關(guān)于電影的感染力,，人們一直激勵(lì)地討論著，但是 ,，“如果一切都是自然的”,，安德魯說(shuō)，“那么這是敘事的通靈誘惑,，敘事是促使時(shí)間發(fā)生的動(dòng)力,，它貫穿其中，并走向結(jié)局,。”每一部電影都有一個(gè)最適合它的結(jié)構(gòu),，能做好地傳達(dá)它的戲劇事件以及這些事件的經(jīng)過(guò)和結(jié)局。 應(yīng)該從決定如何掌控好事件開(kāi)始,。

和發(fā)生在生活中的事件過(guò)程一樣,，每一個(gè)故事的發(fā)生順序有它自己的“時(shí)間表”；也就是說(shuō),，重大事件都有開(kāi)頭,、中間、結(jié)尾這三個(gè)部分。當(dāng)然,，當(dāng)情節(jié)變的引人入勝的時(shí)候,，它們也可能不依照時(shí)間順序來(lái)講述。

透明風(fēng)格的電影（即流暢剪輯）是為了擺脫那些明顯的設(shè)計(jì)痕跡,，從而使觀(guān)眾產(chǎn)生一種連續(xù)性時(shí)間幻象。但是在真是時(shí)間和連續(xù)性的表象背后,，剪輯師總是要縮短時(shí)間,，但是有時(shí)間會(huì)根據(jù)需要拉長(zhǎng)時(shí)間。所有的敘事都選擇,、壓縮和并置它們的素材,，以使情節(jié)緊張、揭示諷刺或達(dá)到簡(jiǎn)潔的效果,。隨著時(shí)間的推移,，這種壓縮時(shí)間的表達(dá)方法已經(jīng)變得越來(lái)越精煉，因?yàn)橛^(guān)眾們已經(jīng)發(fā)展到能夠快速地明白電影制作者的意圖,，電視商業(yè)廣告如同我們的肉中刺,，加速了這個(gè)過(guò)程的發(fā)展。

呂克·戈達(dá)爾在他20世紀(jì)60年代的作品中展示出,，使用淡入淡出來(lái)表現(xiàn)時(shí)間過(guò)渡的手法根本是多余的,。和家庭錄像很相似，跳切在一個(gè)動(dòng)作和下一個(gè)動(dòng)作間完美地表達(dá)了時(shí)間的省略,，并且使剪輯更靈巧,。但是有一點(diǎn)要注意：過(guò)渡壓縮很危險(xiǎn)，會(huì)使觀(guān)眾與電影的人物性格,、境況,、觀(guān)念之間的關(guān)系變得越發(fā)疏遠(yuǎn)。省略單調(diào)細(xì)節(jié)的同時(shí),，應(yīng)該擴(kuò)充重要內(nèi)容——不是把更多的情節(jié)硬塞進(jìn)一小段時(shí)間里去,。然而有些類(lèi)型，特別是喜劇,，需要靠忙亂的節(jié)奏能達(dá)到效果,。

在銀幕上將時(shí)間延長(zhǎng)，可以使觀(guān)眾對(duì)重要事件的發(fā)生更加深刻的感受,。慢動(dòng)作攝影是實(shí)現(xiàn)這一效果的簡(jiǎn)單辦法,，但是如果無(wú)限延長(zhǎng)兩個(gè)情侶跑向?qū)Ψ綉驯У膭?dòng)作，可能會(huì)挑戰(zhàn)我們?nèi)棠偷南薅??？梢钥纯葱荨ず盏律碾娪啊读一饝?zhàn)車(chē)》，電影就有些過(guò)度地使用了慢鏡頭。

線(xiàn)性敘事是按時(shí)間順序發(fā)展的,，這樣制作的電影會(huì)給人以冷靜,，客觀(guān)的感覺(jué)，因?yàn)閿⑹铝鞑粫?huì)受到情節(jié)的干擾而被中斷或調(diào)整方向,。在可預(yù)見(jiàn)并可能很無(wú)聊的方式中,，事件以因果形勢(shì)發(fā)生。有些時(shí)候這樣并不能讓故事充分展現(xiàn),?！吨胰斯钒淳€(xiàn)性敘事，將故事娓娓道來(lái),。

通常來(lái)說(shuō),，一個(gè)故事的時(shí)間順序是根據(jù)角色的主觀(guān)回憶被重新安排的，或是由于故事講述者設(shè)計(jì)了一個(gè)情節(jié)并且認(rèn)為這樣重組事件或許會(huì)創(chuàng)造一個(gè)更好的敘事方式,，或是為了使過(guò)去發(fā)生的事適應(yīng)電影中的現(xiàn)在時(shí)態(tài),。

過(guò)去：阿倫·雷乃對(duì)人類(lèi)思維剪輯和扭曲時(shí)間的方式很著迷，他在電影《穆里耶》中插入,； 8毫米攝影機(jī)拍攝的阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)的素材,，以制造一系列的閃回記憶。

《廣島之戀》中,，也運(yùn)用大量的回憶,。

將來(lái)：一個(gè)未來(lái)的場(chǎng)景可以是一個(gè)實(shí)際的預(yù)示的設(shè)計(jì)。揚(yáng)·特洛爾的電影《鷹揚(yáng)》電影起先讓觀(guān)眾看到飛行員們的可怕的真實(shí)命運(yùn),，然后通過(guò)虛構(gòu)的電影重構(gòu)了他們的悲劇性之旅,。

閃進(jìn)：尼古拉斯·羅格在他巧妙而神秘的《威尼斯疑魂》的做愛(ài)鏡頭中使用了閃進(jìn)技巧，就是穿插他們做愛(ài)結(jié)束后在一種迷迷糊糊的狀態(tài)中穿衣服的鏡頭,。這個(gè)技巧取得的效果是令人傷感的,，因?yàn)殡娪八坪跏窍氡磉_(dá)激情之后他們還是被乏味的生活所吞沒(méi)。

條件時(shí)態(tài)：喜劇中一個(gè)最常用的設(shè)計(jì)就是一切到一個(gè)人們料想的或計(jì)劃之中的結(jié)果,，就像施萊辛格的《說(shuō)謊者比利》中的男主角,，他躲在幻想中來(lái)逃避沉悶無(wú)聊的殯儀工作。這種手法也出現(xiàn)在雷乃的讓人感到抑郁的影片《去年在馬里昂巴德》中,。

真實(shí)時(shí)間：阿涅斯·瓦爾達(dá)的電影《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》表現(xiàn)了一個(gè)女人得知她得了癌癥之后的兩小時(shí)內(nèi)的狀態(tài),。帕納西的《白氣球》表現(xiàn)了一個(gè)七歲小女孩興高采烈的穿過(guò)街巷買(mǎi)金魚(yú)，她非常想以此來(lái)慶祝伊朗的新年,。

倒退的時(shí)間：克里斯托弗·諾蘭的電影《記憶碎片》講述的是一個(gè)男人患上了失憶癥,，他試圖回想他妻子被強(qiáng)暴時(shí)的畫(huà)面，這部電影講述時(shí)利用倒敘,，最后回到源頭,。

重復(fù)時(shí)間：《土撥鼠之日》使用了時(shí)間循環(huán),。主角陷入了一個(gè)時(shí)間的輪回中，每天早晨起來(lái),，都會(huì)回到同樣的時(shí)間點(diǎn),。于是他在重復(fù)的每一天中，都更進(jìn)一步地了解了一些關(guān)于自己的事,。

平行時(shí)間：通常也叫平行敘事,，這是格里菲斯的首創(chuàng)，而他是從狄更斯 那里學(xué)來(lái)的,，在小說(shuō)中狄更斯在兩并行的故事線(xiàn)之間相“切”,，所以這種技巧遠(yuǎn)在電影誕生之前就出現(xiàn)了。