█ 趙曉榮： 西安美術(shù)學(xué)院教授

　　游火旺是我早年中央美院國畫系研修班的老同學(xué),。當(dāng)年我們一起參加入學(xué)考試，我雖然分在第二工作室,，但也常常與他一起受盧沉先生的教誨,。他學(xué)習(xí)勤奮，為人謙和低調(diào),，人物教室每天晚上學(xué)習(xí)到最晚的準(zhǔn)是他,。

　　其時(shí)，盧沉先生早已是一位杰出的畫家,，是中國人物畫教學(xué)領(lǐng)域,，傳統(tǒng)審美向現(xiàn)代審美轉(zhuǎn)型的里程碑人物。當(dāng)年,，盧先生的家就在王府井美院內(nèi),，課余我們時(shí)常去拜訪、討教,。先生無論在教室或家中,，他只要有空，我們常能聽到其藝術(shù)主張,，即使思聰老師患重病在家也如此,。他常對(duì)我們說，要吃透傳統(tǒng),，應(yīng)找到民族的靈魂。

　　但繼承傳統(tǒng)不是目的,，是為了更好的創(chuàng)造,。沒有創(chuàng)造就沒有傳統(tǒng)，無數(shù)創(chuàng)造的環(huán)連成傳統(tǒng)的鏈,。今天的傳統(tǒng)是前人的創(chuàng)造,，今天的創(chuàng)造就是明天的傳統(tǒng)。創(chuàng)造離不開傳統(tǒng),，創(chuàng)造不可建立在無知的基礎(chǔ)上,。

繼承什么呢？能繼承的只能是創(chuàng)造的精神,，以及在今天還富有生命力的審美理想等等……這些全新的中國畫理念,，對(duì)當(dāng)時(shí)保守的中國人物畫教學(xué)無疑是巨大沖擊,，對(duì)我們這一代青年學(xué)子的影響是極其深刻的！遺憾的是,，在我們一年的學(xué)習(xí)將要結(jié)束時(shí),，盧先生在其家中吩咐我們把他與思聰先生合作的名作《礦工圖組畫》拿到教室讓同學(xué)們觀摩學(xué)習(xí)。因作品尺寸太大而且又是好幾幅,，我們怕丟失承擔(dān)責(zé)任,，故沒敢拿去。因此失去了學(xué)習(xí),、欣賞原作的好機(jī)會(huì),！

　　另外值得一提的是，當(dāng)年在中國畫系聆聽李步文先生論'道'也成為了一種時(shí)尚,。有一大段時(shí)間,，李先生不論有課沒課，他總是每天穿著傳統(tǒng)布鞋,、端著茶杯到教室來講老子和自己的藝術(shù)主張,。這是當(dāng)時(shí)國畫系的又一道亮麗的風(fēng)景，惹得一些保守的老一輩名家斥責(zé)其'害人',。

　　在京學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)至今的漫長歲月中,，火旺的創(chuàng)作都與盧沉和少文先生的藝術(shù)主張和理念密切相關(guān)。早在八十年代初以來,，火旺出于對(duì)藝術(shù)的忠誠,，在人物畫領(lǐng)域不間斷地用功，潛心學(xué)習(xí)傳統(tǒng),，努力尋找自己的風(fēng)格,，用他自己的話說就是'一棵樹上沒吊死，一條山路爬到黑,！'由于長年累月對(duì)藝術(shù)的潛心,、專注的追求，其外表就顯得不修邊幅,，在外地多次被當(dāng)成乞丐,。在生活中其言行更顯得怪異，很難與人協(xié)調(diào),，這方面其妻子感受最深,。

　　整體而言，從1981年到2008年,，火旺的創(chuàng)作大致是兩種風(fēng)格并行的,。畫了一些工筆和水墨寫實(shí)的人物作品，代表作為《送別》、《春到客家》,、《百歲圖》,、《明清小說家》等。同時(shí)用主要精力和大部份時(shí)間創(chuàng)作自己喜歡的工筆或彩墨的半抽象人物畫,，代表作為《而立》,、《客家傳說》、《寓言故事》,、《家園》,、《家譜》、《人體系列》,、《武夷碑蒜》,、《沈園絕唱》等。

　　最近十年,，火旺給自己規(guī)定了研究課題,，畫了不少作品。這些畫,，延續(xù)了過去用遒家精神,、重視筆墨、借鑒西方大家夏加爾,、莫迪里阿尼等人的方法和蒙太奇手段創(chuàng)作,，只是發(fā)揮得更加自由、更加徹底了,。如《母親系列》,、《客家小妹系列》、《醉酒系列》,、《漁父系列》等,。漂浮的人物、非真實(shí)的空間,，構(gòu)成了畫面新的樣式,，這無疑豐富了中國人物畫的表現(xiàn)力。這種成功的追求,，對(duì)于中國人物畫向新的審美轉(zhuǎn)型是有重要意義的,。

　范迪安眼中的游火旺

█ 范迪安（中央美院院長、中國美協(xié)副主席）

　　游火旺早些年畫的題材是較雜的,，屬于那種能應(yīng)付各種工作之需，在國畫領(lǐng)域是山水,、花鳥,、人物都能來幾下的多面手。他到中央美術(shù)學(xué)院國畫系進(jìn)修時(shí)我們時(shí)常有見面談藝的機(jī)會(huì)，每一次他都向我說起致力于人物畫的艱難,。

人物畫在中國畫中屬于難題是毋庸置疑的,，傳統(tǒng)人物畫　中沒有太多的法則和范例可以直接汲取，當(dāng)代人物畫本來就處在一個(gè)諸家探索,，難以一種風(fēng)格,，概觀的狀態(tài)。

所以,，他每次向我出示一些習(xí)作,，我都既無法全然首肯稱道，又與他共同商榷人物畫風(fēng)格形成和創(chuàng)作路子的問題,。

我當(dāng)時(shí)感到他不僅勤于創(chuàng)作,，而且為如何奠定自己的藝術(shù)面貌而思考甚多。我很欣賞他的自覺狀態(tài),，尤其欣賞他經(jīng)常說的一句話：'不痛苦出不了好畫,。

北京是個(gè)展覽不斷、多種藝術(shù)信息碰撞的地方,，所見甚多,，也容易令人眼花繚亂、不知孰好孰差,，更有下筆便缺乏自信之感,。但火旺在那些日子里，有一點(diǎn)收獲是很大的,，也是于他藝術(shù)風(fēng)格的形成十分重要的,，那就是對(duì)質(zhì)樸、拙老,、實(shí)在的藝術(shù)境界的追求,。具體到人物作品上，是一種講究造型的稚拙厚重,，講究用筆用線的凝練精到,，講究用墨的整體感等方式。

　　 我注意到,，當(dāng)他離開北京之時(shí),，他的畫在藝術(shù)趣味上已經(jīng)有了比較穩(wěn)健的份星，用最通俗的話說,，他已畫得不俗,。人物畫，特別是以當(dāng)代人物為內(nèi)容的人物畫是離不開生活的,。

火旺在北京'痛苦'了一年,，在人物畫的造型上逼出了一種基本面貌,。后來他借助現(xiàn)實(shí)生活畫小幅風(fēng)景人物，到現(xiàn)在畫出了在構(gòu)思和表現(xiàn)上都有相當(dāng)難度的大幅人物,，這是一個(gè)不小的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程,，他能駕駛這樣的大幅人物，說明他的藝術(shù)把握已經(jīng)很有自如的境地,。

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