 問天 ║ 200cm×200cm ║ 紙本水墨 ║ 2022年
◆ 簡繁,、重復(fù)及“氣血造型” ——人物創(chuàng)作三題 文｜凌曉星 一 極“簡”與極“繁”
童鵬的畫極繁,。在簡潔的幾何形里,，全是密密麻麻的人。他們動作一致,，整齊劃一,，鋪天蓋地，有一種排山倒海般的氣勢,。
在極簡與極繁中,，童鵬的畫面有了現(xiàn)代構(gòu)成的意味，似乎畫面的每一塊空間都進行了精心的設(shè)計,。即便是畫面的空白,，也被處理成各種幾何形，它們與主體人物互相映襯,，畫面呈現(xiàn)一種肅穆,、冷峻、甚至有一種工業(yè)文明的質(zhì)感,。  更快更高更強 ║ 193cm×230cm ║ 紙本水墨 ║ 2021年在繪畫的語言體系中,，我們追求繪畫的多變性,。如虛實、正奇,、疏密,、曲直、方圓,、大小,，乃至線條或筆墨的頓挫、松緊,、濃淡,、枯濕等。在無處不在的變化中體現(xiàn)繪畫的豐富性與思辨性,。但我們同樣為繪畫的“多變性”所迷惑,，當(dāng)大家對繪畫的既定標(biāo)準(zhǔn)孜孜以求的時候，是否擠壓了繪畫的表現(xiàn)空間,，是否損害了繪畫的多元性,？——當(dāng)大家都在同唱一首歌的時候，對藝術(shù)而言,，無疑是一場災(zāi)難,。  天天向上║193cm×230cm ║ 紙本水墨 ║ 2015年 戰(zhàn)士責(zé)任重 ║193cm×235cm ║ 紙本水墨 ║ 2019年在童鵬的主題人物畫創(chuàng)作中,，我感受到了一種“重復(fù)的力量”。  人物寫生1 ║ 68cm×138cm ║ 紙本水墨 ║ 2020年在我們的視覺經(jīng)驗中,，大量簡單,、靜止且重復(fù)的物體會讓我們有一種壓迫感，以及這種壓迫感所帶來的緊張與興奮,。如秦始皇兵馬俑的秦軍方陣：宏大,、威嚴(yán)、氣勢磅礴，攝人心魄,。但在繪畫創(chuàng)作中,，過多的“重復(fù)”令人質(zhì)疑。它同樣違背了繪畫的“多變性”原則,，被歸于裝飾,、機械、呆板之流,。  人物寫生2 ║ 68cm×138cm ║ 紙本水墨 ║ 2020年 人物寫生3 ║ 68cm×138cm ║ 紙本水墨 ║ 2020年在童鵬的系列主題創(chuàng)作中，人物自身的特點被弱化成畫面的符號,，甚至是肌理——符號服務(wù)于特定的主題。在《天天向上》,、《和平之師》乃至《戰(zhàn)士責(zé)任重》中,，人物的排列與重復(fù)升華為藝術(shù)的表現(xiàn)手段，包含著“形”的重復(fù),、肌理的重復(fù)或者材料的重復(fù),。一方面，整齊劃一的人物動作增加了畫面的氣氛,；另方面,，相對簡單的畫面內(nèi)容使觀眾的思維也被凝聚為一點，從而強化了畫面的主題性敘述,。  人物寫生4 ║ 68cm×138cm ║ 紙本水墨 ║ 2020年在這種氣勢宏偉的主題性創(chuàng)作中,，如果處理不當(dāng)會造成畫面的氣勢過盛，所謂“至剛則易折”,，反而會損害繪畫的品質(zhì),。童鵬“虛淡”的筆墨語言使作品具有溫潤的氣質(zhì)。純凈,、淡雅的筆墨調(diào)和了畫面的凌人“盛氣”,，一切顯得和諧、含蓄,。不得不說,，童鵬的作品打破了我們對于繪畫的既有認(rèn)知，同時也拓展了水墨表現(xiàn)的空間。 人物寫生5 ║ 68cm×138cm ║ 紙本水墨 ║ 2020年童鵬近年來似乎著迷于筆墨的“虛淡”與“簡雅”,。在他的一系列寫生人物中,，這種特性被得以強化。在這些作品中,，我們似乎看到碑帖殘片,、漢畫像石、敦煌壁畫的影子,。在刻意強調(diào)的各種對比中,，重與淡、虛與實,、白與黑,、巧與拙、潤秀與蒼樸,、渾厚與空靈,。。,。,。。,。個人的審美趣味彰顯無疑,。它讓我想起作家阿城的一句話：“中國人的臉越老越模糊，模糊的好,，就模糊成了一種氣氛,。”。 人物寫生6 ║ 68cm×138cm ║ 紙本水墨 ║ 2020年人物寫生7 ║ 34cm×68cm ║ 紙本水墨 ║ 2021年人物寫生8 ║ 34cm×68cm ║ 紙本水墨 ║ 2021年人物寫生9 ║ 34cm×68cm ║ 紙本水墨 ║ 2021年從這個意義來說,，童鵬的水墨人物的寫生與創(chuàng)作,，既是“創(chuàng)新”，也是“師古”——師古人“氣血造型”的生命氣象,，審美意蘊,，乃至美學(xué)品格。 人物寫生11 ║ 34cm×68cm ║ 紙本水墨 ║ 2021年人物寫生12 ║ 34cm×68cm ║ 紙本水墨 ║ 2021年
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