【朱法鵬藝術(shù)簡介】

　　朱法鵬,，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師,，廈門張雄書畫院藝術(shù)顧問,、國際現(xiàn)代水墨畫聯(lián)盟副會長等。被中國文聯(lián)評為建國六十年中國畫六十強(qiáng)畫家,，2010-2011年雅昌當(dāng)代國畫價格指數(shù)名家百強(qiáng),，2016胡潤藝術(shù)榜排名46位，當(dāng)代畫壇之星八位藝術(shù)大家之一,。作品分別在多家拍賣行拍賣,，其中在中國頂級拍賣行保利/榮寶/瀚海春秋大拍中拍出。

　　筆由心動：朱法鵬的水墨藝術(shù)

　　作者:顧振清

　　從唐王維提出“畫道之中,，水墨最為上”起始,，水墨藝術(shù)在中國社會一直占有主流地位,。水墨精神的不斷延續(xù)和發(fā)展，使中國藝術(shù)逐漸形成了一種獨(dú)步于世界的文人畫傳統(tǒng),。1980年代以來,，水墨藝術(shù)在中國形成復(fù)興之勢。現(xiàn)代水墨畫的先行者吳冠中提出“筆墨等于零”的觀點(diǎn),，不但把筆墨論爭推向了高潮,，而且將一種形式美和形式創(chuàng)新的精神引入水墨領(lǐng)域。由此,。各種思潮此起彼伏,、風(fēng)云激蕩，新觀念,、新形式,、新方法層出不窮。水墨藝術(shù)成為推進(jìn)中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一種主體力量,。既重視傳承,、又強(qiáng)調(diào)革新的藝術(shù)家朱法鵬，顯然吸收了吳冠中中西結(jié)合的繪畫精神,。

　　他在作品的結(jié)構(gòu)和色彩上,，十分注重自然而然的個性釋放，彰顯個體人格的獨(dú)立和完善,。然而,，不管有怎樣的蛻變和改造，朱法鵬骨子里與生俱來的傳統(tǒng)文化基因,，則從未被各種文化融合和變異力量所篡改,、稀釋、替代,。在文化全球化的今天,，朱法鵬等一些現(xiàn)代水墨藝術(shù)家的精神追求體現(xiàn)了一種文化復(fù)興的高度自覺。他們通過創(chuàng)作實(shí)踐不斷認(rèn)知,、印證并實(shí)現(xiàn)建構(gòu)自身藝術(shù)文化主體性的現(xiàn)實(shí)意義,，從而在現(xiàn)代水墨藝術(shù)的精神生產(chǎn)之中浸潤更多的中國內(nèi)涵和中國氣派。

　　朱法鵬的創(chuàng)作狀態(tài)與自身的生存狀態(tài)深度契合,。他的畫抒發(fā)的是胸臆,、吐出的是胸中塊壘。他寄情山水,、眷戀鄉(xiāng)土,、同情眾生。但他并不把山水,、田園和自然當(dāng)作一個逃逸世界,，而是借由這些外在世界的形象直面人類生存問題,。朱法鵬的畫面形象往往體現(xiàn)出一種悠然自在、感于物而動于中的情感態(tài)度,。而隱藏在他作品風(fēng)格之中的圖像隱喻,，卻無不表達(dá)著現(xiàn)代人對都市化困境的不安和對精神家園失落的憂慮。

　　朱法鵬的畫具有寫意性,、表現(xiàn)性藝術(shù)的特征,。他慣于將自身的氣質(zhì)稟賦、人生閱歷,、文化學(xué)養(yǎng)傾注,、滲透在作品之中，轉(zhuǎn)化為一種寫意狀態(tài)的真實(shí)性情,。作為藝術(shù)家真性情的體現(xiàn),，朱法鵬的畫具有顯而易見的主觀性表征。無論是應(yīng)物象形,，還是隨類賦彩,，藝術(shù)家鮮活的書寫性筆觸總是會脫離形與色的章法窠臼，獲得一種表現(xiàn)性的自由度,。

　　藝術(shù)家性情的畫面顯現(xiàn),，往往是其生活情感和生存經(jīng)驗(yàn)經(jīng)由畫面的過濾、積淀,、升華的一種結(jié)果,。朱法鵬寓寫意于具像勾畫之中的手筆,，提升了畫面的形象感受和筆墨感受,，從而使形象更為生動、色彩更為明快,。然而,，朱法鵬更注重的是畫面形象之下的圖像結(jié)構(gòu)。他以畫面的立體構(gòu)成,、色彩構(gòu)成的現(xiàn)代觀念來發(fā)展,、改造“經(jīng)營位置”的傳統(tǒng)章法。在畫面布局,、構(gòu)圖的實(shí)際過程中,，他崇尚直覺控制，率性揮筆,，而非囿于預(yù)設(shè);他注重筆筆相生,，順勢而為，而非一味的傳模移寫,。

　　看似隨機(jī)的書寫涂掃,、提按挑抹,、勾皴點(diǎn)染，卻寓剛于柔,，以筆墨運(yùn)動痕跡的相互關(guān)聯(lián)形成畫面結(jié)構(gòu),。朱法鵬以結(jié)構(gòu)主導(dǎo)的畫面秩序，使他得以擺脫許多傳統(tǒng)筆墨的陳規(guī)和習(xí)氣,，從而在運(yùn)筆時更享受心由筆動,、筆由心動的互生狀態(tài)。他揮毫?xí)r的筆墨情緒,，表現(xiàn)為一種以性情駕馭畫面筆痕墨跡的生命活力,。其實(shí)以水墨意趣追求畫面結(jié)構(gòu)和秩序，不但要求藝術(shù)家要有大處著眼,、渾然一氣的畫面把控能力,，而且更強(qiáng)調(diào)其在作畫時的精神投入的足夠深度和文化積淀的足夠厚度。

　　朱法鵬《細(xì)雨魚兒出》等近期作品的圖像具有一定的抽象表現(xiàn)性,。氣運(yùn)而筆落,，筆落而神生。藝術(shù)家在放松,、陶醉的狀態(tài)中借助運(yùn)筆施墨追逐意象,。激動的線條、揮灑的色彩,，使得畫面筆觸,、線條與意象成為一種性情使然的純粹“人造”物像。而這樣疏放,、灑脫的“人造”物像卻讓人感受到一種別具一格的生動氣韻,。做到胸有溝壑時，朱法鵬強(qiáng)調(diào)筆墨和色彩順應(yīng)溝壑,。而做到胸?zé)o溝壑時,，朱法鵬更強(qiáng)調(diào)溝壑順應(yīng)筆墨和色彩。顯然,，通過水墨藝術(shù)的不斷精進(jìn),，藝術(shù)家朱法鵬獲得的是一種前所未有的身心自由和自我升華。

　　朱法鵬作品欣賞：