茶壺是人們?nèi)粘I钪薪佑|最多的一種生活必需品,,其品種有很多,瓷的,、紫砂的,、金屬的、玉石的,、竹木的……其中又以瓷壺和紫砂壺最為常見,。在中國這樣一個崇尚茶文化的國家里,許多人的家里都會擁有幾把茶壺,,以備品茗及觀賞之需,。我就曾聽我的母親說起,以前外公家里的茶壺就有幾十把,,瓷的,、紫砂的都有,可惜由于歲月的關(guān)系,,現(xiàn)在已蹤影全無……再以收藏的角度而言,,我相信很多收藏者特別是收藏瓷器雜件類的,家里都會有一兩把藏壺(當(dāng)然材質(zhì)年代等會有區(qū)別)。我也曾在不同的媒體上看到不少有關(guān)類似“千壺齋”這樣以茶壺為專題的收藏館的報道,,而家里藏有數(shù)十把或百來把茶壺的收藏者更是大有人在,,由此可見,壺或者說茶壺從收藏品種的器型上(如果不分材質(zhì),、年代)來說,,因該屬于大項了。 壺產(chǎn)生的年代極早,,據(jù)說在7000年以前,,已經(jīng)有原始陶壺生產(chǎn)。到了隋唐時期,,瓷壺的生產(chǎn)水平更是達到了飛躍,,越窯青瓷的雞首壺、鳳首壺從現(xiàn)代的角度來看,,其工藝水平也是相當(dāng)值得稱道的,。到了明清時期,,瓷壺的生產(chǎn)工藝日漸繁復(fù),,特別是官窯茶壺的工藝制作水平已達極致,壺的功用也由日用器向觀賞器轉(zhuǎn)變,。 進入晚清,,由于時局關(guān)系,同期他瓷器一樣,,景德鎮(zhèn)官窯已無力生產(chǎn)那種工藝要求極高的觀賞型瓷茶壺,。當(dāng)時民間流通的瓷茶壺主要有兩種。一是以色彩艷麗的古典人物畫為主傳統(tǒng)工藝瓷壺,,民間搞收藏的把這些時期作品統(tǒng)稱為“同光壺”,。第二種就是以淺絳彩為主的文人瓷壺,與“同光壺”不同的是,,除了文人畫于工匠畫的區(qū)別外(這個話題已有很多專著討論,,我就不再啰嗦了),兩者的器型也有極大區(qū)別,。相對“同光壺”的器型比較傳統(tǒng)單一,,淺絳壺的造型就顯的多樣化了。從本人接觸的壺來看,,甚至可以這樣說,,淺絳壺的壺型種類之多,是歷代以來少見的,。另一個特點是很多淺絳文人壺的造型并不利于實用,,本人曾收藏過兩件任煥章的壺就是如此(一把是石瓢壺,,一把是梯形的方壺),兩把壺的造型都非常漂亮,,但感覺實用性不強,。兩把壺的底足部份過大,拿在手上作一手壺用顯然不適合,。但兩壺的容量又不大,若作為一家人使用的冷茶壺,,顯然又不夠,。從其瓷胎的質(zhì)量來看,,兩壺在當(dāng)時都應(yīng)算比較高檔的茶壺了,,再從其相同壺型目前我所發(fā)現(xiàn)的數(shù)量來看,非常的少見(同樣尺寸,、器型不超過3件)。因此推斷兩壺可能是當(dāng)時定制的小批量試制型茶壺,。這種小批量生產(chǎn)的茶壺白胎相對那些批量生產(chǎn)的壺型而言售價自然不會太低。那么兩把即不便宜又不太實用的壺,,其生產(chǎn)目的只能是為了針對買去當(dāng)觀賞把玩壺用的客戶了,。類似的情況在淺絳壺中是比較常見的,,如海棠式執(zhí)壺、雙流壺,、書卷型壺……,。因此我推斷,傳統(tǒng)工藝的“同光壺”主要趨于實用性,,那些造型怪異的淺絳壺則更趨于觀賞性,。 在這樣一個動蕩年代里,為什么會出現(xiàn)這么多的新品種瓷壺呢,?個人認為主要原因有二:一,、當(dāng)時大部分的創(chuàng)新瓷壺的造型都參照了紫砂壺的樣子,如石瓢壺,、梨型壺等欣賞價值極高的壺型,。這種拿來主義的方法,相對的省時又省力,,自然為景德鎮(zhèn)的窯戶所接受,。二,、淺絳彩畫師的創(chuàng)新精神及其的藝術(shù)眼光。有些壺型就是在晚清的時候所出現(xiàn),,即無歷史傳承,,也無紫砂壺的造型參考,如海棠型執(zhí)壺,、書卷式壺……,,因該屬于自主創(chuàng)新型的茶壺。但這些造型怪異極具觀賞性的茶壺為什么像淺絳彩一樣在進入民國后,,就大部分銷聲匿跡了呢?另外這些淺絳畫師所選用的壺型為什么畫“同光壺”的畫師又很少用呢,?竊以為可能是由于此種造型的壺由于制作工藝相對普通的圓器茶壺復(fù)雜的多,,白胎的價格自然也會相應(yīng)提高,由于這一原因,,當(dāng)時面對大眾消費而批量生產(chǎn)的“同光壺”可能會因為成本過高而放棄,。而個性化極強的淺絳壺為了增加賣點,就會選擇這些于眾不同的白胎,,甚至?xí)ㄖ圃O(shè)計一些素胎以供繪畫,。這樣其成本及售價也會同步上升。也正是這個原因,,導(dǎo)致了這部份造型奇特的壺型市場不大,,最后完全退市的結(jié)果。當(dāng)然這僅是我的個人猜測,,無任何資料可做依據(jù),,不能以此為憑。 到了民國時期,,文人瓷壺得到了進一步發(fā)展,。還是從壺型的角度來劃分,本人認為可分兩個階段,。第一階段是民國初年至30年代晚期,,這個時候的壺型較為單一,既沒有繼承晚清時淺絳壺型的繽紛多彩,,也沒有什么值得稱道的新品種得以開發(fā),,當(dāng)時主要的壺型還是以實用性比較強的執(zhí)壺(一壺一盤若干杯成套的那種)以及更常見的直筒提梁壺為主,而且文人繪的新粉彩瓷壺也極其少見,,茶壺大多配以艷俗的洋彩繪畫,,這個階段的壺更講究的是實用性。 第二階段是民國中晚期至解放初期階段,,此時雖然“珠山八友”中的幾位已經(jīng)離世,,但其他幾位以及與他們水平相當(dāng)?shù)膸孜划嫀熞廊唤≡?。此時,他們的藝術(shù)風(fēng)格更趨成熟老辣,。同時景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了以“小八友”為代表的第二代新粉彩畫師,,他們大都是八友的傳人,藝術(shù)功底深厚,。他們也已確立自己的風(fēng)格,,進入了創(chuàng)作高峰期。因此我以為這個階段的文人瓷壺才算真正進入了高峰期,。在這個階段里,,瓷壺的造型也進入了一個創(chuàng)新期,所表現(xiàn)的特點是:景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了許多當(dāng)時特有的新品種壺型,,它不再是簡單的模仿紫砂壺或其它材質(zhì)的造型,,而是完全的自主開發(fā)的。很多器型不但在當(dāng)時,,而且在現(xiàn)在看來都是觀賞性極強的藝術(shù)品,。其中最有名的當(dāng)屬勝利壺,其它如民主壺,、柚子壺,、一手壺等等都是可圈可點的。與淺絳文人壺的革新相比,,這次壺型的革新顯的更為徹底,,更為成功。其具體表現(xiàn)為:首先,,如上所述,,這次壺型的革新不再是簡單的抄襲,而是完全的自主開發(fā)或有借鑒的使用其它材質(zhì)壺的造型,。其次,,無論是茶壺所用瓷土的質(zhì)量,釉面的光潔度,,以及壺型的精細程度都較晚清時期的瓷壺有了較大的提升。最后,,這次革新所創(chuàng)茶壺的品種雖然不多,,但都得到了市場的認可,很多器型沿用至今,,這可能于當(dāng)時的設(shè)計師充分考慮到了使用功能和裝飾功能的兼容性有關(guān),。 至于民國時期文人瓷壺上的畫面,我想是毋庸多言的,。新粉彩壺不但繼承了淺絳瓷壺的文人氣質(zhì),,而且由于瓷胎及彩料上的改進,,使其更具有瓷器的觀賞性。 一把小小的文人茶壺上不僅要體現(xiàn)一個歷史故事或一幅完整的山水畫或一幅精美的花鳥草蟲,、翎毛走獸,,更需要有相應(yīng)的題跋及各種印款,可以說是集詩,、書,、畫、瓷及實用性為一體的把玩物,,不由得人不愛,。文人繪壺很多都寫有贈送或定制款,這也說明此種茶壺在當(dāng)時是作為一種禮品來贈送或作為一件觀賞品來欣賞的,。 從目前的市場來看,,晚清民國的文人瓷壺還不被收藏界所重視,雖然以珠山八友為代表的新粉彩及以三大家為表率的淺絳彩瓷正受到越來越多的人的關(guān)注,,但一般都以瓷板,、花瓶的大件作品為收藏對象,專題收藏文人瓷壺的藏家并不多見,。以價格而言,,文人瓷壺的價格近幾年雖然漲了不少,但對于那些大件作品而言,,其漲幅還是相對較低的,。再以藏品的稀缺性而言,市場上不但八友,、三大家,、王步、張志湯等頂級名家的茶壺難覓蹤跡,,就是二,、三線名家的精品之作也是一壺難求,甚至比他們的瓷板及花瓶類作品更為少見,。要想買到一把稱心的好壺還是有相當(dāng)?shù)碾y度的,。因此,個人以為文人瓷壺因該是一個極具潛力的優(yōu)秀收藏品種,。 以上是我一些不成熟的淺見,,有很多不足之處,還望各位師友多多指教,。 三月十五于壺癡齋 |
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