2017-02-23 13:12 | 豆瓣：UnderstandA

今天,，上海是個(gè)好天氣,。

藍(lán)天,、白云、清新的空氣,，就像我們對(duì)這個(gè)星球深深的迷戀,。

還有一絲憂愁——那明天呢？后天呢,？口罩還有沒有用,，咳嗽還會(huì)不會(huì)復(fù)發(fā)。

那些關(guān)心環(huán)境的藝術(shù)家,，他們的創(chuàng)作總是抱著這樣類似的復(fù)雜情緒——我熱愛這里,，又痛惜這里所發(fā)生的。

環(huán)境藝術(shù),，是美和殘忍交接的地方,。是必須讓你看見，而只有當(dāng)你感同身受時(shí)才有效的藝術(shù)門類,。

當(dāng)藝術(shù)走出藝術(shù)家的個(gè)人表達(dá),，有著強(qiáng)烈呼吁共鳴的企圖時(shí)，

那些呼喚,，會(huì)一遍遍回響,。

越美麗，越危險(xiǎn)

1 .David Maisel：The Mining Project （礦井計(jì)劃）

看第一眼,， 你會(huì)以為這組絕美的攝影作品，

是藝術(shù)家在贊頌另一個(gè)星球的自然之美,，

但這些其實(shí)是鳥瞰的美國一些備受污染的土地：

污水回用,、樹木砍伐、軍事演習(xí),、采礦……

這些環(huán)境影響的地點(diǎn)，才是這組作品拍攝的內(nèi)容,。

2 .John Sabraw

John Sabraw用俄亥俄州河地區(qū)中有毒的流水自制顏料，

畫中這些大膽的黃色和紅色,，

是來自于廢棄礦井中氧化了的污泥中的重金屬污染提取物,。

藝術(shù)家希望這些地區(qū)一直存在的污染問題得到重視。

藝術(shù)家,，就像科學(xué)家一樣,，在社會(huì)中扮演著非常重要的角色?！狫ohn Sabraw

3.Olafur Eliasson： Ice Watch（冰鐘）

這些巨大的、剔透的冰塊,，被搬到了巴黎的市中心,，像碎鉆一樣擺著。人們拍攝,、觸摸,，甚至給冰塊以緊緊擁抱。

這個(gè)浪漫的作品,，名叫Ice Watch（冰鐘）：

冰塊被布置得就像鐘表一樣,，象征著時(shí)間的流逝；在真實(shí)的時(shí)間空間,，人們也可以看著冰慢慢融化掉,。

Ice Watch這件作品，讓我們實(shí)際面臨的氣候問題變得切實(shí)可感,。我希望它將激勵(lì)人們,，共同致力于氣候問題，做出些行動(dòng),。藝術(shù)有能力改變我們對(duì)世界的看法和觀點(diǎn),。——Olafur Eliasson

放大那些隱藏的角落

4.Gabriel Orozco： Sandstars（沙暴）

這組2012年名為“Sandstars”裝置中,，

藝術(shù)家Gabriel Orozco將超過1200個(gè)廢品，

它們自墨西哥的沙地和廢品集中站收集而來,，

最后被安放在了柏林古根海姆美術(shù)館的地上,。

這樣的另類“寶藏”將被忽視的廢物變成了美術(shù)館的展品，

帶給人們啟示的同時(shí),，

迫使觀眾正視工業(yè)和商業(yè)垃圾帶來的影響,。

5.Paulo Grangeon：Pandas on Tour（旅途中的熊貓們）

法國雕塑藝術(shù)家Paulo Grangeon,，

使用了一種難以置信的媒介,，

闡釋了現(xiàn)在全世界都在面臨的動(dòng)物瀕危的殘酷現(xiàn)實(shí)——

這個(gè)“旅途中的熊貓們”的巡展，

藝術(shù)家做了1600個(gè)紙熊貓,，

代表如今這個(gè)星球上差不多數(shù)量的,、暫時(shí)幸存的熊貓，

以及其他瀕危物種所處的困境,。

6.Mathilde Roussel：Living Sulptures（活雕塑）

法國藝術(shù)家Mathilde Roussel創(chuàng)造了一系列草地裝置作品，

名叫“Living Sulptures（活雕塑）”,，它們以人形呈現(xiàn),。

由回收材料和織物填充土壤和小麥草種子制成的作品,，

同時(shí)象征著以食物為中心的性質(zhì)。

觀察自然,，意識(shí)到我們吃什么以及怎么吃,，使我們對(duì)世界上的食物循環(huán)更加敏感。并允許我們?cè)谏眢w,、智力和精神上與全球現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來,。——Mathilde Roussel

科技,、互動(dòng),，不僅是娛樂

7.Andrea Polli：Particle Falls（粒子瀑布）

藝術(shù)家安德烈·波利的公共藝術(shù)項(xiàng)目“粒子瀑布”,，

光的瀑布基于實(shí)時(shí)空氣質(zhì)量數(shù)據(jù),，

將顏色從藍(lán)色變?yōu)榛鸺t和黃色。

相比于現(xiàn)在,，雖然我們可以看到事實(shí)預(yù)報(bào)的數(shù)據(jù),，

但我們?nèi)粘？諝庵械膶?shí)際污染水平有多少,，

了解得卻并不夠直觀,。

我們應(yīng)該要看到駕駛各種公共交通的后果。例如,，柴油車輛和它空轉(zhuǎn)產(chǎn)生了多少顆粒物,，使用更清潔的空中客車的能實(shí)際改進(jìn)多少?！狝ndrea Polli

8.Naziha Mestaoui：One Beat One Tree（一心一樹）

藝術(shù)家的”O(jiān)ne Beat One Tree” 虛擬森林項(xiàng)目，

讓參觀者可以用智能手機(jī)來連接到這個(gè)裝置,，

這些虛擬的樹木就會(huì)隨著參與者的心跳,，

在建筑物上生長(zhǎng)。

并且每多一棵虛擬樹,，就會(huì)有一棵真正的樹,，在歐洲、拉丁美洲,、非洲或者亞洲種下。

自從這個(gè)項(xiàng)目啟動(dòng)截止2014年,，

已經(jīng)讓13000顆樹的落地生長(zhǎng),。

每個(gè)公民都會(huì)超越個(gè)人主義，成為我們共同未來的共同創(chuàng)造者,?！狽aziha Mestaoui

9.rAndom International：Rain Room（雨屋）

這個(gè)曾刷爆朋友圈的“雨屋”，你還記得嗎,？

在2013年,，這件作品就去了MoMA，讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾體驗(yàn)到“大雨不沾身”的奇妙,。

根據(jù)MoMA對(duì)展覽的描述：

這項(xiàng)工作讓觀眾探索了科學(xué),、技術(shù)和人類智慧在穩(wěn)定生態(tài)環(huán)境中可以發(fā)揮的作用。

我熱愛這星球的每個(gè)角落

10.Barry Underwood：Headlands（未耕地）

自然環(huán)境破壞一直是Barry Underwood關(guān)注的問題,，

他在人們習(xí)以為常的自然風(fēng)景中加入人工的光影效果，他先確定一塊戶外場(chǎng)地,，將普通的山川,、森林、湖泊變?yōu)橐环?dú)特的畫面呈現(xiàn)在人們的眼前,。

土地藝術(shù),、風(fēng)光攝影和繪畫，每一張圖景都是一個(gè)我與自然和歷史直接碰撞的結(jié)果,，都是超現(xiàn)實(shí)和令人熟悉的,。我的嘗試是描繪出環(huán)境問題，而這些問題并不是以沉重的方式傳遞的,。

——Barry Underwood

11.Christo and Jeanne-Claude： Surrounded Islands（周邊島嶼）

Christo和已故的Jeanne-Claude的作品“周邊島嶼”，

他們想借此提醒人們這個(gè)星球上還分散著各種令人贊嘆的自然奇觀,。

兩位藝術(shù)家在邁阿密比斯坎灣圍繞11個(gè)島嶼,、

用650萬平方英尺的粉紅色人造織物制成的。

在這過程中,，他們清理了40噸垃圾,。

12.Agnes Denes：Wheatfield — A Confrontation （麥田—對(duì)抗）

Agnes Denes是土地藝術(shù)家中的一個(gè)標(biāo)志人物,。

她最知名的項(xiàng)目就算是1982年的“麥田 - 對(duì)抗”,，

她在華爾街附近和世界貿(mào)易中心——

曼哈頓兩英畝的垃圾填埋場(chǎng)里，

種植了一個(gè)金黃色小麥田,。

她除草,、灌溉、栽培了個(gè)迷你綠洲,，

把美國農(nóng)村的精華帶入美國城市,。

這樣的對(duì)抗，是在自然和技巧之間游走,。

為什么我會(huì)熱淚盈眶,？

因?yàn)槲覑圻@片土地愛得如此深沉

此刻,，藝術(shù)家不只是藝術(shù)家，觀眾也不只是觀眾,，

我們都是這星球上的同類,。

以上內(nèi)容為編譯。