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@每天一千字第3季 Da7打卡 文/鹿鳴君 過去一百年,，世界發(fā)生了什么,？ 很多年來，作為一個嚴肅的政經媒體人,，我將視線聚焦在國家,、民族、革命,、民主,、自由、發(fā)展……這些宏大敘事上,。我所經歷的一切,，所奮爭的一切，都圍繞著它們展開,。 其實,，現代社會并不僅僅是這些宏大敘事，還體現在日常生活中,。走近并改變人們的日常生活,，這是現代轉型的另一條主線。兩條主線都在改變世界,。一條疾風暴雨,，一條潤物無聲,。 只是，這一點,，一直被我們忽視,。 如何看明白身邊發(fā)生的一切，看明白蘊藏其中的潮流,、脈絡,、意義、影響,，以及未來,？ 比如，椅子,。我今天換另一個視角,，看了辦公室里的所有椅子。有一個小小的發(fā)現：雖然我是那么熱愛傳統,，但是,，在公司的整層辦公室，沒有發(fā)現一把傳統作品,，都是20世紀以來的新設計,。 這并非偶然，在近數百年出現過的家具怍品中,，唯有20世紀以來的作品容易被記憶,。究其原因，是這些作品更加貼近普羅大眾的起居生活,。 在手工藝時代,，出現過古埃及家具，比如埃及黃金王座椅,，至今仍是人類設計的巔峰之作,，也出現過以明式家具為代表的中式家具、歐洲巴羅克家具,、洛可可家具等 ,，但家具始終是為少數社會上層人士服務，普通百姓不是主流消費群體,。 現代設計的魔力如此巨大,，以至于，它在走進大眾生活的同時,，不知不覺中就已經顛覆了我們對“家”的認知,。家具，是設計理念變革最典型的代表,，它的每一步變化,，都是現代轉型百年滄桑的一個截面,。 本文將從個人非專業(yè)角度，參考相關書籍,，介紹對我現在辦公室中的4把椅子的認知,，希望呦呦鹿鳴的朋友,，也和我一起,，重新審視看待身邊的習以為常。 第一把：伊姆斯椅 這把椅子是我們兩個吧臺的主力： 它誕生于1956年,，設計靈感來自法國艾菲爾鐵塔,。它的設計師是 Charles (1907-1978) 及 Ray Eames (1912-1988)。這兩位是夫妻檔,，兩位大俠有一句名言,，很符合我一貫熱衷的“無用論”：
它原來最初被設計為餐椅,。利用彎曲的鋼筋和成形的塑料制造，優(yōu)美,，實用,。用現在材料來做，重量更輕,，更耐熱,，更具抗化學性。 由此,，它得以成為一把在全世界范圍被大量制造的椅子,。 無用，方有大用,。 Charles 與Ray Eames,，這兩位大咖，近百件作品被各大博物館典藏,，影響力及于建筑,、家具和工業(yè)設計等現代設計領域。 他們,，是設計界的楊過和小龍女,。 “Design is for living?！?/span>這句格言,，在 1940-1950 年中設計界風行。機能型態(tài)的革命與刺激的視覺語言,，暗示著新世代的興起,，而其中主要的推動者便是 Charles 與 Ray Eames 夫婦,，他們協力將家具設計帶起以一股新風潮。Eames 所設計的作品,，總是清清楚楚的告訴人們簡明的結構及品質,。 有一個說法：沒有一把伊姆斯椅的文藝商店，不足以談文藝說小資,。 是的,，就是這么厲害。 作為這把椅子同一系列成員,，還有一把椅子也是很有特點——搖搖椅,，順便介紹： 第二把：瓦西里椅 這把椅子是我們一位同事坐的。非常普通,。應該是斯塔姆設計的“懸臂椅”,。一個彈性的空中支架。 但是,，它的核心特點是鋼管制作,。在我們身邊，各種各樣鋼管做的椅子數不勝數,，所以,，相比懸臂椅，我更想了解的是鋼管椅子的鼻祖——瓦西里椅,。 瓦西里椅是世界第一把鋼管椅,。因為它劃時代的地位，瓦西里椅的故事,，值得我們把它梳理得遙遠一點： 很久很久以前,， 19世紀末20世紀初，工業(yè)社會迅猛發(fā)展,，但是,，機械化產品的普及過程并非一帆風順：當時的家具設計師們看到生產大眾家具的重要性，卻逃避生產大眾家具的最佳途徑一一機械化生產,，認為這樣的生產方式只能使家具丑陋無比,。 其中一批設計師，比如,，美國的,，蘇格蘭的，德國的,，嘗試將機械化生產與優(yōu)秀設計結合,，努力告訴大家：機械化大生產不是家具粗糙和丑陋的根本原因，反而是生產出物美價廉的家具的最有效方式,。各種書中記載了他們的長長的名字,，但是,，很可惜，這些設計師們,，以及他們充滿探索性的家具設計作品,，僅僅是現代主義家具設計的“引子”。 真正的變革,，發(fā)生在德國,，因為20世紀初的德國是工業(yè)發(fā)展最快的國家。經濟基礎決定上層建筑,，就這么簡單,。由設計師引領的德意志制造聯盟成為號召力強大的團體之一,。 1915年在倫敦舉辦的“德國,、奧地利一一設計的楷模”展覽,，直接促使了工業(yè)設計協會的成立,。該協會通過設計師、制造商,、手工藝人及零售商的網絡宣傳機械化生產方式的優(yōu)越性,。越來越多的設計師意識到：藝術、技術只有與工業(yè)生產相結合才能實現為普羅大眾服務的夢想,。 以上的一切,，都是枯燥的鋪墊，我們可以這么簡單地總結：時代,，呼喚巨人,，嗯，不,，呼喚一把椅子的出現,。 第一次世界大戰(zhàn)后，1919年,，包豪斯學院 (Bauhaus)出現了,。 這個對未來影響深遠的學院中，有一位荷蘭家具設計大師里特維爾德,，他在木工工作場執(zhí)教期間,，教育學生用嚴謹的幾何結構思考問題，并應用于家具和室內陳設品的設計,。 他培養(yǎng)的第一波學生中,，出現了一個人——馬歇爾·布魯耶（Marcel Breuer)。這個匈牙利小伙子,，18歲就進入了剛成立的包豪斯學院,，留校任教后,，他的第一件成功的設計是一把椅子，給它取名“瓦希里椅”,，以紀念他的老師瓦西里·康定斯基,。（為什么要紀念瓦西里，我搜索資料時看到好幾個說法,，無法判定） 好了,，終于說到了正題：） 世界第一把用鋼管制造的椅子的出現，代表著工業(yè)時代的機械大生產為大眾的日常生活提供了極大的服務可能性,，家具大生產時代來臨,。如果有誰可以說“不要辜負這個時代”，那么,，布魯耶同學可以算一個,。 包豪斯有為普通大眾提供經濟方便的“民主設計”理念。其中一任校長漢斯·邁耶所說的“不為奢侈設計,，而為大眾需求設計”已是名言,。今天的宜家，在門店外的宣傳廣告中以“民主設計”為主打,，其實是包豪斯的余澤,。宜家現在一年的銷售額多少呢？數以百億歐元計,。 為了增加工人福利,，大量廉價的簡易的工人住宅興建起來。1927年,，瓦西里椅的設計者布魯耶同學,，提出建造房屋的同時將一部分家具“植入”建筑物內部的想法，剛開始是櫥柜,，后來連床及桌椅之類也可以“植入”,，布魯耶還設計了一種“植入式廚房”，也就是今天整體廚房的前身,。 直到今天,，我的辦公室里還有鋼管椅的族系，越發(fā)證明這個設計的恒久性,，它經受住了時間的檢驗,。
第三把：酋長椅&45椅 在咖啡吧角落的這把椅子，我不知道它叫什么,。 在咨詢了同事顧老師后,，我們暫時將它認為是酋長椅和NV45椅的改造版，這兩款椅子來自同一個人：丹麥設計師芬·尤爾。 這是酋長椅： 這是45椅：
酋長椅被稱為“男人的王座”,，是一個了不起的設計,，造型粗獷簡潔而不失尊貴，它的設計受到美國原始部落的影響,，也是丹麥設計風格潮流的代表作之一,。 因為丹麥費德里奇九世國王在一次展覽開幕式上坐過這把椅子，一位記者提出應該叫它“國王椅”,，但尤爾認為有點過分,，就叫“酋長椅”吧。 據說,，第一代版本的酋長椅曾經在美國的拍賣會中創(chuàng)下10萬美金的高價,，后來有許多的改造版本。 就我辦公室這把來說,，可能和45椅更加接近,。 第四把：叉骨椅
這把椅子有點特別，它在我們的咖啡吧：
顧老師說,，這是“叉骨椅”,，是丹麥設計師漢斯.韋格納的1950年的作品,。從這把椅子中,，我也隱約感覺到漢斯.韋格納另一個作品“中國椅”的味道。
左上為中國椅,，右為孔雀椅 漢斯.韋格納是一位善于使用中國家具元素的人,。1947年，丹麥設計師漢斯.韋格納韋格納仿造中國明式家具,，同時吸收溫莎椅的特點,，設計了一款孔雀椅。因為,，椅背確實像孔雀尾巴,，這件作品像孔雀開屏一樣令人激動。 《權力的游戲》中那把眾人矚目的王座,，是用劍鑄成的,，但是，如果細琢磨,，它本質還是孔雀椅,，只是一根根孔雀羽毛換成了一把把劍。這是英國女王參觀鐵王座：
色曦登位時,，特別有孔雀開屏的味道：
據說,，韋格納一生近500種設計中，有三成跟中國椅的主題有關。 韋格納試圖走的是既傳統又具有現代感的路子,。他曾經說：“做設計就是要否定過去的,，創(chuàng)造更好的?！蓖瑫r,，他又認為任何一件家具都不能劃句號，永遠沒有結束的時候,，要經過改進而越來越具有生命力,。 在韋格納以前，大多數家具設計師都首先是建筑設計師,，設計家具只是他 們的副業(yè),，而以韋格納為首的一批設計師開始以家具設計為畢生唯一的職業(yè)，他們以設計為主,，但多數人又有木工基礎,，并都與某位技藝高超的木工長期合作。 他是這樣教人這樣選購家具的：“你最好先將一件家具翻過來看看,，如果底部看起來能令人滿意,，那么其余部分應該沒問題。” 因為,，他認為“一件家具永遠都不會有背部”,。 在我的辦公室，還有以下6把椅子,，也蠻有特點,，細究起來，應該也是有來頭的,。我今天已經無力考究了,，就請各位朋友在回復中來判斷它們的名字吧，認真對待我們身邊的日常,，也許會有不一樣的發(fā)現： 第五把：
第六把：
第七把：
第八把：
第九把：
第十把：
本文參考了《20世紀家具》《20世紀西方家具設計流變》《北歐現代家具》《100年100位家具設計師》等書,。在此一并感謝這些著作的作者。 @呦呦鹿鳴每天一千字第3季 Day7打卡 其他一些文：
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