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［摘 要］ 毛姆的長(zhǎng)篇小說(shuō)《面紗》是最受讀者歡迎而最為評(píng)論家所詬病的一部作品。該小說(shuō)于1925年問(wèn)世之后,，曾多次被好萊塢改編成電影,。2006年，中影華納橫店影視有限公司和耶瑞電影發(fā)行集團(tuán)聯(lián)手,，再次將這部經(jīng)典之作搬上銀幕,。雖然電影版《面紗》改編自這部小說(shuō)，但兩者結(jié)尾卻有很大不同,。作為兩種完全不同門類的藝術(shù),，電影與小說(shuō)在表現(xiàn)手法上各有千秋。本文從揭示人性和藝術(shù)感染力兩個(gè)角度審視和探討兩個(gè)結(jié)尾所引發(fā)的思考,。 ［關(guān)鍵詞］ 毛姆,；《面紗》,；揭示人性；藝術(shù)感染力 毛姆的長(zhǎng)篇小說(shuō)《面紗》是最受讀者歡迎而最為評(píng)論家所詬病的一部作品,。該小說(shuō)于1925年問(wèn)世之后,，曾多次被好萊塢改編成電影。2006年,，中影華納橫店影視有限公司和耶瑞電影發(fā)行集團(tuán)聯(lián)手,，再次將這部經(jīng)典之作搬上銀幕。與前幾次改編不同的是,，該影片獲2007年第64界金球獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng),、2006年美國(guó)“國(guó)家影評(píng)協(xié)會(huì)”最佳改編劇本獎(jiǎng)和“年度十佳電影”，足見(jiàn)這次改編之成功,。其實(shí)無(wú)論是電影和小說(shuō),，開(kāi)始的主題都差不多，以20世紀(jì)20年代的中國(guó)社會(huì)為背景,說(shuō)的是容貌姣美而又愛(ài)慕虛榮的英國(guó)女子凱蒂,，為了逃離倫敦浮華卻又空虛的社交圈,，也為了反抗家人對(duì)她命運(yùn)的刻意安排，答應(yīng)了瓦爾特?費(fèi)恩的求婚,。瓦爾特在把凱蒂帶到香港(電影里改成上海)后,，便迅速地投入到了他的細(xì)菌學(xué)研究中去。孤獨(dú)的凱蒂和迷人的已婚男子查理發(fā)生了婚外情,，當(dāng)瓦爾特發(fā)現(xiàn)時(shí),，他羞恨交加。為了報(bào)復(fù),，也為了重整自己的生活,，瓦爾特決定孤注一擲，帶著凱蒂遠(yuǎn)走霍亂肆虐的偏遠(yuǎn)城鎮(zhèn),。在異國(guó)美麗卻兇險(xiǎn)的環(huán)境中,，他們經(jīng)歷了在英國(guó)家鄉(xiāng)的舒適生活中無(wú)法想象和體驗(yàn)的情感波瀾。需要指出的是,，雖然電影版《面紗》改編自這部小說(shuō),，但兩者結(jié)尾卻有很大不同。 一,、小說(shuō)的結(jié)尾 書中結(jié)尾處,半夜里驟然的敲門聲將凱蒂驚醒,。瓦爾特染上了可怕的霍亂。凱蒂的意識(shí)處于狂亂之中,，瓦爾特就要死了,，她只有一個(gè)想法，那就是消除他心里郁積的怨恨,，讓他安安靜靜地死去,。如果他原諒了她,，那么就是原諒了他自己，也就可以心平氣和地瞑目了,。 然而,，他沒(méi)有發(fā)出聲音，好像根本沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)凱蒂的話,。她看到兩滴眼淚從他干枯的臉頰上流了下來(lái)。 瓦爾特死了,，有身孕的凱蒂先回到了英國(guó),。在那里，大家都對(duì)她改變了印象,，把她當(dāng)作從疫區(qū)回來(lái)的英雄,。查理的妻子也改變以往對(duì)她鄙視的態(tài)度，把她接到家里,。面對(duì)查理的花言巧語(yǔ),，她再次動(dòng)搖，又和查理重新上了一次床,，凱蒂為此極端嫌棄自己,，匆匆料理一切后，回到倫敦,，此時(shí)母親已去世,，她就隨著父親一起去了巴哈馬群島。 凱蒂不知道自己將來(lái)出生的孩子是男孩還是女孩,，如果是女孩，她希望這個(gè)孩子在成長(zhǎng)中,，不要走她的路,，依附于男人，失去自我,。 二,、電影的結(jié)尾 電影《面紗》是一部愛(ài)情文藝片，講述亂世中對(duì)真愛(ài)的尋找,。電影結(jié)尾處,，同樣是一陣急促的敲門聲將吉蒂驚醒,。當(dāng)?shù)弥痔厝旧狭嘶魜y,，吉蒂柔腸寸斷，萬(wàn)分焦急,。她不顧被傳染的危險(xiǎn),，堅(jiān)持守候在愛(ài)人身旁,，不分晝夜地悉心照料,。但上帝并沒(méi)有因此而眷顧這對(duì)剛剛體會(huì)到生死相依的真愛(ài)就面臨生離死別的愛(ài)侶,，無(wú)情地奪走了沃特的生命,，縱然哭干一生的眼淚,，他也不會(huì)回來(lái),。當(dāng)女主角終于在瘟疫之中撩撥開(kāi)面紗，看清真正的生活和愛(ài)情的時(shí)候,，那個(gè)幫助她揭開(kāi)面紗的人卻死去了。影片最后的結(jié)尾是小說(shuō)里沒(méi)有的,，相當(dāng)耐人尋味,，倫敦街頭她帶著遺腹子遇到了昔日品德低下、背信忘義的舊情人,。她冷靜而又莊重地對(duì)他打招呼,，舊情人有意用柔情蜜意再將她引誘，暗示舊情復(fù)燃的可能性的時(shí)候,，而她卻牽著小沃特的手,，毅然地說(shuō)了聲再見(jiàn)，斷然拒絕,。 三,、兩個(gè)結(jié)尾的對(duì)比 作為兩種完全不同門類的藝術(shù)，電影與小說(shuō)在表現(xiàn)手法上各有千秋,。本文無(wú)意評(píng)價(jià)孰優(yōu)孰劣,，只想通過(guò)不同的角度審視和探討兩個(gè)結(jié)尾所引發(fā)的思考。 從揭示人性的角度看,，盡管電影里沃特和女主角“先結(jié)婚后戀愛(ài)”式的愛(ài)情很是感人,，但我們不得不承認(rèn),，和原著比起來(lái),，電影在人性的探索上顯得力不從心，可以說(shuō)除了沿用其框架之外,，編劇和毛姆先生并未在表達(dá)主旨上達(dá)成共識(shí),。影片為了迎合首映之時(shí)的情人節(jié)檔期，特意強(qiáng)調(diào)了沃特醫(yī)生和妻子后來(lái)在瘟疫中產(chǎn)生的感情，這兩人的感情線明顯被強(qiáng)化和突出了,，成為故事的主線,。原著里則不然。不僅沃特只是個(gè)配角,，而且就算他懷著報(bào)復(fù)的心態(tài)帶妻子去瘟疫區(qū),，直到死他倆也并沒(méi)有真正產(chǎn)生和諧的愛(ài)情。電影中也點(diǎn)明了“沃特從不看他的妻子”,，而是習(xí)慣看著墻壁,，看著書本，年輕漂亮的妻子雖然極力偽裝出婚姻美滿的樣子,，但仍被洞穿“并不快樂(lè)”,。原著里毛姆對(duì)結(jié)尾的處理是很現(xiàn)實(shí)的。明確地說(shuō),，沃特是希望妻子死的,，而且他希望妻子得瘟疫而死，在生命的最后36個(gè)小時(shí)嘗盡苦頭,，以對(duì)她犯下的不忠罪行贖罪,。沃特死之前剛剛得知妻子懷有身孕，然而他并沒(méi)有像在電影里說(shuō)那么一句“是誰(shuí)的都無(wú)所謂了”,，而只是笑著,，復(fù)雜地笑。緊接著就是妻子在熟睡中得知沃特染病,，恐怕只有數(shù)小時(shí)的活頭,，于是匆匆趕去丈夫病榻之前。沃特死前,，妻子希望能夠換得他的原諒,，但直到死沃特仍沒(méi)有看她，而是盯著墻壁,，最后還說(shuō)了一句：“死的卻是狗,。”為什么沃特會(huì)說(shuō)：“死的卻是狗”呢,？“最后狗卻死了”這句話來(lái)自于詩(shī)歌集《挽歌》，大意為,，一個(gè)好心人在城里領(lǐng)養(yǎng)了一只狗,，起初人和狗相處融洽，但是有一天二者結(jié)下怨仇,，狗發(fā)了瘋病將人咬傷,。大家都預(yù)料被咬的人將死去，但是人活了過(guò)來(lái),，最終死去的卻是狗,。其實(shí)沃特是希望不忠的妻子死去的,，或者在他愛(ài)恨交織的心里有很大程度是這樣期盼著，所以才會(huì)帶著她來(lái)到瘟疫重災(zāi)區(qū),，然而最后他卻死了,，為這樣的命運(yùn)，他應(yīng)該是感到相當(dāng)?shù)牟恢?。到死都沒(méi)有看妻子,，是因?yàn)樗€沒(méi)有原諒她，在他心里,，愛(ài)是過(guò)去時(shí),，而恨卻難以平復(fù)。沃特死后,，原著中妻子和電影里正好相反,，并沒(méi)有表現(xiàn)出多么傷心，甚至她自己都覺(jué)得自己應(yīng)該痛哭的,，因?yàn)槟俏恢袊?guó)軍人于團(tuán)長(zhǎng)都流下了眼淚,。毛姆在小說(shuō)結(jié)尾處對(duì)人性的揭露還有一處。在電影里,，女主角斷然拒絕了舊情人的蜜意,，一副改過(guò)自新的樣子。然而在原著里,，女主角在回國(guó)途中路過(guò)香港,，和情人重逢，還是陷入了情欲當(dāng)中,，和舊情人糾纏的時(shí)候一絲一毫也沒(méi)想到死去的丈夫,。直至后來(lái)因?yàn)閼言卸艿角槿说某爸S，才發(fā)現(xiàn)自己是多么愚蠢,，多么不值得,。因此在故事的最后，她回到父親身邊,，答應(yīng)和父親相依生活,，才會(huì)說(shuō)：“我希望生的是個(gè)女孩，這樣我會(huì)教她不要重蹈我的覆轍,?；仡櫸疑倥畷r(shí)代，我是多么后悔,，我會(huì)讓她好好謀一個(gè)生計(jì)養(yǎng)活自己,，而不是整天想著和誰(shuí)睡覺(jué)，把自己的一生托付給這個(gè)男人?！弊罱K,，凱蒂在經(jīng)歷了自己人生中的巨大變局之后，開(kāi)始告別原本世俗,、輕佻冷漠的人格特質(zhì),，開(kāi)始獨(dú)立思考人生的意義和目的。華麗的面紗終究得以揭開(kāi),。這是原著比電影的高明之處,。電影將人的愛(ài)和善放大了，放大到夸張的地步,，讓沃特像一個(gè)沉默的天使,。而女主角像一個(gè)沉淪的天使，其實(shí)人的本性都不是這樣,，就像沃特評(píng)價(jià)那些修女時(shí)所說(shuō)的：“每個(gè)人來(lái)這兒都有他們的目的”,。女主角滌蕩掉自己靈魂的污點(diǎn)而成為完美女人的過(guò)程之中，有太多不合理的地方,，使得她的性格看起來(lái)是多變的,、奇怪的，甚至前后不一,，這是電影要附和原著,、又要附和自己的立意和設(shè)計(jì)所帶來(lái)的奇怪結(jié)果。而原著中則把女性的欲望,、軟弱和覺(jué)醒真實(shí)地表現(xiàn)了出來(lái),。女主角是不完美的，她陷入情欲而紅杏出墻,，她貪慕虛榮,，她結(jié)婚都出于賭氣而不是為了愛(ài)情，典型的交際花,。在原著里,，情人也好，丈夫也好,，都只是女主角的配角,，以至于沃特的“戲份”不多。因?yàn)橛羞@些男?人——丈夫,、情人,、父親——女主角才可能有這樣的經(jīng)歷和心路的轉(zhuǎn)變，而那些男人具體怎樣其實(shí)都不重要的,。小說(shuō)的最后一段里說(shuō)，“過(guò)去結(jié)束了，讓死去的人死去吧”,，死去的沃特在女主角的心中到最后也并沒(méi)有多么重要,，關(guān)鍵的是女主角看清了自己的生活的意義。作為一個(gè)女性,，她決定“無(wú)論未來(lái)發(fā)生什么,，都用輕松樂(lè)觀的心態(tài)去接受”，沃特帶她走過(guò)的是一條“通往安寧之路”,。這樣的結(jié)尾可能讓人覺(jué)得很寒,，為沃特感到不值，但現(xiàn)實(shí)的人性就是這樣,。電影《面紗》雖然也是一部好片,，但在人性的探索上偏離了這一點(diǎn)，比原著的思想差了好多,，僅僅是告訴人們：或許這一對(duì)愛(ài)侶可以天長(zhǎng)地久的,，但瘟疫奪走了生命，而愛(ài)情卻在生命離去之后永恒,。從藝術(shù)感染力的角度來(lái)看,，那毋庸置疑的是電影更勝一籌。影片講述了男女主角經(jīng)歷生死尋找到真愛(ài)的過(guò)程,，雖然最后沃特感染病毒死去,，吉蒂已經(jīng)決心終生守候?qū)φ煞虻膼?ài)。他們之間的感情由陌生到貌合神離,，由背叛到最后的生死相依,。沒(méi)有煽情的哭哭鬧鬧，有的只是脈脈相望,，連痛苦也變得隱忍克制,，絲毫不張揚(yáng)。只有這樣的電影才能在結(jié)尾處輕松地達(dá)到一個(gè)高潮,，爆發(fā)出無(wú)限的情思和悵惘,。這就和燉湯一樣，要用文火慢慢煎熬,，不用刻意,，那香飄四溢的感覺(jué)最后自然就出來(lái)了。影片最后的情景更符合大眾的期望,，當(dāng)吉蒂多年后在街頭碰見(jiàn)舊情人時(shí)能平淡而毅然地說(shuō)再見(jiàn)時(shí),，觀眾看到了一個(gè)自私嬌寵的女孩到成熟穩(wěn)重女人的成功轉(zhuǎn)變，自然而流暢,。這部影片對(duì)愛(ài)情的敘事模式并不新鮮,，所講述的愛(ài)情都是由不完滿到完滿,，雙方由隔膜到理解，互相之間的愛(ài)由短暫到永恒,。電影的結(jié)尾雖然沃特的死帶來(lái)了很強(qiáng)烈的悲劇感,，其實(shí)反過(guò)來(lái)想，這又何嘗不是另一種類型的“大團(tuán)圓”結(jié)局,。通過(guò)沃特的死,，妻子確認(rèn)了對(duì)丈夫的愛(ài)，所以在倫敦偶遇舊情人的時(shí)候才能如此無(wú)視和平淡,。真愛(ài)是人類永恒的追求,，只要人類存在就會(huì)不停探索愛(ài)的真諦，所以銀幕上的愛(ài)情敘事永遠(yuǎn)不會(huì)喪失其藝術(shù)感染力,。而小說(shuō)的結(jié)尾讓凱蒂和老父親相依為命,，而且要獨(dú)自撫養(yǎng)即將出生的連她自己也不知道父親是誰(shuí)的孩子。這個(gè)結(jié)尾實(shí)在不夠公平——沒(méi)有人應(yīng)為自己的錯(cuò)誤永遠(yuǎn)背負(fù)十字架,，沒(méi)有人為自己曾經(jīng)不小心犯下的錯(cuò)誤而永遠(yuǎn)無(wú)法翻身,。一般人看書看電影，總是希望看些美好的畫面美好的故事,，生活本來(lái)就已經(jīng)有壓力有苦難,，娛樂(lè)還是開(kāi)心些好。盡管電影《面紗》也不是開(kāi)心的娛樂(lè)影片,，但是總體氛圍的平和與內(nèi)在感情的起伏變化形成一種張力,，使觀眾真正從情感上受到震撼。 毛姆作品的結(jié)局常常是開(kāi)闊明朗的,，總是在一片混沌的音響中給出了一個(gè)堅(jiān)定的大調(diào)和弦,，指出一條明確的康莊大道。他自己的生命也許正是以這種低開(kāi)高走的方式行進(jìn)的,，童年的不幸并未使他放棄找尋和表達(dá),。因?yàn)樯钤诩部嘀械挠啄辏沟盟麑?duì)人性有深刻的理解和領(lǐng)悟,，所以他筆下的主人公都不乏既豐滿又矛盾化的個(gè)性,，他們不是高尚的、完美無(wú)缺的,，因而更具有真實(shí)性,，但他們無(wú)一例外具有一種人性上的完整，盡管他們中的大半都只是像你我這樣的普通人,。 ［參考文獻(xiàn)］ ［1］ 黃佩君.出軌與救贖——解讀毛姆《面紗》［J］.瘋狂英語(yǔ):教師版,，2008(02). ［2］ ［英］W?S?毛姆.面紗［M］.阮景林,譯.重慶：重慶出版社，2006. ［作者簡(jiǎn)介］孫怡(1978— ),，女,，河北滄州人,，北京師范大學(xué)碩士，石家莊經(jīng)濟(jì)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院外語(yǔ)系講師,，主要研究方向：英語(yǔ)教學(xué)與研究;崔鑫(1977— ),，女，河北保定人,，河北大學(xué)碩士，河北大學(xué)外語(yǔ)教研部講師,，主要研究方向：翻譯理論研究與實(shí)踐及英語(yǔ)教學(xué),。 |
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