蕭龍士（1889—1990）,，名品一,，字翰云，安徽蕭縣人,，自幼喜好書畫藝術(shù),。

1925 年畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校,，先后師從吳昌碩,、齊白石諸大師。

他擅長(zhǎng)大寫意花鳥,，以蘭,、荷享譽(yù)畫壇，兼工山水,、人物,，于晚年創(chuàng)“江淮大寫意”畫風(fēng)，畫風(fēng)蒼古樸拙,，沉雄厚重,。

他的書法跟其繪畫一樣蒼古厚重，別具一格,。

蕭龍士是我國(guó)有史以來少有的百歲書畫家,，有“畫壇壽星”之譽(yù)，更以“德,、藝、壽”齊馨而備受社會(huì)推崇,。

曾任為安徽省文史研究館館員,、安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、安徽省書畫院名譽(yù)院長(zhǎng),、民盟成員,、安徽省政協(xié)常委、書畫室名譽(yù)主任,。

有《蕭龍士畫集》《蕭龍士百歲畫集》《中國(guó)現(xiàn)代名家畫集?蕭龍士》行世,。

蕭龍士出生于國(guó)畫之鄉(xiāng)安徽蕭縣,，

自少年受到徐淮地區(qū)“龍城畫派”影響,。

青年時(shí)代受正統(tǒng)海派教育，

生前與上海畫家們一直保持著友誼往來，

平生與多位海派大師有著不解之緣,。

蕭龍士三十五歲時(shí)（1923年）,，

經(jīng)李可染介紹，

入劉海粟先生創(chuàng)辦的上海美術(shù)專門學(xué)校,，

于滬就學(xué)期間,，

除受教于李健、諸聞韻,、

潘天壽,、汪聲遠(yuǎn)、許醉侯諸先生外,，

還由諸聞韻引薦拜吳昌碩為師,，

從而接受了正宗海派美術(shù)教育的培養(yǎng)與熏陶。

蕭龍士六十二歲時(shí)（1950年）,，

又由許麟廬辦家宴,，

徐悲鴻、李可染,、李苦禪作陪,，

正式拜齊白石為師，執(zhí)弟子禮,。

蕭龍士平生傳承和拓展了

吳昌碩,、齊白石的花鳥寫意畫風(fēng)，

至晚年漸進(jìn)變法,，

開創(chuàng)“江淮大寫意”風(fēng)格,。

蕭龍士生前一直保持著

與上海畫家們的友誼往來，

他八十六歲時(shí)（1974年春）,，

還偕學(xué)生鄭正,、薛志耘、傅強(qiáng)等

去上海拜會(huì)了著名畫家王個(gè)移,、

來楚生,、唐云、朱屺瞻,、黃幻吾,、曹簡(jiǎn)樓等。

對(duì)蕭龍士的畫品人品,，

海派畫家們多有稱贊,。

劉海粟就曾說過

“比其人其畫，為花中蘭蕙,，有古君子之風(fēng),，令人肅然起敬”,。

1,、蕭龍士擅長(zhǎng)寫意花鳥畫,，尤精蘭荷。其蘭花,、荷花傳承了中國(guó)文人畫的意趣,，又有新的拓展。

蕭龍士平生愛畫蘭花,，

是崇尚蘭花所象征的美好品格,。

自古以來人們就把蘭花視為

高潔、典雅和堅(jiān)貞不渝的象征,。

空谷生幽蘭,，

蘭最令人傾倒之處是“幽”。

因其生長(zhǎng)在深山野谷,，

才能洗凈俗塵,，

以綺麗雅逸的姿態(tài)，

清婉素淡的香氣,，

常葆本性之美,。

這種不以無人而不芳的“幽”，

不只屬于林泉隱士的氣質(zhì),，

更是一種“人不知而不慍”的君子風(fēng)格,，

一種不求仕途通達(dá)、不沽名釣譽(yù)

只追求胸中志向的坦蕩襟懷,，

象征著疏遠(yuǎn)世俗污濁功利,、

保全自己美好人格的品質(zhì)。

蕭龍士畫蘭,，

僅就近現(xiàn)代而言,，

平生畫蘭歲月之長(zhǎng)，數(shù)量之多,，

形態(tài)之豐富多姿,，

筆墨之爐火純青，

藝境之超拔脫俗,，

能與之比肩者罕見。

蕭龍士平生愛畫荷花,，

是崇尚荷花所象征的美好品格,。

荷花花葉清秀，花香四溢,，

自古就受到人們喜愛,，

荷花素有“花中君子”之稱，

有品格高尚、純凈美好等寓意,。

蕭龍士是現(xiàn)代畫荷大家,，

其作品數(shù)量首屈一指，

藝術(shù)形式豐富多樣,，

晚年藝術(shù)意象蒼古超逸,，

筆墨精純臻于化境。

與近現(xiàn)代名家相比毫不遜色,。

 2,、蕭龍士傳承和拓展了吳昌碩、齊白石的花鳥畫寫意畫風(fēng),，創(chuàng)“江淮大寫意”畫風(fēng)而影響深遠(yuǎn),。

蕭龍士曾拜吳昌碩為師，

又是齊白石四大弟子之一,，

他傳承和拓展了

吳昌碩,、齊白石的花鳥畫寫意畫風(fēng)。

“江淮大寫意”一個(gè)明顯的特點(diǎn)是：

對(duì)明清寫意花鳥畫的傳承與拓新,，

對(duì)吳昌碩,、齊白石寫意花鳥畫的傳承與拓展，

對(duì)中國(guó)畫所特有的大寫意精神的弘揚(yáng),，

特別注重筆墨的使用,，

情感的抒發(fā)，

生動(dòng)活潑,，雅俗共賞,。

蕭龍士的大寫意畫風(fēng)在安徽江淮大地

產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。

他是“江淮大寫意”畫風(fēng)的主要代表人物,。

3,、蕭龍士平生重視畫藝修養(yǎng)與筆墨精進(jìn)，對(duì)大寫意花鳥的筆墨技藝做出了卓越貢獻(xiàn),。

黃賓虹總結(jié)中國(guó)繪畫千變?nèi)f化的傳承發(fā)展,，

將其最基本的因素提煉為“筆墨”二字。

觀蕭龍士的繪畫作品及其特征,，

首當(dāng)為筆墨至上,、氣韻生動(dòng)。

他說,，無論字和畫,，都要厚重，

只有厚重的功力才有厚重的筆墨,。

字畫沒有分量就沒有看頭,，

又言“畫荷葉當(dāng)以潑墨,、破墨、積墨三法為之”,，

方可“力透紙背”“香遠(yuǎn)益清”,。

觀賞他晚年蘭荷作品，

筆墨厚重直追吳昌碩,、齊白石,，

墨色豐富直追徐渭、黃賓虹,。

蕭龍士晚年開創(chuàng)“江淮大寫意”畫風(fēng),，

其主要特點(diǎn)是

筆墨精進(jìn)、以技進(jìn)道的自然呈現(xiàn),。

白石老人說自己“七十之后的畫方可一看”,，

人們稱贊他“衰年變法”

筆墨的率性鮮活、爐火純青,，

藝境的大樸無飾,、天籟自成。

賓虹老曾告誡“畫畫不可成名太早”,，

世人推崇他“衰年變法”之“五筆七墨”豐富精妙,，

畫藝之渾厚華滋、意遠(yuǎn)境深,。

齊白石,、黃賓虹都是

平生注重藝術(shù)修養(yǎng)、致力筆墨精進(jìn),，

都是衰年變法,、以技進(jìn)道，

都是堅(jiān)守傳統(tǒng),、內(nèi)部突破,。

蕭龍士亦然。

他八十歲之后的畫方成大器,，

九十之后的畫臻于至境,。

他師承了齊白石大寫意畫風(fēng)與筆墨，

師法了黃賓虹“五筆七墨”及筆墨精神,，

并將兩者有機(jī)綜合,，

進(jìn)而將筆墨厚重樸拙作為審美取向，

將大寫意花鳥畫筆墨厚重一路推向極致,，

可謂前無古人,。

作者：陳祥明

編輯：鳳丹丹