1.作為一個詩人,，你能不中止地寫作,，我寫到60歲，已經(jīng)寫了38年了,，這就是一種恩惠,。跟我同代的很多有才華的人出于種種原因放棄了寫作，因此我覺得我已經(jīng)很幸運了,。還有,，對我而言，詩歌寫作并不是多寫一首詩,，少寫一首詩的問題,，而是精神向度的提升，因此寫作成為我必需和更為本質(zhì)的生命和生活,，它對我的意義早已樹立,，不可更改,。

2.詩人要保持的是永不滿足的心,，他不滿意,，對現(xiàn)實的空缺持一種悲哀的態(tài)度,，因此他一定要去尋求,，尋求不能說是完美但是高于我們存在的東西,，這就是理想,。

在任何時期,，任何人,，有詩心,，想進行詩歌寫作，都是好事,，都值得支持,。官員為什么不能寫詩？一個寫詩的官員比不懂詩歌的人更有趣味,。有詩心的人是不一樣的,。但是也不排除有一些人寫詩不以詩歌為目的，通過詩歌去獲取其他的東西,，這在詩人社會里也有人這樣在做,，這樣就被自動開除出去了。詩歌不可以作為等價物去交換，無論怎樣的時代,，無論多少人在進行集體交易,，仍然會有一些有個性的詩人，歷代都如此,。

3.詩人社會中有鬧劇,，但還有人在安安靜靜寫作，有很多向道之人,。更廣義上講,，有些人可能沒有用筆去書寫形式上的詩歌，但它是詩,。我憑什么說他是詩人,？因為他有那顆心，還有他有自己的話語,。實際上,，向道的境界，是語言無法呈現(xiàn)的,。詩人的作用是什么,？他就是要通過語言，通過建立語言的存在,，接近這個境界,，難處就在這里。

4.詩歌的本源是創(chuàng)造性,，詩歌是無中生有的東西,，該來的就來了。詩歌具有神秘性,，從心靈來,，是非說不可，就這樣出來了,?？梢哉f容易，也可以說很難,。

5.詩歌的本意是自由和開闊,，每寫一首詩都是定義一首詩，但沒有終極性的對詩歌的定義,。如果把詩歌捕捉到概念里,，那是死的、假的詩歌,。

6.詩歌,，要求的是破壞我們的慣性思維和心理慣性。人形成慣性，創(chuàng)造力就被扼殺?，F(xiàn)代主義詩歌,，真正意思是斷裂。詩歌實際上就是語言更新,，但并非刻意求新,。我們詩人就是不太滿足于那種四平八穩(wěn)的邏輯,，就是打破它,，因為這不真實。

7.我上課做講座,，最普遍的問題就是,，我怎么讀不懂，那就對了,。懂是理解,。我做個比喻：戀愛，男孩,、女孩,、情人，不管多長時間,，理解是最后的事情,，理解完就分手了。愛情需要盲目,，需要想象,，需要理想的投射，無論最后怎么樣,。這是一種價值,，詩歌同樣如此。理解是最后的事情,，當(dāng)然理解非常重要,。但如果一開始就先理解然后寫，從觀念出發(fā)寫作,，寫出來的東西就非常干澀,，這不是寫詩歌了。已經(jīng)有那么多哲學(xué)家了,，需要你這么寫干嗎,？

8.對詩人來說，沖動,、感受,、直覺非常重要。思想、邏輯,、觀念全都源于感覺之中,。艾略特說，沒有不帶情感的思想,，也沒有不帶思想的情感,。兩者密不可分，剝離就是自殺,。創(chuàng)造力的延續(xù)靠什么,？我有40多年一直寫作。我要說的真話是,，藝術(shù)是治療,。一正常就寫不了,有病的就非得寫。

9.語言是詩歌的材料,，人人都有詩心,。但成為詩人的很少，你能受這苦嗎,？詩人是苦行僧,。“病人”不是有病,，是找病,。有志于當(dāng)詩人，不是自己的選擇,，是被選中的,。但人人都去寫詩、讀詩,，終身受益,，這是人生價值。但不要說自己要成為偉大詩人,，這是無知,。

10.1968年我就開始嘗試寫古體詩，一寫就發(fā)現(xiàn)這不是我們今天的人可以駕馭的,，古典詩詞的高峰已經(jīng)確立,，不缺你這一磚一瓦。沒有選擇,，我必須投入現(xiàn)代詩歌的寫作,。38年過去，不息的創(chuàng)造力從何而來,，如何保持,？我就是一個階段一個階段地克服這種困難過來的,，我已經(jīng)得到很好的訓(xùn)練。

（根據(jù)多多訪談?wù)矶茫?/span>