晚清民國(guó)年間,，景德鎮(zhèn)的畫師們由于擺脫了封建權(quán)威的控制與羈絆，盡情舒展自己的個(gè)性,，發(fā)揮自己的才能,，創(chuàng)造出許多別具特色的瓷器藝術(shù)品，“淺絳彩”即是其中最具文人素養(yǎng)的一例,。它首次把集詩(shī),、書,、畫、印于一體的傳統(tǒng)文人畫形式移植到瓷器上,，風(fēng)靡了整個(gè)文人士大夫階層，也引得各路具有藝術(shù)才情的能工巧匠參與其中,，使這些瓷繪作品具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值,。如今，淺絳彩的先驅(qū)者程門,、王少維,、金品卿三位大師的淺絳精品已產(chǎn)生逾越百萬(wàn)的天價(jià)，其名下弟子與同時(shí)期其它大名頭的作品價(jià)格也箭步如飛,，不過(guò)與明清官窯相比它們提升空間依然很大,。民國(guó)初年，一種將傳統(tǒng)中國(guó)畫的韻致與粉彩的工藝特色完美結(jié)合,，使之具有寫意風(fēng)骨的“新粉彩”取代了淺絳彩的風(fēng)頭,，成為文人瓷的下一個(gè)主流。新粉彩造型雅致,，設(shè)色清麗,，兼工帶寫的繪畫風(fēng)骨配合鮮艷瑩亮的粉色料色，清新至極,，也為現(xiàn)代粉彩的變革與發(fā)展鋪設(shè)了道路,。新粉彩以“珠山八友”的作品最具代表性，也最受世人所推崇,。新中國(guó)成立至今,，以新粉彩為代表的文人瓷并未退縮，反而在新政府的領(lǐng)導(dǎo)下與時(shí)俱進(jìn),，發(fā)展出展現(xiàn)新社會(huì)時(shí)代風(fēng)貌的現(xiàn)代粉彩,。原新粉彩大家王大凡、劉雨岑,、劉仲卿等老一輩煥發(fā)出藝術(shù)的青春,，創(chuàng)造出許多謳歌新社會(huì)，精神奮發(fā)的粉彩作品,。

    為了系統(tǒng)的呈現(xiàn)中國(guó)近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的蛻變和成長(zhǎng)以及傳統(tǒng)文人氣質(zhì)在瓷器藝術(shù)上的傳承和發(fā)揚(yáng),，中拍國(guó)際金秋再度邀您一起領(lǐng)略這場(chǎng)不可錯(cuò)過(guò)的“文人收藏”。

清光緒 金品卿青花松梅紋盤 直徑15.4cm 印章：品卿

款識(shí)：“大清光緒年制”青花楷書款

    說(shuō)明：金品卿,，名誥,，或稱品卿居士、寒峰山人,，安徽黟縣人,，活躍在同治,、光緒之間，并供職于景德鎮(zhèn)御窯廠,。與當(dāng)時(shí)同在御窯廠供職的王少維并稱為“御廠兩支筆”,，而品卿則為“巨筆”。他擅淺絳山水和花鳥(niǎo),，山水多仿南宋名家及明代沈周,，花鳥(niǎo)則宗華新羅一派，筆致瀟灑,，設(shè)色清麗,。工行草，有董玄宰（其昌）遺風(fēng),。其繪瓷技藝深得同,、光兩朝皇帝及“老佛爺”西太后的賞識(shí)，也為我國(guó)制瓷史上的最后一抹余暉留下了精彩的一筆,。

    此盤敞口,，弧壁，圈足內(nèi)斂,，足尖沾砂,，白釉地閃青，青花紋飾,，盤心內(nèi)繪一支寒梅,，盤心好似一輪明月，構(gòu)造了一幅月光映梅的畫面,，月映梅主題紋飾乃元代以來(lái)盛行的“四君子”畫意,，梅花潔白如雪，冷香幽韻,，以花喻人,，比喻君子淡泊名利的情操。外壁青花繪松樹(shù),，枝繁葉茂,，如紙上水墨畫，筆墨逸縱,，淋漓酣暢,，沒(méi)骨法為之?？v觀此盤畫風(fēng),，比之后來(lái)的“青花大王”王步，功力不差分毫,。且金品卿傳世作品多為淺絳彩,，青花繪畫并落官窯款識(shí)的還未所見(jiàn),，對(duì)研究金品卿的藝術(shù)成就有著重要的歷史價(jià)值。

清光緒 任煥章 淺絳彩人物紋帽筒一對(duì) 印章：不辨 高28cm

題識(shí)：簮子圖

落款：巍山氏任煥章作,；時(shí)在乙亥（1875年,，光緒元年）仲秋下澣，仿新羅山人筆法,，寫於南樵書屋

清光緒 王啟明淺絳彩山水花鳥(niǎo)紋八方大花盆 高25cm,，口徑40cm

提識(shí)：欲借春陰護(hù)海棠，綠章江奏山和尚,；山層春霏霏，林外鳥(niǎo)嚶嚶,，無(wú)夜石新雨,，無(wú)彩不早晴

落款：李復(fù)堂筆意，啟明仿之,；蔚川寫

印章：?jiǎn)⒚?，書畫?蔚川，王印

    說(shuō)明：折沿口,，由上至下呈八方形,，盆身分雙側(cè)裝飾，四面繪淺絳彩花鳥(niǎo)紋飾,，兩只雀鳥(niǎo)立于枝頭,，回頭相望，情意綿綿,；另四面繪一副淺絳山水,，皴擦點(diǎn)染，氣勢(shì)磅礴,。此花盆造型極為規(guī)整,，修胎精致，為清代官窯標(biāo)準(zhǔn)制式,，自康熙朝即有此造型流傳,，一只沿用到宣統(tǒng)一朝，是清宮御用之物,。南京博物院是清王朝覆滅后成立的第一座中央博物院,，承接了清宮的舊藏，藏品大部分為故宮南遷的文物,，其中即有一件與本品造型一模一樣的淺絳彩花盆,，著錄于徐湖平主編的《中國(guó)清代官窯瓷器》一書。而臺(tái)北故宮博物院也收藏有一批清宮舊藏的淺絳彩器物,，這些器物的出處可以證明,，淺絳彩確為官窯的一個(gè)品種,，許多淺絳精品都是皇室御用之物，而非常人所用,。

清光緒 李維翰 淺絳彩山水人物紋象耳琮式瓶 高29.8cm

題識(shí)：春胲蘭兄大人雅品

落款：萟淵弟李維翰,；己卯（1879年，光緒五年）秋日,，仿王石谷畫法,，萟淵于昌江

印章：臣；翰

    說(shuō)明：李維翰,，生卒無(wú)考,，其瓷畫作品相傳不多。但從清光緒五年(1879年)所畫瓷板畫《彩繪淺絳山水圖》來(lái)看,，功力不凡,，應(yīng)是同治、光緒年間淺絳瓷畫名家,。此瓶細(xì)筆山水繪環(huán)湖山巒疊翠,，近景一橋橫跨兩岸、一士持杖遠(yuǎn)望,，意志閑適,，為文人情寄山水林泉、遠(yuǎn)離塵囂之佳處,。全景章法平穩(wěn),，景物此起彼伏、安置極合法度,。遠(yuǎn)岫于云煙中顯露山巒礬頭,、點(diǎn)以墨苔復(fù)罩翠綠彩料，更顯醇厚,。用筆技法參用宋元筆意,，畫面景致蒼勁秀潤(rùn)，雅潔明朗,，繪畫風(fēng)格近清初虞山派開(kāi)山鼻祖王石谷一路,。王石谷善以“元人筆法運(yùn)宋人丘壑”，李氏此瓷畫于此頗有心得,，是其于光緒年間所創(chuàng)佳作,。

民國(guó) 羅仲林粉彩人物紋八棱卷缸

落款：甲子（1924年）之秋月，羅仲林書

高23.5cm,，口徑24.5cm

款識(shí)：“華珍畫室”礬紅楷書款

    說(shuō)明:此缸乃羅仲林的精品力作,，全面展現(xiàn)了羅仲林的藝術(shù)功力。一側(cè)四面繪人物出行圖,，婦女牽驢,，一老者騎于驢上,，后跟兩童子。人物刻畫細(xì)致入微,，表情豐富,。另一側(cè)四面，分別以真,、草,、隸、篆四種書體題詩(shī),，展現(xiàn)了作者書法藝術(shù)的成就,。

民國(guó) 徐仲南 粉彩山水紋茶壺茶盤一套

題識(shí)：漱玉含香

落款：辛未（1931年）仲秋月，雷普仁兄先生雅玩,，方醒吾敬贈(zèng)

印章：之印

款識(shí)：“棲碧山房”礬紅楷書款

壺高15cm,；盤長(zhǎng)28.3cm，寬26cm