在第二期大師之光·青年編劇高級(jí)研習(xí)班的講臺(tái)上，弗雷德與其他三位導(dǎo)師顯得有些不同,，他不僅是著名的編劇,，同時(shí)也是一位優(yōu)秀的導(dǎo)演,。在本次大師班,，他從編劇和導(dǎo)演的雙重視角,，為學(xué)員們帶來(lái)了不一樣的感受。

Frédéric Auburtin是著名的法國(guó)導(dǎo)演,、編劇，代表作品《巴黎我愛你》,，影片曾入圍戛納等多個(gè)電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng),。在職業(yè)生涯的初期他做許多大片的執(zhí)行導(dǎo)演，同時(shí)進(jìn)行優(yōu)秀文學(xué)作品和歷史性文學(xué)巨作的改編和創(chuàng)作,。1998年 Frédéric Auburtin和法國(guó)著名男演員杰拉爾·德帕迪約共同拍攝了他的第一部長(zhǎng)篇 《偷情橋》，他同時(shí)為該片創(chuàng)作了音樂,。隨著其導(dǎo)演生涯的發(fā)展,，他創(chuàng)作了一系列喜劇影視作品，例如《特使》,，《我生命中最糟糕的一周》,，《圣安東尼奧》,，《一種人生》,。

“我的歌劇已經(jīng)完成,，現(xiàn)在只剩下寫作了”。這是16世紀(jì)法國(guó)一位劇作家的名言,，也是弗雷德心中編劇最好的工作方式,。首先,，在腦海中，所有的人物,、情節(jié),，以及各情節(jié)之間的關(guān)系都要成形,，這一切經(jīng)過仔細(xì)地思考以后,，再開始動(dòng)筆。寫作只是最后一件小事,。很多年輕編劇一上來(lái)就開寫，這是很危險(xiǎn)的做法,，是一場(chǎng)災(zāi)難,。

弗雷德認(rèn)為，一個(gè)優(yōu)秀的編劇,，要遵守自己的劇本創(chuàng)作程序，先寫故事初稿,，然后再做結(jié)構(gòu),，最后再把臺(tái)詞放進(jìn)去,。如果先寫臺(tái)詞,，編劇容易產(chǎn)生一種滿足感,，沉浸其中，而忽略了故事的結(jié)構(gòu),、人物的塑造,、情節(jié)的設(shè)置和感情的層層鋪墊。

談到臺(tái)詞的寫作,，弗雷德強(qiáng)調(diào)臺(tái)詞一定要精煉,。他有一位編劇朋友，寫出的劇本被大明星克林特·伊斯特伍德看上了,，準(zhǔn)備把它拍成電影,。這位朋友激動(dòng)不已，渾身顫抖地來(lái)到伊斯特伍德的房間,。伊斯特伍德熱情地接待了他,，盛贊了他的劇本,，并說(shuō)自己也要在里面演一個(gè)角色，但對(duì)劇本提出了一個(gè)小小的要求——他要求那個(gè)角色在劇中只說(shuō)12句臺(tái)詞,，一句也不能多,。

弗雷德認(rèn)為，伊斯特伍德注意到了一個(gè)人物沉默的時(shí)候可能會(huì)比說(shuō)話的時(shí)候更有力量,。所以編劇在寫劇本的時(shí)候,，一定要有效地精簡(jiǎn)，一定要問自己：我為什么寫這句話,。

要記住一個(gè)重要的原則：凡是可以通過畫面,、人物行動(dòng)、動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)的,，絕對(duì)不要使用對(duì)話,。只有電視連續(xù)劇才一直不停地說(shuō)話，通過大量的臺(tái)詞來(lái)進(jìn)行的,。對(duì)于電影來(lái)說(shuō),，畫面的沖擊力是最有力的，就像音樂一樣,，有的時(shí)候停頓會(huì)比音符更有力量,。

對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，還有一個(gè)重要的工序,，就是高聲朗讀劇本,。在寫作的階段，要一邊寫一邊朗讀,，不能默看，而要高聲朗讀,。他說(shuō)：“非常重要的是,，你一定要找到一個(gè)很好的對(duì)話者，跟你一起讀這個(gè)劇本,?？梢允悄愕闹帧⒛愕钠拮?、你的丈夫,，或者你的金魚。”

而在劇本創(chuàng)作完成以后,，導(dǎo)演和編劇還要組織一個(gè)工作——圍讀劇本,。所有的演員都要出席，在一個(gè)大的空間,，圍坐在一起高聲朗讀劇本,，不僅是每個(gè)人讀自己的部分，而且是連整個(gè)劇本的標(biāo)題、附注,、時(shí)間,、場(chǎng)景，都要高聲朗讀,。弗雷德強(qiáng)烈建議,，無(wú)論是編劇還是導(dǎo)演，都要重視這項(xiàng)工作,。

弗雷德說(shuō),，在法國(guó)，這樣的劇本圍讀常常一讀就是兩三天,，劇本的問題會(huì)在朗讀中慢慢凸顯,。錄音師會(huì)把朗讀的過程記錄下來(lái)，當(dāng)導(dǎo)演聽到這些錄音,，整個(gè)電影的結(jié)構(gòu),、畫面，甚至配樂都已經(jīng)在腦中形成了,。

擁有編?。珜?dǎo)演雙重身份的弗雷德，十分重視合作的重要性,。導(dǎo)演需要與劇組的各個(gè)公眾合作,，而首先要面對(duì)的就是劇本。弗雷德說(shuō),，他從不相信天才的想法,、創(chuàng)意的火花是憑空而來(lái)，一定是在合作中碰撞出來(lái)的,，很多編劇導(dǎo)演大師都有優(yōu)秀的合作者,。

弗雷德認(rèn)為，作為導(dǎo)演,，首先要最大化地尊重編劇的創(chuàng)作,，把劇本當(dāng)做一個(gè)有生命力的、活的東西,，然后在拍攝的過程中不斷地調(diào)試,。一個(gè)劇本并不是寫完了就完了，而是在整個(gè)拍攝的過程中反復(fù)修改,，優(yōu)秀的導(dǎo)演必須要預(yù)料到可能出現(xiàn)的一切變化,。

最典型的例子，就是弗雷德參與拍攝的著名電影《巴黎我愛你》,。這部電影由18個(gè)發(fā)生在巴黎的短片故事組成,，匯集了奧利維耶·阿薩亞斯,、科恩兄弟、阿方索·卡隆等二十余位著名導(dǎo)演,，朱麗葉·比諾什,、德帕迪約、吉娜·羅蘭茲等著名演員主演,，公映時(shí)票房獲得了空前的成功,。影片的創(chuàng)意其實(shí)來(lái)自導(dǎo)演奧伯汀的一個(gè)朋友Tristan Carné。整個(gè)巴黎有20個(gè)小的區(qū)域,，如果在每一個(gè)區(qū)域里拍一個(gè)發(fā)生的愛情故事,，會(huì)是一部怎樣的電影？

但在各位國(guó)際大導(dǎo)的實(shí)際拍攝過程中,，簡(jiǎn)直是狀況百出,。不僅幾乎每個(gè)導(dǎo)演的成片時(shí)長(zhǎng)都超過了預(yù)期，而且劇情也跟他們事先預(yù)想的完全不同,。這樣一來(lái),，如何設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)場(chǎng)、控制節(jié)奏,，把每一個(gè)片段有機(jī)地整合在一起,，就成了弗雷德需要面臨的挑戰(zhàn)。

弗雷德與他的團(tuán)隊(duì)想了很多辦法,。一開始,，他們想用一只貓?jiān)诎屠韪鲄^(qū)的游蕩來(lái)串聯(lián)20個(gè)故事，比如貓躍上房頂,，恰好看到了朱麗葉·比諾什的故事,，貓溜進(jìn)地鐵，恰好連接科恩兄弟的故事,。但是這樣一來(lái),，全片的時(shí)間長(zhǎng)度非常冗長(zhǎng)，于是他們最終決定,，從每個(gè)故事里挑出一個(gè)人，作為下一個(gè)故事的引發(fā)者,。巴黎的白天,、中午、和黑夜就這樣連貫起來(lái),，影片看起來(lái)富有都市的節(jié)奏感,。

在課堂上，弗雷德特別講到了一部叫《激情聯(lián)盟》的電影,，該電影講述了國(guó)際足聯(lián)100多年的歷史和世界杯誕生的故事,。弗雷德說(shuō)在自己這么多年的創(chuàng)作生涯中,，有過許多成功的作品，也有過很多失敗的作品,?！都で槁?lián)盟》就屬于失敗的作品，但是他特意給大家分享這部作品,，他想跟大家分享的是,，你的作品總有成功的和失敗的，但是不要害怕失敗,，你可以從失敗中學(xué)到更多,，這些總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)可以通往下一次的成功。