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毛筆書法有關(guān)楷書結(jié)構(gòu)的理論，對于現(xiàn)代人學(xué)習(xí)硬筆書法來說,，顯然過于繁雜,，而且語言深奧，難以理解,。硬筆書法中楷書的結(jié)構(gòu),，借鑒毛筆楷書的法則，可以總結(jié)為以下一些結(jié)字原則：

一,、自然原則

漢字又稱方塊字,，即字形大多是方形，但漢字的筆畫繁簡不一,，大小寬窄不一,，所以并非所有的漢字都呈方形。

楷書的形狀必須根據(jù)字的筆畫繁簡,、長短,、大小的組合來確定。有的字形狀偏長,，有的偏短,；有的字形略大，有的略??；不能像美術(shù)字那樣強(qiáng)求一致，應(yīng)任其自然,，因字立形。

只有把握了每個字的形狀特征,，楷書的結(jié)構(gòu)才會正確,，字才能寫得美觀。

楷書的常見形狀有以下一些：

二,、松緊原則

漢字的組成，分獨(dú)體字和合體字,。不管獨(dú)體字和合體字，都應(yīng)遵循上緊下松,，左緊右松這條松緊原則,。只不過有的在結(jié)構(gòu)中反映比較明顯,，有的略隱蔽。

三,、平衡原則

重心平衡,，平衡協(xié)調(diào)，則給人以一種安定的美感,，平穩(wěn)均衡是對任何一種書體的共同要求,，對楷書的要求則較行草書為高。

行草書可以視整行為單位,，或以整篇為單位，求得平衡協(xié)調(diào),，而單個字的重心可以是不穩(wěn)的，通過在整行或整篇中字與字,、行與行的相互倚側(cè),，造成的勢態(tài)來補(bǔ)充,，達(dá)到平衡。

而楷書就不允許這樣,，它要求每一個字必須是重心平衡的,，因而它只能通過筆畫與筆畫之間，部首與部首之間的調(diào)整來達(dá)到平衡,。

四,、變化原則

硬筆書法中的點(diǎn)畫基本種類，雖然不外乎點(diǎn),、橫,、豎、撇,、捺,、鉤、折,、挑等有限的幾種,，但在結(jié)構(gòu)中要使每種點(diǎn)畫各有變化，在一個字中當(dāng)出現(xiàn)兩個以上相同筆畫時(shí),，要在長短,、粗細(xì)、斜正,、曲直,、姿態(tài)等方面進(jìn)行變化，使其參差錯落,。

變化是對統(tǒng)一而言的,，不統(tǒng)一就會雜亂無章，無法可循,，無變化則會千人一面,、千篇一律，就失卻了書法藝術(shù)的生氣,，又無創(chuàng)造性可言,。

歷代楷書大家正是在不違反結(jié)構(gòu)基本原則的前提下，掃蕩平庸,，力求創(chuàng)新,，穩(wěn)中求變，以期獨(dú)樹一幟而卓然成家,。對于具體結(jié)構(gòu)中的變化有如下一些情形,。

1、多橫,。一字之中如橫畫較多,，應(yīng)鱗羽參差,，使各橫長短不一，形態(tài)各異,，但各橫的間距應(yīng)大致相等,，如：三、青,、其,。

2,、多豎,。豎畫較多的結(jié)構(gòu)中，要使各豎畫在長短,、伸縮和形態(tài)上產(chǎn)生變化,，如：州、山,、此,。

3,、多撇,。一字之中如有多個撇畫，書寫時(shí)要有長短,、屈伸和方向的變化,，如：秀、篆,、錫,。

4,、減捺。有兩個或兩個以上捺畫的字,，要分清主次,，只保留一個主要的捺畫，其他捺畫用點(diǎn)或反捺替代,，以突出主畫,，如：林、楚,、淡,。

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