潑墨潑彩法是較之破墨破色更為放逸的一種山水畫技法,。所謂“潑”,，是形容用水量大，墨色變化有傾潑之勢(shì),。墨韻色彩的高度張揚(yáng),，使畫面更為朦朧，不可控性也加強(qiáng)了繪畫藝術(shù)的情感宣泄功能,。因此,，潑墨潑彩是當(dāng)代山水畫家廣泛運(yùn)用的一種技法形式。

      潑墨潑彩法的技法體系由破墨破色變異而來(lái),，它的技法程式大致包括三類：

      其一為在已近完成的破墨破色基礎(chǔ)之上予以潑墨潑彩。此種方法史跡上有記載,，運(yùn)用成功者,，當(dāng)屬推近人張大千與劉海粟。這種方法對(duì)潑墨潑彩的運(yùn)用又十分明確的目的和要求,，一般是在畫面的某一部分增加一個(gè)層次,，打破畫面平實(shí),；或利用潑墨潑彩的遮蓋和若隱若現(xiàn),，使畫面有清晰變?yōu)殡鼥V,，增加一種特有的意蘊(yùn)，同時(shí)又掩蓋一些不盡人意的敗筆,。因此,，此法常用石色為主。

      此法對(duì)潑墨潑彩的效果要有預(yù)見(jiàn)性,，特別是彩色的運(yùn)用,，切不可平實(shí)，要靈動(dòng)自然,，與墨色相得益彰為好,。不僅限于彩色，白粉也是常用之法,。

      其二為現(xiàn)在生宣紙上隨意潑灑墨彩,，任其自由滲化蔓延，然后是其具體效果,，收拾加工成圖,。此法利用宣紙的滲化作用和水的性能，千變?nèi)f化,?？梢蕴崆霸O(shè)計(jì)但其效果是不可預(yù)期的。正因如此,，作為畫家情感的宣泄與放縱形式產(chǎn)生的偶然性藝術(shù)效果,，也是循規(guī)蹈矩的繪畫方式所不具備的。

      此法后期制作至關(guān)重要,。畫家充分調(diào)動(dòng)自己的藝術(shù)想象力,，才能出奇制勝，因圖成象,。不僅是對(duì)畫家筆墨功底的檢驗(yàn),，更是其藝術(shù)修養(yǎng)的象征,。后期用筆勾皴點(diǎn)染都可，不固定,。

       其三為有控制的局部潑墨潑彩。此法則變無(wú)序?yàn)橛行?，按預(yù)先設(shè)定的框架構(gòu)成,，有目的的發(fā)揮墨彩的藝術(shù)效果，極大限度的發(fā)揮墨彩滲化功能,，又筆,、墨、彩交相呼應(yīng),，水墨淋漓,，一氣呵成感覺(jué)。

     上三種方法，各有所長(zhǎng),，畫面效果不盡相同,，但無(wú)論哪種方法，在表現(xiàn)中都不失去中國(guó)山水畫的筆法墨韻,，如果僅有墨彩而無(wú)筆法可尋,，則為舍本求末之舉。