延 續(xù) 中 西 文 化 傳 承 用 智 慧 點 燃 智 慧 本文概 902 字 讀完共需 3 分鐘 編者按 我們昨天溯源了神秘學(xué)概論,從字面的含義來分析,,某些情況下通神秘學(xué)是通靈一個很重要的前提,,但通靈與通神秘學(xué)不會被劃上等號,有些會是天賦,甚至不排除遭受意外通靈,。為了論據(jù)完全,,在這里我們引用了謝林的理論。 -本文作者先剛 《第一鋼琴奏鳴曲》 ,,肖邦式的沖動,,在斯克里亞賓的創(chuàng)作中,鋼琴作品尤其是奏鳴曲,,在其創(chuàng)作中占有十分重要的地位,。Op.6更是奏鳴曲中一首重要的代表作品。其彷徨與探索的情感,、靈魂與情懷的表達、理想與崇高統(tǒng)一的藝術(shù)特征,突顯出這位作曲家完美高超、獨具匠心的藝術(shù)功力,。 隱秘的神秘學(xué)相對于公開的神話的某種優(yōu)越地位:“神話的意義和精神蘊含在神秘學(xué)里面,,因此神秘學(xué)包含著神話的真相,?!痹诹硪粋€地方,,謝林說道:“神話中的最深奧,、最高級的東西是神秘學(xué),。”類似的說法還有:“神秘學(xué)是神話本身的鑰匙和終極認識,。” 這些觀點也表現(xiàn)了謝林的神話哲學(xué)和天啟哲學(xué)的研究方法和指導(dǎo)思想,,即一方面認識到解釋神話的終極答案包含在神秘學(xué)之內(nèi),,另一方面認識到對于神秘學(xué)的理解同樣離不開神話的中介作用,。 至于神秘學(xué)的“神圣的崇高學(xué)說”究竟意指為何,,謝林并沒有明確予以討論。在某個地方謝林曾經(jīng)以自問自答的方式說道:“神秘學(xué)的首要內(nèi)容(Hauptinhalt)是什么? 答案是:神秘學(xué)的首要內(nèi)容無非就是宗教意識本身的歷史,或者換一種客觀的表述,,是上帝本身的歷史,即上帝凈化和超越自己,,從那種原初的非精神性上升到完滿的精神性的過程,?!?/strong> 在這里,如果我們回想起謝林在《哲學(xué)與宗教》中的觀點,,即神秘學(xué)的內(nèi)容是關(guān)于上帝,、宇宙的起源和人的靈魂的命運的學(xué)說,那么可以看出,,謝林對于神秘學(xué)的內(nèi)容的認識并沒有多大變化,,只不過他如今的重心更加放在“上帝”上面而已,。 正因如此,謝林強烈反對當(dāng)時一些研究神話的學(xué)者(Chr. Heyne,、Gottfried Hermann,、Silvestre de Sacy等等)的觀點,即認為希臘神話(包括神秘學(xué))中的諸神僅僅是自然事物在人的意識中的歪曲反映,,不具有什么深刻意義,。 對此謝林明確指出:“對于德墨忒爾和佩耳塞福涅的傳說不能僅僅停留于自然主義的解釋,比如把前者理解為農(nóng)耕,,把后者理解為種子,。如果其意義只在于這樣一種膚淺的東西,那么神秘學(xué)還有什么存在的理由,? 在這種情況下,神秘學(xué)還能剩下什么東西,?難道是那些日常生活中的道理,?……如果神秘學(xué)只具有這樣一些真理,,那么它是不可能延續(xù)兩千多年的,。假若神秘學(xué)的基礎(chǔ)是這樣一些膚淺的東西,,它別說能夠維持一百年,就算維持五十年都非常困難,。” ……隱秘的東西不可能揚棄公開的東西,前者之所以產(chǎn)生出來,只因為它是多樣性的奧秘之所在,,是公開的希臘神話的內(nèi)核。 同樣,,公開的東西也不可能揚棄隱秘的東西……我們現(xiàn)在所說的隱秘的東西不可能是公開的,同樣,,公開的東西也不可能是隱秘的,,惟其如此,,一種外在的多神現(xiàn)象才是可能的,。 當(dāng)公開的東西作為一種外在的東西產(chǎn)生出來時,,總是以隱秘的東西為前提,而隱秘的東西也是以公開的東西為前提。” “如果一種精神性宗教與實在事物和感性事物糾纏在一起,那么這是與它的本性相悖的,同樣,,如果這種宗教企圖賦予自己一種真正的公開性和一種神話的客觀性,那么這種做法也是徒勞無益的?!?/span> 所以說,通靈只是通神秘學(xué)的一個方法論,。 “如果你們希望宗教同時具有一個隱秘的方面和一個公開的方面,,那么不妨把它放到一個民族的神話、詩和藝術(shù)里面看看:真正的宗教因為惦記著自己的觀念特性,,所以放棄公眾,,退縮到一個神圣的秘密暗夜里面。這個宗教與公開宗教盡管相互對立,,但是既沒有損害它自己,,也沒有損害后者,反而讓雙方都保持著各自的純粹性和獨立性,?!?/span> |
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