| 行書之稱始于西晉衛(wèi)恒《四體絕書》.張懷在《書斷》中是這樣闡述行書產(chǎn)生原因的：行書者.后漢劉德升所造也.既正書之小偽.務(wù)從簡易,相間流行.所謂之行書.在東漢晚期已有行書了.\x0d從行書的產(chǎn)生.形成和歷代演變的發(fā)展過程來看行書并沒有開成獨立的“行法”.這是與篆,、隸,、草,、楷的最大區(qū)別.行書無法卻有體.最大特點是用連筆和省筆.卻不用或少用草化符號.較多地保留正體字的可識性結(jié)構(gòu).從而達(dá)到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實用目的.便于文字信息的流通交換.另外,行書具有緊粘其他書體的特點.所以孫過庭《書譜》說：“趨勢變適時.行書為要” .行書萌發(fā)于兩漢,成行于魏晉.至東晉產(chǎn)生了以二王為代表的具有高度藝術(shù)典范性的行書風(fēng)格.南北朝至初唐書壇,是籠罩在二王行書風(fēng)格藝術(shù)氛圍之中的.唐朝中期至宋顏真卿行書開一代新風(fēng).此后宋代的蘇東坡,、黃庭堅,、米芾,、蔡襄均受其影響.元至明中葉.無論是趙孟還是祝允明,、文徵明,、董其昌均在晉唐書風(fēng)中占據(jù)一席之地.\x0d明代晚期限至清朝是行書發(fā)展的飛躍階段.其特點：一是出現(xiàn)了帶群體性質(zhì)的具個性化的行草書家.二是在碑學(xué)思潮影響下出現(xiàn)了用北碑筆法寫行書的風(fēng)格.前者是一種“尚勢”書風(fēng).后者是民間碑書體風(fēng)格.行書是楷書的快寫,相傳始于漢未.它不及楷書的工整,也沒有草書的草案.行書中帶有楷書或接近于楷書的叫做“行楷”；帶有草書或接近于草書的叫“行草”.\x0d同楷書相比,行書具有以下幾個方面的特征：\x0d（1）減省點畫：為了書寫簡便,行書對楷書的某些部位作了簡化,或減省點畫,或并合線條.如“話”字的“言字旁”,原楷書繁寫為七畫,寫行書就只有兩畫,省去了五畫,；“然”字的四點水,由四點變?yōu)橐粰M,省去了三畫,；“近”字的游水,由一點三彎折加一平捺,簡化為一豎橫折,也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字,現(xiàn)用橫折彎勾代替,一下子省去了兩彎.減省點畫,大都在字的部首偏旁方面用得最多.\x0d（2）筆勢流動A：增加勾挑與牽絲：寫楷書要求點畫分明,一筆一畫地寫,寫行書則可點畫連起來,在點畫之間增加勾挑與牽絲.勾挑是在沒有勾挑的點畫上,順勢寫出短勾,如“古”字的橫畫,“好”字的撇畫,；牽絲是在前后不相連的點畫之間順勢用細(xì)細(xì)的牽絲相連,如絲'宇中間的點畫,“心”字的中右兩點.行書的點畫之間有了勾挑與牽絲,便顯得筆勢流動,意態(tài)活潑.但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多,否則用筆就顯得不干凈,造型也不美觀了.B：改變書寫筆順：行書的書寫筆順,采取的是草書筆順,同原有的楷書筆順不同.如“秋,、有、戎,、半”四個宇,前為楷書筆順,后為草書筆順.在寫行書時,改變書寫筆順一定要因地制宜,因勢利導(dǎo),而且要合乎草書的規(guī)范.\x0d（3）用筆靈活：行書用筆比楷書靈活,同樣的點畫寫法不大受約束.如“戈”字,橫畫寫好后,既可以直接從右側(cè)翻筆上去寫戈勾,也可以從右側(cè)上去繞個小圈再寫戈勾,；“也”字的浮鵝勾,由上翻筆向下也行,由下直接寫下也行；“木”字旁的“木”,一般是寫好橫豎畫后,筆勢從左邊寫撇挑,但如果從右邊翻筆寫撇挑,也有道理,；至于提手旁的一挑,如果依照楷書寫法,由上回鋒寫一挑固然好,用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳.\x0d（4）體態(tài)多變：行書是介乎楷書與草書之間的一種字體,其活動范圍廣,表現(xiàn)力豐富,往往一個字有幾種寫法,體態(tài)多變.如“是”字的四個字尾,“花”字的四個字頭,寫得有收有放,有工整有寫意,同中有異,多樣而統(tǒng)一,饒有趣味.體態(tài)多變是行書的長處,是楷書和草書所望塵莫及的. |
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