運(yùn)古求變  存真探新

在20世紀(jì)的中國繪畫史中,，有這樣一位老人，嗜愛書畫入骨,，一生畫筆不輟,，歷晚清、經(jīng)民國,，“運(yùn)古”精深,，又在新中國拓創(chuàng)探求，建畫院,、勇?lián)?dāng),，高擎民族傳統(tǒng)繪畫大旗，為北京畫壇的持續(xù)發(fā)展殫精竭慮,，并在九十四年的人生追求中以藝術(shù)為畢生事業(yè),，以真言篤行反映時代新風(fēng)。他便是生前與白石先生并稱,、生后卻相對落寞的“半丁老人”——陳半丁,。

半丁先生原名陳年，1876年出生于文風(fēng)濃郁,、名家輩出的浙江紹興,。早年赴上海謀生并拜師學(xué)藝，師從“海派”名家吳昌碩,，又得任伯年,、蒲華等人指導(dǎo)；1906年,，受金城之邀,，以吳昌碩大弟子和“海派”后繼者的身份來到北京，成為清末民初“南風(fēng)北漸”的重要人物,。在此期間,，深入研習(xí)明清以來的寫意傳統(tǒng),，博采眾家之長,；并參加各種畫會，任教于多所高校,，與北京畫壇同仁開創(chuàng)出“京派”繪畫的鼎盛局面,，成為其中的中堅人物。在戰(zhàn)爭年代，他始終站在正義的一方,，刻印“強(qiáng)其骨”,、“不使孽錢”、“只見江山不見人”等以明其志,，足可見文人風(fēng)骨與君子風(fēng)范,。

新中國成立后，陳半丁先生多次受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的禮遇,。其積極投入到新的文化建設(shè)中,，不僅為人民大會堂、國務(wù)院,、釣魚臺國賓館等中央單位創(chuàng)作了一批具有昂揚(yáng)時代精神的巨作,，更帶領(lǐng)在京畫家為世界和平獎合作繪制《和平頌》等，以藝術(shù)的形象和手法展現(xiàn)出新中國的蓬勃發(fā)展,；同時,，他與葉恭綽共同提議成立北京中國畫院（即今天的北京畫院），在任職副院長期間,，關(guān)心同仁,，維護(hù)傳統(tǒng)文化價值，展開響應(yīng)時代主題的新探索,，成為白石老人去世后北京畫壇最有影響力的畫家,。然而，“文革”伊始,，由于其性格上的剛直不阿和敢言真話的書生意氣,，遭遇到一系列的沖擊與迫害，于1970年含冤病逝,。1979年得以平反昭雪,。

縱觀陳半丁先生的一生，無論是早年的生活辛勞,，還是晚年的處境艱困,，在時代的風(fēng)卷云涌中，他都始終站在中國自身文化的基點(diǎn)上,，矢志于弘揚(yáng)民族繪畫之正道,，堅守于傳統(tǒng)文人之品性，在繼承與發(fā)揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的道路上孜孜以求,。漫漫求索之中,，鋪展出全面綜合的藝術(shù)面貌：最擅花卉、山水,，又能作人物,、翎毛,，亦已書法為業(yè)、于印學(xué)更有造詣,，而諸門類中尤以大寫意花卉最為知名,。整體而言，其藝術(shù)追求道路和風(fēng)格取向上又呈現(xiàn)出運(yùn)古求變,、存真探新的個人特質(zhì),。

言其“古”與“變”，這恰恰是二十世紀(jì)傳統(tǒng)型畫家在面臨西方文化沖擊下守護(hù)民族藝術(shù)的普遍自覺和轉(zhuǎn)化策略,。在這方面,，陳半丁先生知深行遠(yuǎn)，于花鳥畫上追青藤白陽,，近法海派名家（尤以任伯年,、吳昌碩為主），又將其交流融入北方畫壇,，形成大,、小寫兼容，古樸與雅俗共賞的自家品格,；于山水畫取法宋元以來的南宗正脈,，尤其鐘情于石濤上人極具個性的自由書寫，將宋元的高古意趣與明清的筆墨韻致相結(jié)合,，具有濃郁的文人氣質(zhì),；于人物畫主要取材適合民眾趣味的道釋人物，也多是融會諸法而為,，兼施指墨,，還善翎毛走獸，均是淵源有自,，古意渾成,。如果說，“古”是優(yōu)秀傳統(tǒng)之河流,；那么,，陳半丁先生在解放前更多是徜徉其間，以會悟妙解之心手不斷采擷,。從勤奮苦功經(jīng)由“對臨”,、“意臨”到“整合”，終至晚歲的“寫意”,、“寫心”,，勇猛精進(jìn)，展現(xiàn)出運(yùn)古求變的多重境界,，最終化古為我,。

論其“真”與“新”，則更多體現(xiàn)在新中國成立后如何處理好個人藝術(shù)趣味與主流文藝思潮之間的關(guān)系上,，這是一個時代的命題,，陳半丁先生在保留自我藝術(shù)真趣的同時，敢于吐真言,，勇于新探索,，留下了值得深思的歷史答卷。他的“真”,，是仍然保持著對民族藝術(shù)的摯愛,，其中既有著個人意趣的書寫，更有著“用繪畫昭示光明,、凝聚人心,、陶冶情操、抒發(fā)理想”的理性選擇,。為適應(yīng)時代的需要,，他自覺地用自己熟悉和擅長的畫筆努力創(chuàng)作人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)作品。其山水畫嘗試著表現(xiàn)新的時代,、新的生活,，取材中出現(xiàn)了村莊田舍、農(nóng)民麥田等新事物,，以全新的主題傳達(dá)出全新的氣息,；其花鳥畫出現(xiàn)了一系列大幅作品，更多地采用了諧音寓意的藝術(shù)手法,，畫盡百花爭艷,，欣欣向榮，一派生機(jī)勃勃,，如《和平統(tǒng)一》,、《百花齊放》、《歲寒同心》等,，為新時期的花鳥畫轉(zhuǎn)型進(jìn)行了大膽實踐,。“探新”而不失其“真”,，無論作品的大小,，畫里始終洋溢著半丁老人“至大至剛，配義與道”的“浩然正氣”,，作為抒情審美主體的“自我”與民族的正氣和精神同在,。

隨著歷史的發(fā)展，當(dāng)我們帶著傳統(tǒng)文化復(fù)興的使命重新審視半丁老人的生后落寞,，自然會倍加關(guān)注,。2016年,，適逢其誕辰140周年，中國美術(shù)館以此契機(jī)聯(lián)合北京畫院,、故宮博物院,、中央文史研究館在本館1、8,、9號廳舉辦“此中有真趣——紀(jì)念陳半丁誕辰140周年藝術(shù)展”,，體現(xiàn)了當(dāng)今藝術(shù)界和學(xué)術(shù)界對陳半丁先生的崇高敬意和對他藝術(shù)人生的深切懷念。此次展覽是陳半丁先生作品首次在國家美術(shù)館平臺上的整體展示,，也是其一生藝術(shù)佳作在公眾面前的一次集中亮相,。我們希望藉此讓廣大觀眾進(jìn)一步了解陳半丁先生卓越的藝術(shù)成就，重新認(rèn)識陳半丁先生對于北京畫壇乃至全國畫壇的重要影響力,，并推動學(xué)術(shù)界對于陳半丁藝術(shù)的再研究,、再認(rèn)識，在中國畫繁榮發(fā)展的當(dāng)下,，重新審視中國傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力,。

更令人感佩的是，展覽舉辦之際,，陳半丁先生的親屬向國家捐贈了一批陳半丁藝術(shù)作品,，由中國美術(shù)館永久收藏。這些作品歷經(jīng)種種磨難,、穿越歲月的洗禮得以保存至今,，如今得以入藏國家美術(shù)殿堂，體現(xiàn)了親屬對國家美術(shù)收藏事業(yè)的支持與奉獻(xiàn),，也是半丁老人畢生堅持推動中國美術(shù)發(fā)展之意愿的延續(xù),。相信，這些作品必將在陳半丁藝術(shù)和20世紀(jì)中國美術(shù)的研究與傳播上發(fā)揮更大的價值,。

謹(jǐn)此為序,！祝展覽圓滿成功！

中國美術(shù)館館長  吳為山

二〇一六年十一月