,，要盡可能使各段重心在一條中心線上,，以求穩(wěn)定。在實際的應(yīng)用中,，楷書中的對正,，也未必是絕對的對正,，上下堆積形的字,，一般下部重心居中略偏右的位置，才能保證整個字的穩(wěn)定,，這是由于楷書中橫畫多向右上傾斜的緣故,。如“志、魯,、票,、貴”等。

在對正的前提下，上下堆積的字一般本著上緊下松的原則來寫,，并盡可能地壓縮各段之間的距離,。由于上下堆積的字一般橫向的筆畫較多，如不壓緊容易把字寫得狹長而失去楷書的特點如“幕,、囊,、皇、嘉”等,。

5 左右穿插

書寫橫向排列的字時,，在保持緊湊、勻稱的前提下,，應(yīng)使左右或左中右各部分互相穿插,、自然伸展。

穿插,，就是要使各部分不得分離,、松散。其方法是縮小各部分之間的距離,，并利用點畫穿寬插虛,、互相照應(yīng)。如“數(shù),、派,、物、妙”等,。

在互相穿插的前提下,，由于視覺審美的關(guān)系，橫向排列的字一般本著左緊右松的原則來寫,，并注意縱向筆畫的自然伸展,，以增加字的高度，不使字形過寬過扁,，如“晰,、批、鍛,、嘟”等,。

6 包容相稱

對包圍結(jié)構(gòu)的字要掌握好其外圍大小及內(nèi)外筆畫的粗細比例?？偟脑瓌t是：無論幾面相包的字其內(nèi)部筆畫越多,，外框越大；其內(nèi)部筆畫越少,，外框越小,。外框的筆畫應(yīng)比內(nèi)部的筆畫略粗一些,。

四面包圍的字，“口”字的內(nèi)部筆畫為零,，在所有漢字中它是最小的一個字,，切不可寫大。以“口”字為基準(zhǔn),，其內(nèi)部每加一橫,，字體就應(yīng)適當(dāng)加長一些；其內(nèi)部每加一豎,，字體就應(yīng)適當(dāng)加寬一些,；其內(nèi)部筆畫達七、八個以上時,，其外框大小可相對不變,，但它仍應(yīng)略小于一般多筆畫的體形舒展的字。如“口,、日,、四、圓”等,。

三面包圍的字,，被包圍部分必須往縱深處安排，并不得伸展,；三面包上者,，內(nèi)部筆畫往往向上外露，但不要懸空,；三面包下或三面包右者,，內(nèi)部筆畫一般不外露，以免下墜或飄出,。兩面包圍者,，有左上包右下和右上包左下兩類，被包圍部分也須往縱深處安排,，但筆畫可以舒展與被包圍部分相呼應(yīng),。如“幽、罔,、度,、臣”等。

7 連續(xù)各異

要求連續(xù)出現(xiàn)的同類筆畫或結(jié)構(gòu)單位應(yīng)呈現(xiàn)出不同的姿態(tài),，以求字形具有豐富多彩的美感,。

如果某一種書法千筆一面,，毫無變化,，盡管及其端正規(guī)范,，也稱不上書法藝術(shù)。要做到這一點,，必須經(jīng)過長期從不間斷的臨帖練習(xí),，從而逐步掌握楷書的變化規(guī)律與協(xié)調(diào)方法。如“差”連續(xù)五橫,，則各橫長短,、粗細都應(yīng)有所變化；“而”的下部連續(xù)四豎,，則各豎長短,、粗細都應(yīng)有所區(qū)別；“匆”

字連續(xù)四撇,，則每撇長短,、傾斜度應(yīng)有所不同。

8 格調(diào)統(tǒng)一

這一原理是對楷書及所有書法藝術(shù)的最高層次的要求,。格調(diào)統(tǒng)一,，不是簡單的形式和方法的統(tǒng)一，而是指書法的品位,、基調(diào)和美學(xué)形態(tài)方面的藝術(shù)統(tǒng)一,。

格調(diào)統(tǒng)一與連續(xù)各異，兩者是互相矛盾而又對立統(tǒng)一的,。沒有統(tǒng)一格調(diào)的連續(xù)各異的書法作品,，往往是雜亂無章的和粗俗的，稱不上書法藝術(shù),；而沒有連續(xù)各異的統(tǒng)一形態(tài)的書法作品,，則一定是呆板僵死、毫無生氣的,，亦稱不上是書法藝術(shù),。

不同風(fēng)格的楷書，在筆法和結(jié)構(gòu)形成的品位,、基調(diào)與美學(xué)形態(tài)方面,，都有很大區(qū)別。古人云：字無百日功,。書法作為藝術(shù),，不僅要求把字寫得工整準(zhǔn)確，還要在此基礎(chǔ)上,，追求點畫,、結(jié)體、布白等方面的力感,、美感和情感,，使之具有藝術(shù)感染力,。因此對于硬筆書法愛好來說，不應(yīng)滿足于掌握了一般的書法技巧,，而應(yīng)繼續(xù)前進,，努力攀登硬筆書法藝術(shù)高峰。

小編寄語