他是吳昌碩大弟子,，生前與齊白石并稱，生后卻相對落寞,。

他就是“半丁老人”——陳半丁,。

作為中國近現(xiàn)代藝術大家，陳半丁在94年的人生中,，孜孜以求繼承和發(fā)揚中國藝術傳統(tǒng),，直面20世紀中國畫壇的“傳統(tǒng)”與“革新”的選擇。

半丁原名陳年,，1876年出生于文風濃郁,、名家輩出的浙江紹興。早年赴上海謀生并拜師學藝,，師從“海派”名家吳昌碩,，又得任伯年,、蒲華等人指導；1906年,，受金城之邀,，以吳昌碩大弟子和“海派”后繼者的身份來到北京，成為清末民初“南風北漸”的重要人物,。在此期間,，他深入研習明清以來的寫意傳統(tǒng)，博采眾家之長,；并參加各種畫會,，任教于多所高校，與北京畫壇同仁開創(chuàng)出“京派”繪畫的鼎盛局面,，成為其中的中堅人物,。

他的創(chuàng)作花鳥、山水兼善,，能作人物,、翎毛，尤以大寫意花卉最為著名,，又擅鐵筆與八法,，可謂藝術全才。

白菜 《陳半丁花卉冊》 年代不詳  冊頁  31.3×36.4cm 中國美術館藏

▲ 誰寫西園數(shù)葉松,，露華清曉漯蒙茸,，玉堂夜半蘇郞渴，此味無因獻九重,。 李冬陽詩 陳年  隨意寫之極似苦瓜潑墨,，藹兄以為何如，年卉

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古與變

“古”與“變”,，這是二十世紀傳統(tǒng)型畫家在面臨西方文化沖擊下守護民族藝術的普遍自覺和轉化策略,。在這方面,，陳半丁知深行遠,，于花鳥畫上追青藤白陽，近法海派名家（尤以任伯年,、吳昌碩為主）,，又將其交流融入北方畫壇，形成大,、小寫兼容,，古樸與雅俗共賞的自家品格。

江上泛舟  20世紀30年代  70.2×31.2cm  中國美術館藏

▲ 去年得歸漓江州,，七日遂登黃鶴樓,。南風卷江浩呼洶,，虺雷欲翻鸚鵡洲。七澤莽味不入眼,，孤舟屈曲襄河轉,。數(shù)月已涉檀家游，夢飛每到羊公峴,，峴腳山南東道樓,秦川公子醉悲秋,，欄邊斑竹古猶活，云石寂寞蒼梧愁,，重華馭遙不可呌,，白沙黑猿諫樹幽,看圖髣髴曾游處，素壁青天漢水流,，少巖仁兄屬寫,，即乞正之。半丁弟陳年客舊都,。

于山水畫取法宋元以來的南宗正脈,，尤其鐘情于石濤上人極具個性的自由書寫，將宋元的高古意趣與明清的筆墨韻致相結合,，具有濃郁的文人氣質,。

于人物畫主要取材適合民眾趣味的道釋人物，也多是融會諸法而為,，兼施指墨,，還善翎毛走獸，均是淵源有自,，古意渾成,。

書法扇面  52×19.5cm 1951年

如果說，“古”是優(yōu)秀傳統(tǒng)之河流,；那么,，陳半丁在解放前更多是徜徉其間，以會悟妙解之心手不斷采擷,。從勤奮苦功經由“對臨”,、“意臨”到“整合”，終至晚歲的“寫意”,、“寫心”,，勇猛精進，展現(xiàn)出運古求變的多重境界,，最終化古為我,。

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真與新

陳半丁的“真”與“新”，更多體現(xiàn)在新中國成立后如何處理好個人藝術趣味與主流文藝思潮之間的關系上，這是一個時代的命題,，陳半丁在保留自我藝術真趣的同時,，敢于吐真言，勇于新探索,，留下了值得深思的歷史答卷,。

青山歷歷樹重重  69×33.5cm 1936年

▲ 濃翠暮晴巒，青山古寺閑,。鳥啼花落處,，曾共扣禪關。擬一峯道人設色 山陰陳年 時丙子二月 年六十有一青山歷歷樹重重,，似在云深第幾峰,。比家人西崦下夕陽，長聽講時鐘,。半丁次日又記

他的“真”,，是仍然保持著對民族藝術的摯愛，其中既有著個人意趣的書寫,，更有著“用繪畫昭示光明,、凝聚人心、陶冶情操,、抒發(fā)理想”的理性選擇,。為適應時代的需要，他自覺地用自己熟悉和擅長的畫筆努力創(chuàng)作人民群眾喜聞樂見的藝術作品,。

慶祝和平  102×51cm  1956年

▲ 慶祝和平 一九五六年歲次 丙申中秋 半丁老人八十有一

其山水畫嘗試著表現(xiàn)新的時代,、新的生活，取材中出現(xiàn)了村莊田舍,、農民麥田等新事物,，以全新的主題傳達出全新的氣息；其花鳥畫出現(xiàn)了一系列大幅作品,，更多地采用了諧音寓意的藝術手法,，畫盡百花爭艷，欣欣向榮,，一派生機勃勃,，如《和平統(tǒng)一》、《百花齊放》,、《歲寒同心》等,，為新時期的花鳥畫轉型進行了大膽實踐,。

白蓮《陳半丁花卉冊》  冊頁 31.4×36.4cm  年代不詳   中國美術館藏

▲ 霜潔白蓮香,。白居易句 陳年

“探新”而不失其“真”，無論作品的大小,，畫里始終洋溢著半丁老人“至大至剛,，配義與道”的“浩然正氣”,，作為抒情審美主體的“自我”與民族的正氣和精神同在。