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抽象美是形式美的核心，人們對(duì)形式美和抽象美的喜愛(ài)是本能的,。我小時(shí)候玩過(guò)一種萬(wàn)花筒,，那千變?nèi)f化的彩色結(jié)晶純系抽象美。彩陶及鐘鼎上杰出的紋樣,，更是人類童年創(chuàng)造抽象美才能的有力例證。若是收集一下全國(guó)各地區(qū)各民族婦女們發(fā)髻的樣式,，那將是一次出色的抽象美的大聯(lián)展,。 ▼磁州窯龍鳳紋罐 ▼船形彩陶壺 ▼彩陶背壺 似與不似之間的關(guān)系其實(shí)就是具象與抽象之間的關(guān)系,。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的氣韻生動(dòng)是什么?同是表現(xiàn)山水或花鳥(niǎo)，有氣韻生動(dòng)與氣韻不生動(dòng)之別,，因其間有具象和抽象的和諧或矛盾問(wèn)題,，美與丑的元素在作祟，這些元素是有可能抽象出來(lái)研究比較的,。音樂(lè)屬聽(tīng)覺(jué),，悅耳或嘔啞嘈哳是關(guān)鍵，人們并不懂得空山鳥(niǎo)語(yǔ)的內(nèi)容,，卻能分析出其所以好聽(tīng)的節(jié)奏規(guī)律,。美術(shù)屬視覺(jué)，賞心悅目和不能卒視是關(guān)鍵,，其形式規(guī)律的分析正同于音樂(lè),。將附著在物象本身的美抽出來(lái)，就是將構(gòu)成其美的因素和條件抽出來(lái),，這些因素和條件脫離了物象,，是抽象的了，雖然它們是來(lái)自物象的,。 ▼黃賓虹山水畫稿 1 ▼黃賓虹山水畫稿 2 ▼黃賓虹山水畫稿 3 我認(rèn)為黃賓虹老先生晚年的作品進(jìn)入半抽象的境界,，相比之下，早期作品太拘泥于物象,，過(guò)多受了物象的拖累,，其中隱藏著的，或被物象掩蓋著的美的因素沒(méi)有被充分揭示出來(lái),，氣韻不很生動(dòng),，不及晚年作品入神。文人畫作品優(yōu)劣各異,，不能一概而論,，其中優(yōu)秀者是把握了具象抽象的契合的。我認(rèn)為八大山人是我國(guó)傳統(tǒng)畫家中進(jìn)入抽象美領(lǐng)域最深遠(yuǎn)的探索者,。憑黑白墨趣,，憑線的動(dòng)蕩，透露了作者內(nèi)心的不寧與哀思,。他在具象中追求不定型,，竭力表達(dá)“流逝”之感，他的石頭往往頭重腳輕,，下部甚至是尖的,，它是停留不住的，它在滾動(dòng),，即將滾去!他筆下的瓜也放不穩(wěn),，淺色橢圓的瓜上伏一只黑色橢圓的鳥(niǎo),，再憑瓜蒂與鳥(niǎo)眼的配合，構(gòu)成了太極圖案式的抽象美,。一反常規(guī)和常理,，他畫松樹(shù)到根部偏偏狹窄起來(lái)，大樹(shù)無(wú)根基,，欲騰空而去,。一枝蘭花，條條荷莖,，都只在飄忽中略顯身影,，加之，作者多半用淡墨與簡(jiǎn)筆來(lái)抒寫,，更構(gòu)成撲朔迷離的夢(mèng)的境界,。（未完待續(xù)） ▼朱耷《竹石小鳥(niǎo)圖》
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