潑墨揮彩山水畫(huà)的韻律之美,，珍藏在高山流水中，盤(pán)盈在行云流水上,。是智慧在眼中,，醞釀在心中,，表達(dá)在手中，定格在畫(huà)中,，趣味在畫(huà)外,。畫(huà)家以云作紙，以心用筆,，以情蘸墨,，以愛(ài)染色，渲染出潑墨山水畫(huà)的獨(dú)特深情……

王英杰,，翰墨軒主,，1963年生于河北冀州。1985年參加中國(guó)美院研修班?，F(xiàn)為河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，人民美術(shù)報(bào)社理事會(huì)理事，河北省書(shū)畫(huà)院特約畫(huà)家,，中國(guó)琉璃廠畫(huà)院理事,。

呈大千意境 融自然萬(wàn)象

——談王英杰的潑彩世界

潑墨揮彩 雄渾山水

中國(guó)畫(huà)的潑墨潑彩始于六朝。梁朝張僧繇即于縑素之上以青綠重色,，圖成峰嵐泉石,。唐代畫(huà)家王洽，相傳他常常酒后潑墨在絹素上,，信手畫(huà)風(fēng)雨煙嵐,，號(hào)稱(chēng)＂波墨＂，傳說(shuō)以＂頭髻取墨＂作畫(huà)有奇趣,，荊浩《筆法記》中說(shuō)＂水墨暈章＂興我唐代,。王墨師項(xiàng)容，其波墨法,，對(duì)后世頗有影響,，因有別名＂王墨＂。以至近代也不乏巨匠,，張大千,、劉海粟、朱屺瞻等諸位大師在前人基礎(chǔ)上開(kāi)拓了新穎而且具有現(xiàn)代感的新水墨風(fēng)格,。潑墨潑彩是以中國(guó)藝術(shù)精神為本位,，在表現(xiàn)具象世界的自然景象，給自然景物以寓意,、象征,、表現(xiàn)而升華到人文景觀。介于似與不似之間的藝術(shù)境界，處在既不脫離真實(shí)也不拘泥于具象的狀態(tài),。波墨潑彩是國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)法,，也是寫(xiě)意畫(huà)的一種，是把調(diào)和適中的國(guó)畫(huà)顏料大膽地潑灑在宣紙上,，這種技法和表現(xiàn)形式,，使中國(guó)畫(huà)更加絢麗多彩。其中的潑彩山水畫(huà)更是繼承和發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà),，增加了潑彩技法和表現(xiàn)形式,，充分體現(xiàn)了國(guó)畫(huà)的陽(yáng)剛之美、含蓄之美,、意象之美,、抽象之美，給人以耳目一新的感覺(jué),，她具有原創(chuàng)性,、唯一性、不可復(fù)制性,、思想性,，藝術(shù)性和收藏性，因而是不可多得的藝術(shù)品,。

《戈壁風(fēng)》47x45cm

潑彩潑墨不是誰(shuí)都可以任意傾灑的游戲作派,。潑墨，看似有無(wú)形的自由,，實(shí)要在無(wú)形中求有形,、在有形中求自由，它的成功,，緣于你對(duì)自然之美的印象主義式的感悟,，以及對(duì)抽象藝術(shù)美的認(rèn)知與陶養(yǎng)。

《古道風(fēng)云》 88x35cm

冀州大地成長(zhǎng)的著名潑彩山水畫(huà)家王英杰,，對(duì)山河土地有頗深的情感,，諳熟彩、墨,、筆等方面的技法,，潑彩而出的蒼茫大地，小寫(xiě)意補(bǔ)筆畫(huà)上勞作的農(nóng)民,，耕犁的老牛,，有民族文化背景，并讓人頓感生機(jī)無(wú)限,，深得賈又福老前輩的雄渾博大、玄妙深邃之境界，并引領(lǐng)觀者上升到廣大無(wú)邊的宇宙境界和精神層面,；其潑彩筆墨作品呈現(xiàn)出的山嵐云霧,、流水飛動(dòng)的意境，似幻似真,，深沉中不失激情,，很有氣勢(shì)，給人以豐富的想象空間,，彰顯出一種頗具現(xiàn)代氣息的水墨風(fēng)格,。

潑寫(xiě)結(jié)合 筆墨奇妙

王英杰筆下的山水畫(huà)有著多變的藝術(shù)張力，他是能夠把潑彩技法運(yùn)用得嫻熟自如的人,，其功力也自然不俗,。他在“潑彩”法中借鑒和結(jié)合西方現(xiàn)代藝術(shù)元素的不同視角、不同方式和不同的生成過(guò)程,，他的'潑彩'從畫(huà)面效果上來(lái)看,，與西方的抽象表現(xiàn)主義有驚人的貌合之處。但若細(xì)細(xì)分析它的內(nèi)部元素和構(gòu)成法則,，則發(fā)覺(jué)在那汪洋流淌的墨色之下,，是畫(huà)家早以爛熟于心于手的那些山水圖式。王英杰入古人今人堂奧之法,，得悟?qū)νㄉ裰?，有＂思有涯，?mèng)無(wú)涯,，法有度,，思無(wú)度，物有形,，道無(wú)形＂一一澄懷觀道,，度物象而取其真的感悟。更有對(duì)寫(xiě)意的意象思維和審美思想的認(rèn)知和把握,。而后的＂大方無(wú)隅,，大象無(wú)形，大音稀聲＂＂形而上者謂之道,，形而下者謂之器＂的追求,。畫(huà)為心聲，以畫(huà)來(lái)抒發(fā)個(gè)人思想感情之理,。更為至廣大而得精微之法,。是為了從傳統(tǒng)圖式中抽離出富于個(gè)性表現(xiàn)力的筆、墨,、色,，作為自己抒發(fā)激情的元素,。

《魂》 85x50cm

王英杰的潑彩山水畫(huà)是講究技法的，畫(huà)家對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)形象首先有所構(gòu)思,，什么部位潑什么色彩,，怎樣潑，需要達(dá)到什么效果,，以后整理成什么形象,，心中都要有所照應(yīng)顧盼。其次,，色彩潑到紙上,，也不是毫無(wú)節(jié)制地任其流淌滲化，而必須對(duì)其加以引導(dǎo)和控制,，按章法處理效果后,，再處理局部墨色，不需要滲化的部位,，需要保留的部分都能駕熟就輕,。觀王英杰作畫(huà)是一種享受，他的潑彩山水常常畫(huà)到性?shī)^時(shí)是先將顏料在小碟中調(diào)至所需要的色相及濃度,，然后潑灑在畫(huà)面上,，利用其自然流淌滲化的性能，形成畫(huà)面的大體結(jié)構(gòu),，再利用色彩滲化的形跡和肌理效果,，用筆整理、補(bǔ)助允成為完整的作品,，這種畫(huà)法具有一定的偶然因素,，往往需要根據(jù)色彩落紙后的既成效果靈活地調(diào)整畫(huà)面。王英杰的潑彩山水畫(huà)擅長(zhǎng)巧用隨興潑灑的水墨來(lái)處理灰調(diào),，又用極黑的濃墨來(lái)交融灰色,，在黑灰之間，留有靈動(dòng)的空間,，形成強(qiáng)烈的對(duì)比,，使作品莊重和曠逸兼?zhèn)洌哂絮r明的個(gè)性和寫(xiě)意精神,。

《山雨欲來(lái)》 110x70cm

王英杰的潑彩畫(huà),，除了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力外，讓人感受到了一種開(kāi)闊的胸懷,。王英杰的作品,，潑寫(xiě)結(jié)合，筆墨奇妙,，潑墨潑彩,，自然以“潑”為主,。他的潑寫(xiě)中力求色不礙墨、墨不礙色,、墨色交融,、虛實(shí)相生，其筆下作品變化萬(wàn)千,，氣韻生動(dòng)，色彩相融,。畫(huà)面墨色交融,，渾化天成，韻味十足,，畫(huà)面色彩對(duì)比強(qiáng)烈,，虛實(shí)夸張有度，利用色墨的相沖相撞,，包括墨的濃淡干濕,，色的色度色相，亦巧妙地運(yùn)用遠(yuǎn)山的披麻皴和近景斧劈皴,，加之用傳統(tǒng)手法對(duì)近景寫(xiě)實(shí),，用潑寫(xiě)的方法對(duì)遠(yuǎn)景寫(xiě)意，使筆下的畫(huà)面呈現(xiàn)出虛無(wú)飄渺,、亦幻亦夢(mèng)的意境,，稱(chēng)得上是不可多得的藝術(shù)佳構(gòu)。王英杰潑彩山水畫(huà)作,、騰筆飛墨,、雄渾磅礴，筆墨厚重而不拖滯,、構(gòu)思沒(méi)有疊滯生澀之感,。

虛實(shí)布弈 意境奇美

繪畫(huà)屬于視覺(jué)藝術(shù)，滿(mǎn)足人們視覺(jué)感受至關(guān)重要,。王英杰深諳此理,，他的潑彩山水畫(huà)作品，大膽的潑墨,，縱放的潑彩,，使畫(huà)面形成極具沖擊力的大的色塊，與遠(yuǎn)處的點(diǎn)點(diǎn)船帆及線線江岸形成鮮明的對(duì)比,，整個(gè)畫(huà)面點(diǎn)線面結(jié)合自然,，空靈、深遂,，塑造出美麗旖旎的景觀,。韻律,，是中國(guó)畫(huà)的生命和靈魂。墨色,、線條,、冷暖、塊面,、空間,，構(gòu)成不同韻律交織的和諧的交響曲，創(chuàng)造了王英杰潑墨潑彩山水畫(huà)綺美的意境,，然而這韻律又都統(tǒng)攝在畫(huà)家心象中的結(jié)構(gòu)布局之下,。虛實(shí)，是中國(guó)畫(huà)結(jié)構(gòu)的核心概念,。古人作畫(huà),，強(qiáng)調(diào)胸有成竹，意在筆先,。王英杰則更強(qiáng)調(diào)因形取勢(shì),，因勢(shì)生發(fā)，因此畫(huà)若布弈,，虛實(shí)相生,，虛虛實(shí)實(shí)，凸顯奇境,。潑墨潑彩的技法,，決定了王英杰幅作品的原創(chuàng)性、唯一性和不可復(fù)制性,。在他的筆下,，作品中的計(jì)白當(dāng)黑、陰陽(yáng)大化,、結(jié)實(shí)與松靈,、壯美與柔美、意象與抽象,，在墨彩雙潑,、抒情達(dá)義、實(shí)虛切換中都得到充分的體現(xiàn)和演繹,。

《歲月無(wú)聲》 100x65cm

揮墨映彩,，在形似與神似的虛實(shí)之間，潛物態(tài)之有形于無(wú)形之中,，取變幻之無(wú)形于有形之理,。 王英杰的潑墨與潑彩，更加注重的就是水,、墨,、彩,、紙相線碰撞、氤氳變化所產(chǎn)生的一種具有自然滲化和肌理效果的韻味,。潑彩山水,，有的地方，大片潑灑,，任其氤氳,，不著一筆，這是無(wú)形,；有的地方,，筆墨勾勒，或?qū)訉臃e墨,、水破墨、墨破色,，畫(huà)中跟據(jù)情形用點(diǎn)寫(xiě)法畫(huà)出,，山石樹(shù)木儼然，這是有形,。有的地方大塊墨彩,，氣象萬(wàn)方，然而卻在墨彩之中留有空白,，而這留白,，有時(shí)卻也不著一筆。這又是一種有形與無(wú)形的關(guān)系,。當(dāng)我們?cè)谀珪炛袧姙Ⅻc(diǎn)染青綠,、朱砂等色塊，或者在大片青綠之中點(diǎn)綴有墨塊的時(shí)候,，或彩因墨而有形,，或墨因彩而有形，這又構(gòu)成了彩墨之間的有無(wú)關(guān)系,。其他如一塊潑墨或多次潑染的墨彩,，形成了某些地方仿佛有象，某些地方無(wú)所因形,，這構(gòu)成了同一塊色或墨之間的有形與無(wú)形的關(guān)系,。潑彩山水，實(shí)際上就是要在這種種有形與無(wú)形的關(guān)系中尋找到一種諸多元素互相補(bǔ)充互相成長(zhǎng)的平衡點(diǎn),。

《古道悠長(zhǎng)》 138x69cm

總而言之,，王英杰的的潑彩山水畫(huà)作整體氣象恢宏，飄渺空靈,、蒼茫渾厚,、神秘莫測(cè),。畫(huà)家既能注意到整體布局的氣勢(shì)，又能關(guān)照局部畫(huà)面的精微刻畫(huà),，粗放中有細(xì)節(jié),，恣肆中能駕馭，收放有度,，粗細(xì)得法,，達(dá)到了遠(yuǎn)觀氣勢(shì)，近看筆墨的作用,。王英杰的潑彩山水是對(duì)傳統(tǒng)文化中意趣,、意境、意象諸審美體驗(yàn)的獲得與熏染,。在他的潑彩山水畫(huà)中,，有“不著一筆，盡得風(fēng)流”的自然肌理妙處,；也有逸筆草草,、得畫(huà)家風(fēng)采的神來(lái)之筆；有刻劃謹(jǐn)細(xì),、耐人把玩的造型細(xì)節(jié)處理,，他對(duì)山石樹(shù)木的勾勒添加，增加畫(huà)面的豐富與深度,，體現(xiàn)出了畫(huà)家的思想,、意趣、境界,、審美和追求,。

文/乙慧

作品欣賞：

《天道悠悠》 52x33cm

《天路》 60x40cm

《天山風(fēng)云》 98x95cm

《遠(yuǎn)古輝煌》 60x40cm

《峽江風(fēng)云》 138x68cm

《云起戈壁》 28cmx68cm

《太行高秋》 138x68cm

《荷風(fēng)》 240x53cm

《春情》 138cmx68cm

《大吉圖》 138cmx68cm

《晚情》 95cmx45cm

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