一,、概 述

構(gòu)圖亦稱章法,、布局,，是山水畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié),。構(gòu)圖的成功與否關(guān)系到山水畫的好與壞,。構(gòu)圖必須與畫面立意相結(jié)合，也就是要與畫面的內(nèi)容相協(xié)調(diào),。

構(gòu)圖要運(yùn)用對立統(tǒng)一規(guī)律,，要體現(xiàn)賓與主、遠(yuǎn)與近,、虛與實(shí),、疏與密、聚與散,、開與合,、藏與露、黑與白,、大與小等關(guān)系,。對立是變化的，統(tǒng)一是均衡的,。只有把這些對立關(guān)系統(tǒng)一在畫面中,，才可稱得上是好的構(gòu)圖。

好的構(gòu)圖是要我們在萬象紛紜,、變化萬千的複雜事物中找到頭緒,、理出脈絡(luò)、分清主次,，從而使畫面主題鮮明,、內(nèi)容突出，有節(jié)奏感和韻律感,。因此,，山水畫家要面向自然，面向生活,。

二,、構(gòu)圖的基本知識

1.散點(diǎn)

中國山水畫多用不受空間和視線限制的“散點(diǎn)透視法”?！吧Ⅻc(diǎn)透視”又稱“動點(diǎn)透視”,。采用“散點(diǎn)透視”時(shí)，畫家可以不固定在某一位置觀察景物,，視點(diǎn)可上下,、左右、遠(yuǎn)近隨時(shí)變化,，所以山水畫,，特別是長卷立軸式山水畫，可把仰視,、俯視,、平視,、遠(yuǎn)觀、近取完美地結(jié)合在一起,，表現(xiàn)出“咫尺千裏”的遼闊境界,。我們可以欣賞一下趙孟畹摹度禱鍔肌罰ㄉ賢嘉髕肪植浚４送薊媼衫艘浴巴蚯螅∠盅矍啊敝?。尾么会测种效关,？带S傅比恢饕腔也捎昧恕吧⒌閫甘印崩醋櫓妗

2.三遠(yuǎn)法

宋代郭熙在《林泉高致》中載：“山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔,，謂之高遠(yuǎn),；自山前而窺山後，謂之深遠(yuǎn),；自近山而望遠(yuǎn)山,，謂之平遠(yuǎn)?！薄叭h(yuǎn)法”是畫家創(chuàng)作時(shí)采取的視角,。“高遠(yuǎn)”是仰視,，“深遠(yuǎn)”是俯視,，“平遠(yuǎn)”是平視?！案哌h(yuǎn)”能看高山,，平野無須仰視；“深遠(yuǎn)”是在高處向下俯視,，可以表現(xiàn)綿延不斷的群山,；“平遠(yuǎn)”能表現(xiàn)平野或不高的丘陵，不能表現(xiàn)高山,。

平遠(yuǎn)：自山前看山後,，自近山望遠(yuǎn)山，屬於平視,。（見圖一）

深遠(yuǎn)：從山上看山下,，從前山望後山，類似於西畫構(gòu)圖中的“之”字形或“S”形構(gòu)圖,，屬於俯視,。（見圖二）

王蒙的《夏山高隱圖》采用了深遠(yuǎn)法構(gòu)圖，以通景貫穿整個(gè)畫面,。此作構(gòu)圖繁密,，實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，疏密,、聚散得當(dāng),。

高遠(yuǎn)：自山下看山上，類似於西畫的金字塔式,、紀(jì)念碑式構(gòu)圖,，屬於仰視,。（見圖三）

朱端的《煙江遠(yuǎn)眺圖》采用了高遠(yuǎn)透視法,。左邊的樹石與右邊的山石相呼應(yīng)。左邊的山石用筆較實(shí),，刻畫細(xì)致,；後面的遠(yuǎn)山和雲(yún)霧表現(xiàn)得極虛，體現(xiàn)了實(shí)與虛的對比,。

三,、構(gòu)圖的一般規(guī)律

如何把樹木、山石,、雲(yún)水,、車船、人物,、建築,、動物等各種物象組合安排在畫面中，既要合情合理,，又要和諧,，這就涉及到山水畫的構(gòu)圖形式問題。山水畫的構(gòu)圖形式一般要遵循以下幾個(gè)規(guī)律：

1.賓主

古人講“賓主朝揖”,，體現(xiàn)在繪畫上就是要處理好畫面的主次關(guān)系,。主體物無論是大是小,，都要占據(jù)畫面的突出位置,。主體物不宜布置在畫面正中央，這樣太呆板,；也不宜布置得太偏,，這樣又不醒目,。一般作畫要先畫主體，後畫次要物體,，即賓體,。賓體在畫面上起的是陪襯作用，因此要有意識地減弱其地位,，不能喧賓奪主,。處理畫面時(shí)，既要畫出主體物，又不能太單調(diào),。畫中要有“主”點(diǎn),，即畫中之“眼”，如房屋,、人物等,。畫中的“主”點(diǎn)雖然面積很小，但卻能點(diǎn)明主題,。

錢松喦的《紅巖》（見上圖）,，就注重了主體與賓體的對比。畫中主體是山上的房子,，賓體是高山,。房子雖小，但刻畫得較具體,，位置也很突出,。高山雖占據(jù)的面積較大，但沒有給人以喧賓奪主之感,。

2.呼應(yīng)

在一幅畫上,，無論是山石、樹林,，還是房舍,、人物，都應(yīng)互相呼應(yīng),、彼此顧盼,。山峰要有賓主朝揖之意，樹木要有互相欹斜之姿,，煙雲(yún)要有流動迂回之勢,，人物、動物與其他景物也要有一定的呼應(yīng)關(guān)系,。畫面的呼應(yīng)還包括大與小,、輕與重、黑與白之間的關(guān)系,?？傊嬅嫔系母鞣N物象要相互依存,、相互影響,。

陳子莊的《峨眉道上》（見上圖）采用了呼應(yīng)式。此畫中,，前方右側(cè)的山挺拔向上,，與後面的山形成一種呼應(yīng)關(guān)系,；前面的人物與遠(yuǎn)山上的墨點(diǎn)（代表的是遊人）也形成了呼應(yīng)。

3.遠(yuǎn)近

中國畫中,，物象一般表現(xiàn)為近大遠(yuǎn)小,、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近重遠(yuǎn)淡,，當(dāng)然也有近小遠(yuǎn)大的,。若主體景物較大且在遠(yuǎn)處，就要用墨色的濃淡,、虛實(shí)來處理畫面的空間關(guān)系,。一幅畫一般有近、中,、遠(yuǎn)三個(gè)層次,。即使一幅畫沒有三個(gè)層次,，那么最少也要有近,、遠(yuǎn)或中、遠(yuǎn)兩個(gè)層次,。

孫克綱的《李白詩意圖》（見上圖）注重了畫面的遠(yuǎn)近層次,。此畫中，前面的景物畫得清晰實(shí)在,，後面的景物用淡墨虛化,，遠(yuǎn)近層次明顯。

4.虛實(shí)

虛是模糊不清,，實(shí)是清晰明確,，兩者是相對的。畫中的物象過實(shí)會導(dǎo)致畫面呆板,、無生氣,，而過虛則會顯得空洞無物，因此,，要虛中有實(shí),、實(shí)中有虛。過實(shí)應(yīng)以虛破之,，過虛則以實(shí)破之,。一般在山水畫中有形則實(shí)，無形則虛,；黑是實(shí),，白是虛。山水畫中的虛實(shí)關(guān)系常用流水,、雲(yún)霧,、煙霞等物象來體現(xiàn),，或以筆墨的濃淡、幹濕,、疏密來處理,。

上圖是黎雄才的《風(fēng)帆出峽圖》。此圖中,，山是實(shí)的,，江水和雲(yún)是虛的，用墨近濃遠(yuǎn)淡,，虛實(shí)相生,，層次分明。

5.疏密

山石的皴法講究疏密,，樹木的穿插講究疏密,，整幅畫的布局也講究疏密。一幅畫首先要有大疏密變化,，其次大疏密中又要有小疏密變化,，要做到“疏中密，密中疏”,。在畫面中,，以疏密與聚散相結(jié)合的方式表現(xiàn)出形式美感是極為重要的。疏密與聚散體現(xiàn)的都是一種松緊關(guān)系,，不過聚散多含有一種動勢,。一樹一木、一草一葉等細(xì)微之物都要講究疏密,。古人雲(yún)：“疏可走馬,，密不透風(fēng)?！薄笆杩勺唏R”並不是指不畫任何景物,，還得畫景；“密不透風(fēng)”也並不是指畫面中的物象滿滿的,，以至於讓人感到窒息,，而是要留有空隙，要做到“疏中有景,，密處有韻”,。

上圖為劉魯生的《蘆雁圖》。畫家用濃淡不一的墨色畫出了蘆塘的景致,，將濃密的蘆草與空白的水域形成鮮明的疏密對比,，使畫面氣息暢通。

6.開合

開合是山水畫中常用的構(gòu)圖法則,。開是指把畫中的各種景物鋪開,，合則指把畫面的陣勢收攏,。一幅畫的構(gòu)圖既要有整體的大開合，又要有局部的小開合,。山水畫中常見的開合式有近,、中景開，遠(yuǎn)景合,，近,、遠(yuǎn)景開，中景合,，以及遠(yuǎn),、中景開，近景合等,。

陸儼少的《峽江秋濤圖》（見上圖）采用了典型的開合式構(gòu)圖法,。此畫中，近,、中景為開,，遠(yuǎn)景為合。

7.藏露

恰當(dāng)?shù)靥幚懋嬅娴牟芈蛾P(guān)系,，可以讓畫面比較含蓄,。若處處都交待清楚,，就沒什么情趣可言了,。景物畫得有藏有露，才能引發(fā)人們的遐想,?！安亍碧幚淼煤茫梢赃_(dá)到“無景色處似有景”的效果,。

在錢松濤的《古塞駝鈴》（見上圖）中,，長城蜿蜒，遠(yuǎn)處的城牆隱約可見,，山腳下一行駝隊(duì)走來,，中間的駝隊(duì)被一座山頭擋住，藏露處理得很妙,。

8.均衡

　 中國畫忌“四平八穩(wěn)”的對等式構(gòu)圖,，而多用“秤錘壓千斤”來取得畫面的平衡。潘天壽說：“畫材布置於畫幅上,，須平衡,，然須注意於靈活之平衡。靈活之平衡,，須先求其不平衡,，再求其平衡,。”可見,，山水畫追求一種均衡美,。圖案設(shè)計(jì)中的對稱可以給人以美感，而山水畫若采用對稱就會讓人感覺單調(diào),，當(dāng)然也就談不上美了,。

在圖中，畫面的重心在下方,，若上方只是空曠的湖水,，就會讓人感到有點(diǎn)兒輕飄。畫家又在畫面上方加上了一些遠(yuǎn)山,，使畫面達(dá)到了平衡,。

9.黑白

黑白一般是指畫面中墨色的輕重關(guān)系，濃墨重,，淺墨輕,。畫面上下左右的黑白要均衡，不要左黑右白,，也不要上黑下白,。如果畫面左邊的山用重墨畫，那么右邊的江水就可以用空白表示,。山水畫中,，通常黑是實(shí)，白是虛,。在某種情況下,，白也可以是實(shí)。畫水就常采取“計(jì)白當(dāng)黑”的手法,。

圖中,，畫家十分注重畫面的黑、白,、灰關(guān)系,。黑色的山坡、灰色的遠(yuǎn)岸和色彩淺淡的天空,、月亮,、河水，共同組成了這幅優(yōu)美的圖畫,。

10.大小

布置畫面時(shí),，景物要有大小和整碎的變化，這樣不僅可以避免勻齊,，而且也可以使主體突出,。畫中一般是主大賓小,，有時(shí)也可以主小賓大。不過,，主體一定要明顯,，筆墨要實(shí)，色彩要明快,。
在童中燾的《翠幄》（見上圖）中,，初看畫面，密密麻麻,，一團(tuán)翠綠,，再仔細(xì)品味，就會發(fā)現(xiàn)其中的微妙,，樹石,、亭榭大小相間、錯錯落落,，畫面整中有碎,、碎中有整，富有變化,。

四,、取景

水畫的構(gòu)圖可繁可簡、可大可小,。下面列舉一些畫家常用的取景方式以供大家參考,。

全景，即通景：畫面上,，地,、山、水,、天兼具，是山水畫家最常用的一種構(gòu)圖方式,。

一角：不取全景,，只取物象的局部。李嵩的《赤壁圖》（見上圖）,，就采用了典型的一角式構(gòu)圖,。

左、右側(cè)立面景式：主要景物呈豎向走勢,，且集中占據(jù)畫面的左側(cè)或右側(cè),。李可染的《漓江邊上》（上圖為作品局部）就采用了典型的左、右側(cè)立面景式構(gòu)圖,。

頂天立地式：畫中的實(shí)景頂天立地,，幾乎占滿畫面,。不過，畫幅內(nèi)可以留有小面積的空白,，使其透氣,。

上實(shí)下虛或上虛下實(shí)式：取景時(shí)，將實(shí)景集中在畫面的上方或下方,，將虛景集中在另一方,。實(shí)景與虛景所占畫面的面積不要相同，兩者比例以3：2,、3：1或4：1為宜,。

對應(yīng)式：它分為上下對應(yīng)、左右對應(yīng)和對角對應(yīng)三種構(gòu)圖方式,。畫面總體是一種呼應(yīng)關(guān)系,。關(guān)山月的《龍羊峽》（上圖為作品局部）采用了左右對應(yīng)的構(gòu)圖方式。畫面上,，霧氣繚繞,，峽穀兩側(cè)山石高聳，形成了一種左右對應(yīng)關(guān)系,。

特定式：只取自然界中的某一特定物象（如草木,、山石、舟橋等）入畫,。

五.取勢

不同的景物具有不同的勢：尖峭的山峰有向上之勢,，飛流的瀑布有向下之勢，彎曲的河流有迂回蜿蜒之勢,，飄浮的白雲(yún)有流動之勢,，平坡、沙漠有橫平之勢……畫家把握住山水畫所要表現(xiàn)的“勢”很重要,。

一幅畫中,，要表現(xiàn)的景物很多，每個(gè)景物的取勢也多種多樣,。構(gòu)圖的目的就在於把所繪物象的各種勢聯(lián)系起來,，形成統(tǒng)一的大勢，這就是取勢,。陸儼少在創(chuàng)作中即很注重畫面的取勢,，力避畫面過平。他把取勢方法總結(jié)為“之”,、“甲”,、“由”、“則”、“須”五字形章法,。他說：“畫要不平,，加得上不容易，放得下更難,。能夠加得上,，放得下，畫法就不平,?！币馑际钦f，畫家既要能為畫面制造矛盾,，又要能統(tǒng)一矛盾,。

“由”字形構(gòu)圖法

“須”字形構(gòu)圖法

“甲”字形構(gòu)圖法

常見的山水畫構(gòu)圖方法除了前面所講的構(gòu)圖法外，還有“Ｃ”形構(gòu)圖法,、對角式構(gòu)圖法,、“Ｓ”形構(gòu)圖法等。

唐寅的《落霞孤鶩圖》,，采用了典型的“C”形構(gòu)圖法,，使畫面有開窗透氣的地方。

吳石仙的《看山人坐夕陽船》（見圖）,，采用了典型的對角式構(gòu)圖,。畫中左下角與右上角的物象遙相呼應(yīng)。采用此種構(gòu)圖法時(shí),，要注意畫面的空白面積切勿相等,。另外，中間實(shí),、上下虛的構(gòu)圖方式也是一種對角式構(gòu)圖,。

“S”形構(gòu)圖法可以使畫面婉轉(zhuǎn)、流暢,，有一種曲線美,。

六、天地位置與邊角處理

在一幅畫中,，“天”指的是畫的上方,，“地”指的是畫的下方。一幅山水畫通常要先留天空地,，然後再在畫面中布置景物。對天地位置的處理,，畫家可以采用上下虛中間實(shí),、上虛下實(shí)、上實(shí)下虛,、上下實(shí)中間虛四種方式,。

畫面的邊角雖不是畫家重點(diǎn)處理的地方,，但若處理不當(dāng)，仍會影響畫面整體的美觀,。畫面四角全封死,，沒有通氣的地方，就會讓人感到窒息,、死板,。處理畫面邊角時(shí)，空出一個(gè)角或兩個(gè)角比較合適,，也可以空出三個(gè)角,，但最好不要四個(gè)角都空出。四個(gè)角全虛空也不好處理,，容易產(chǎn)生不穩(wěn)定感,。畫家常用的邊角處理方式有虛空一角（見圖）、虛空兩角,、虛空三角,，也可以四角全實(shí)。不過,，畫家采用四角全實(shí)的處理方式時(shí),，要在畫裏留白，使其氣息暢通,。

處理畫邊時(shí),，靠近畫邊較長的線、形,，不論是豎是橫,，都不宜與畫邊平行，而要略有傾斜,，並且墨色的濃淡也應(yīng)有變化,。

七、當(dāng)代流行的幾種構(gòu)圖形式

當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式有小大?。ㄒ妶D一）,、少多少（見圖二）、橫豎橫（見圖三）,、豎橫豎（見圖四）,、一開一合（見圖五）、開合開合合（見圖六）,。

當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式還有橫豎橫豎（見圖一）,、半平面（見圖二）、平面（見圖三）、橫豎豎,、橫豎橫等,。

八、畫幅形式

1.中堂

中堂也稱立軸,、立幅,、堂幅，因掛在廳堂正中而得名,。中堂兩邊可以配以對聯(lián),。此畫幅適合全景式構(gòu)圖。

2.通屏

通屏,也稱單條,、長條,、條屏，長短不等,，比中堂細(xì)長,，內(nèi)容豐富，構(gòu)圖靈活,，可由四條,、六條、八條,、十二條,、二十條幅組成。一般通屏各條幅可單獨(dú)成畫,，但各條幅的內(nèi)容要有一定的聯(lián)系,，如春、夏,、秋,、冬四時(shí)景的四條屏。有時(shí)也可把整套條屏連在一起構(gòu)圖,，合起來就是一幅巨型畫作,。

3.鬥方

鬥方是正方形較小的畫面，既有獨(dú)立成幅的,，也有偶數(shù)多幅成套的,。此畫幅適合各種構(gòu)圖形式。

4.長卷

長卷也稱橫卷,，長度有幾米,、幾十米，甚至數(shù)百米不等,。長卷的高度沒有固定的尺寸,，非常靈活,。它多用散點(diǎn)透視,，多作全局式構(gòu)圖,。

5.橫幅

橫幅也稱橫披。它可長可短,，可寬可窄,，適合各種構(gòu)圖形式。

6.折扇

折扇畫的構(gòu)圖有兩種：一種是不管扇子上下兩邊的弧度如何,，都要把畫面的地平線畫成水平的,；另一種是所繪景物與扇子上下兩邊的弧線保持平行，即“景隨扇移”,。上圖示范的是“景隨扇移”的構(gòu)圖形式,。

7.團(tuán)扇

團(tuán)扇多為圓形或橢圓形，所繪內(nèi)容多是小景山水,，故構(gòu)圖崇尚簡潔而有韻致,，很少取繁複的構(gòu)圖形式。

九,、山水畫構(gòu)圖常見的弊病

1.散亂（見圖一）,。造成構(gòu)圖散亂的主要原因有主次不分、開合不當(dāng),、均衡失調(diào),、缺少對比、沒有呼應(yīng),、結(jié)構(gòu)松散等,。解決畫面散亂的關(guān)鍵是要在整體中求變化、在變化中求統(tǒng)一,。

2.對等平均,。如對角分割平均（見圖二）、左右分割對等（見圖三）,、黑白平均,、上下分割平均等，都會給人以呆板,、單調(diào),、乏味之感。

3.物象平行或形象雷同（見圖四）,。若一幅畫的結(jié)構(gòu)線互相平行或物象雷同,，就會給人呆板、僵化的感覺,。因此畫中的山,、樹,、石等景物既不能平行，也不能完全雷同,。

4.沉悶,、迫塞。造成此現(xiàn)象的原因主要是景物刻畫得面面俱到,，畫面無疏密,、聚散的變化，缺少黑白,、虛實(shí)的對比,，以及氣脈不通暢等。無論采用複雜的全景構(gòu)圖,，還是采用簡潔的一角構(gòu)圖,，我們都要學(xué)會留白、留氣,、留眼,。一幅畫的“氣”從哪裏入，又從哪裏出,，都要深思熟慮,。有“氣”才能產(chǎn)生“韻”。開闊的山水畫要能收攏住“氣”,，墨色濃重的山水畫要能“透氣”,。

十、構(gòu)圖與題款的關(guān)系

把詩,、書,、畫、印等有機(jī)地結(jié)合起來,，成為一種綜合性的藝術(shù),，這正是中國畫的特色。

一般來講,，題款是為了闡明主題,，使構(gòu)圖更加完整。題款的內(nèi)容通常包括畫名,、作畫時(shí)間,、畫者姓名、與畫有關(guān)的詩詞,，以及收藏人的名字等,。

１.長題款，又稱長款,。有的畫面景物少,，空白大,，可作長題來豐富畫面。其內(nèi)容可以是畫家作此畫的內(nèi)心感受,，也可以是作畫的時(shí)間,、環(huán)境等，可以傳達(dá)一種畫外之境,、畫外之情,。

２.題意款。

內(nèi)容點(diǎn)明主題,，有作畫時(shí)間、畫者姓名,、地點(diǎn)等,。在梁樹年的《松石聽泉圖》中，山石,、泉水,、松樹搭配和諧。畫面左上方“泉聲咽危石,，日色冷青松”的題跋,，既點(diǎn)明了主題，又與畫面相得益彰,。

３.詩款,。以畫為主，以題款為輔,，宜少題文字,。然而，對於畫未盡意的作品,，可添加一些符合畫面意境的詩詞來豐富畫面,。

４.夾畫款。在畫面景物中穿插著題字,，既能增強(qiáng)畫面的情趣,，又能加強(qiáng)畫面的疏密關(guān)系。

５.窮款,。若畫面中的物象已很飽滿,，不需再多作題字，則可只寫作畫者的姓名,。

6.多款即多次題款,。

可以是畫家自己題款，也可以請他人題款,。要注意題款不要喧賓奪主,，破壞畫面的整體氣韻,。

7.藏款。如果把款題在明處會破壞畫面的話,，那么可以題在暗處或景物中,。
題款根據(jù)排列形式又可分為以下三種：

1.豎式。當(dāng)字行較長,、行數(shù)較少時(shí),，我們可以采用豎式題款。

2.橫式,。此種形式適宜字少行多的題款,，可以齊頭齊尾排列，也可以齊頭不齊尾,。

3.橫豎豎結(jié)合,。此種形式多用於多款的題法，可以調(diào)整畫面的構(gòu)圖,。

題款的字?jǐn)?shù)與位置要根據(jù)畫面的構(gòu)圖來決定,，不可隨意而為。題款的書體也應(yīng)與畫面的筆法相協(xié)調(diào),。