王維《江干雪霽圖卷》（局部）

王維（701年－761年,，一說699年—761年）,，河?xùn)|蒲州（今山西運(yùn)城）人，祖籍山西祁縣,。唐朝著名詩人,、畫家，字摩詰,，號(hào)摩詰居士,。出身河?xùn)|王氏，開元十九年（731年）,，王維狀元及第,。歷官右拾遺、監(jiān)察御史,、河西節(jié)度使,。唐玄宗天寶年間，王維拜吏部郎中,、給事中,。安祿山攻陷長(zhǎng)安時(shí)，王維被迫受偽職。長(zhǎng)安收復(fù)后,，被責(zé)授太子中允,。唐肅宗乾元年間任尚書右丞，故世稱“王右丞”,。

王維參禪悟理,，學(xué)莊信道，精通詩,、書,、畫、音樂等,，以詩名盛于開元,、天寶間，尤長(zhǎng)五言,，多詠山水田園,，與孟浩然合稱“王孟”，有“詩佛”之稱 ,。書畫特臻其妙,，后人推其為南宗山水畫之祖。蘇軾評(píng)價(jià)其：“味摩詰之詩,，詩中有畫,；觀摩詰之畫，畫中有詩,?！贝嬖?00余首，代表詩作有《相思》,、《山居秋暝》等,。

　　明代沈周在看到王維《萬峰積雪圖》后，曾寫出如下題文：“城中十日暑如炙,，頭目?；▔m土塞。僧樓今日見此卷,，雪意茫茫寒欲逼,。古栟修柳枝裊矯，下有幽簧側(cè)從碧,。隔溪膠艇不受呼,，平地貫渚無人跡?！?/span>

　　據(jù)文獻(xiàn)記載,，水墨雪景山水為唐代王維首創(chuàng)。自王維之后，歷代許多名家都熱衷于雪景山水的創(chuàng)作,，為我們留下了大量的經(jīng)典傳世之作,。

五代雪景圖

五代 巨然《雪圖》

巨然，生卒年不詳,，五代畫家,，著名畫僧，鐘陵（今江西南昌）人,。早年在江寧（今南京）開元寺出家,，南唐降宋后，隨后主李煜來到開封,，居開寶寺,。

擅山水，師法董源,，專畫江南山水,，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭,，林麓間多卵石,，并掩映以疏筠蔓草，置之細(xì)徑危橋茅屋,，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛,。以長(zhǎng)披麻皴畫山石,，筆墨秀潤(rùn)，為董源畫風(fēng)之嫡傳,，并稱董巨,，對(duì)元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。

　　本幅畫構(gòu)圖大致可分為三景,，主山雙峰屏立,，雄巖峻險(xiǎn)，表現(xiàn)出奇峰積雪靄靄幽深的北地景致,，儼然具有北宋氣度,，而兩側(cè)鋸齒狀的巖塊，看似突兀奇倨,，但卻有增強(qiáng)畫作張力的視覺效果,。中景樓閣隱現(xiàn)山石間，客旅行於山徑上,，近景則畫河岸兩側(cè),，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、卷云皴而來,，林木方面,，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪,。

北宋雪景圖

北宋 范寬《雪景寒林圖》

范寬（950—1032）,，宋代畫家。又名中正,，字中立,。漢族，陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人,。性疏野,，嗜酒好道。擅畫山水,，為山水畫“北宋三大家”之一,。

初學(xué)李成，后感悟“與其師于人者,，未若師諸造化”,，遂隱居終南、太華,，對(duì)景造意,，寫山真骨，自成一家,。其畫峰巒渾厚端莊,，氣勢(shì)壯闊偉岸，令人有雄奇險(xiǎn)峻之感,。用筆強(qiáng)健有力,，皴多雨點(diǎn)、豆瓣,、釘頭,，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖,，屋宇籠染黑色,。作雪景亦妙。

　　本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪后山林氣象,。畫上群山重重壁立,，氣勢(shì)蒼茫，深谷危徑,，枯木寒柯,，隱現(xiàn)寺觀,，山麓水邊密林?jǐn)?shù)重，后有村居屋舍,，一人張門而望,。全畫布置嚴(yán)整有序，筆墨質(zhì)樸厚重,。畫家用“搶筆”筆法,，密點(diǎn)攢簇，并參以短條子的筆道,，來刻畫北方山石的質(zhì)感,，使畫面渾厚滋潤(rùn)，沉著典雅,。

　　《雪景寒林圖》為三屏大幅立軸,，畫面繪群峰屏立，山勢(shì)高峻,，有冒雪出云之勢(shì),。高山之麓，溪水之濱,，以粗筆濃墨繪出古木密林,，枯枝老干蒼勁挺拔。山坳間村居房屋,，隱約可見一人張門而望,，仿佛在觀賞蕭寺雪景。此畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),，用筆蒼潤(rùn)渾厚,，生動(dòng)地表現(xiàn)了秦隴山川的磅礴氣勢(shì)，是一件難得的稀世墨寶,。

　　此圖畫群峰屏立，山勢(shì)高聳,，深谷寒柯間,，蕭寺掩映；古木結(jié)林,，板橋寒泉,，流水從遠(yuǎn)方迂回而下。真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出秦隴山川雪后的磅礴氣勢(shì),。筆墨濃重潤(rùn)澤,，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體,，細(xì)密的雨點(diǎn)皺于蒼勁挺拔的粗筆勾勒,，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感,。此圖歷來受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為“華原生平杰作”,。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得,。名款“臣范寬制”四字，隱于前景樹斡中,，因年久字跡漫漶不易辨認(rèn),，關(guān)于此圖是否為范寬之作，近年在繪畫史家間尚有不同看法,，但說它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品,，則是大家公認(rèn)的。據(jù)收傳印記,，可知?dú)v經(jīng)清梁清標(biāo),，安岐藏，乾隆時(shí)入內(nèi)府,，1860年英法聯(lián)軍掠圓明園時(shí)曾流落民間,。

　　宋畫《雪景寒林圖》是罕見的藝術(shù)珍品，也是中國(guó)的一件國(guó)寶,。此畫作者范寬,，陜西華原（陜西耀縣）人。后移居終南,、太華諸山,，領(lǐng)悟“山川造化之機(jī)”，自成一格,，與李成齊名,，世稱“李范”?！堆┚昂謭D》畫面絹素完好,，筆法蒼勁，氣勢(shì)恢宏,，是范寬“浩莽闊大,，渾厚峻拔”風(fēng)格的代表。此畫清初時(shí)曾為天津著名收藏家安麓村所收藏,，后來幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),，險(xiǎn)些流出國(guó)外，最終卻又回到天津,，由收藏家張叔誠(chéng)先生捐獻(xiàn)給天津藝術(shù)博物館,，成了該館鎮(zhèn)館之寶。

　　《雪景寒林圖》作為宋代畫家之中杰作,，是上了《宣和畫譜》著錄的,。清康乾時(shí)期為天津安麓村所得,。安麓村名岐，其父安尚義為鹽商,，家資巨富,，雍正年間父子倆曾以家財(cái)捐修天津舊城。安麓村雖席豐履厚,，卻志居淡泊,。為鹽務(wù)事，往來于淮南,、津沽兩地,，遇書畫商求售者，概以重金購(gòu)買,，一時(shí)所藏,，甲于海內(nèi)，《雪景寒林圖》為其藏品之一,。安麓村著《星緣匯觀》,，著錄其藏品，特別提到《雪景寒林圖》的珍貴價(jià)值,，稱此畫是“宋畫的無尚神品”,。

　　安麓村死后，他的子孫將《雪景寒林圖》賣給了直隸總督,，直隸總督又將此畫獻(xiàn)給了乾隆皇帝,，藏之于圓明園。1860年英法聯(lián)軍入侵北京,，圓明園遭劫,，此畫被外國(guó)士兵拿到書肆出賣，為張翼所得,。張翼,、張叔誠(chéng)父子倆是近代收藏大家,。張翼為北通州人,，晚年定居天津,，生平喜好古玩字畫,，搜求救,，不惜重金。其子張叔誠(chéng)亦酷愛古玩字畫,，更善于鑒別真?zhèn)?。張家?jīng)兩代人搜求積蓄,，家藏文物書畫頗豐,，也最精,?！堆┚昂謭D》是張翼在北京發(fā)現(xiàn)的,。他以重金從外國(guó)士兵手中購(gòu)得后，立即帶回天津秘藏,，成為傳世之寶,，向不示人，據(jù)說連其至親好友也未能得以一觀,。

　　此幅采用全景似構(gòu)圖,，畫面層次分明，畫中群峰屏立，山勢(shì)高聳,，深谷寒柯間,，蕭寺掩映,，古木結(jié)林,，板橋寒泉,，流水從遠(yuǎn)方縈回而下,，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出秦地山川雪的后的磅礴氣勢(shì),。筆墨濃重潤(rùn)澤，皴擦多于渲染,，層次分明而渾然一體,，細(xì)密的雨點(diǎn)皴余蒼勁挺拔的粗筆勾勒,，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感,。

北宋 王詵《漁村小雪圖》

王詵（1036-？）,，北宋畫家。字晉卿,，太原（今屬山西）人,，后徙開封（今屬河南）。熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國(guó)大長(zhǎng)公主,，拜左衛(wèi)將軍,、駙馬都尉。元豐二年,，因受蘇軾牽連貶官,。元祐元年（1086）復(fù)登州刺史、駙馬都尉,。

擅畫山水,，學(xué)王維、李成,，喜作煙江云山,、寒林幽谷，水墨清潤(rùn)明潔,，青綠設(shè)色高古絕俗,。亦能書，善屬文,。其詞語言清麗,，情致纏綿,，音調(diào)諧美,。

　　畫面以白粉為雪，樹頭和蘆葦及山頂、沙腳微梁金粉,，又以破墨暈梁，表現(xiàn)雪后初晴的輕麗陽光,，這是他獨(dú)創(chuàng)之法,。整個(gè)畫面寒汀疏林，薄積小雪,，一只只小船和漁民張網(wǎng)垂釣的情景在寒林中形成妙趣,。這漁民的勞作和整個(gè)畫面的陰冷荒寒氣氛之對(duì)比，令人玩味,。后段的一片林木虬曲,，雜樹以水墨點(diǎn)綴而成，松針用筆尖銳,，重鉤,，可以見出李成的影響。卷尾上有乾隆皇帝依蘇東坡題《煙江疊嶂圖》韻之七言詩,，稱此圖開卷“已覺冷風(fēng)拂面浦,，又如濕氣生銀田”。

南宋雪景圖

南宋 梁楷《雪景山水圖》

梁楷,，南宋人,，生卒年不詳，祖籍山東,，南渡后流寓錢塘 ( 今杭州 ) ,。 他是名滿中日的大書法家，曾于南宋寧宗擔(dān)任畫院待詔,。他是一個(gè)行逕相當(dāng)特異的畫家,，善畫山水、佛道,、鬼神,，師法賈師古，而且青出于藍(lán),。 他喜好飲酒,，酒后的行為不拘禮法，人稱是“梁風(fēng)（瘋）子”,。

　　該圖描畫了兩個(gè)身著白色披風(fēng),、頭戴風(fēng)雪帽的騎驢人穿行山谷的情景。畫面右邊的兩棵老樹,，有著虬曲的枝干和稀疏的樹葉,，是梁楷以細(xì)致的筆法刻畫出來的,。畫面中部以簇點(diǎn)畫密林，而山體的皴筆則較少,，在以淡墨渲染的天空映襯下,，給人以白雪皚皚之感,整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種荒涼蕭瑟的氛圍，堪稱南宋院體山水畫的經(jīng)典之作,。

南宋 馬遠(yuǎn)《曉雪山行圖》

馬遠(yuǎn)（約1140－約1225年后）,，南宋繪畫大師，字遙父,，號(hào)欽山,，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長(zhǎng)在錢塘（今浙江杭州）,。出身繪畫世家,，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔,。

擅畫山水、人物,、花鳥,，山水取法李唐，筆力勁利闊略,，皴法硬朗,，樹葉常用夾葉，樹干濃重,，多橫斜之態(tài),。樓閣界畫精工，且加襯染,。喜作邊角小景,，世稱“馬一角”。人物勾描自然,，花鳥常以山水為景,，情意相交，生趣盎然,。與李唐,、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”,。

　　此圖描寫大雪封山的清晨,，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。山民衣著單薄,，弓腰縮頸,，使人感到雪天寒氣逼人,。毛驢、竹筐,、木炭及人物衣紋均用干筆鉤勒,，并施以水墨渲染。作為環(huán)境的山石以帶水墨筆作斧劈皴,，方硬有棱角,，遠(yuǎn)處山石用水墨大筆掃出。近處樹枝以焦墨鉤出,，橫斜曲折富有變化,，遠(yuǎn)處用淡墨鉤出。近與遠(yuǎn)的筆墨濃與淡效果,，有著較強(qiáng)的畫面空間感,。

南宋 夏圭《雪堂客話圖》

夏圭，生卒年不詳,。南宋畫家,。字禹玉，臨安（今浙江杭州）人,。早年畫人物,，后來以山水著稱。他與馬遠(yuǎn)同時(shí),，號(hào)稱“馬夏”,。寧宗時(shí)任畫院待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽(yù),。

他的山水畫師法李唐,，又吸取范寬、米芾,、米友仁的長(zhǎng)處而形成自己的個(gè)人風(fēng)格,。雖然與馬遠(yuǎn)同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆,，下筆較重,，因而更加老蒼雄放。用墨善于調(diào)節(jié)水分,，而取得更為淋漓滋潤(rùn)的效果,。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染,，然后趁濕用濃墨皴,，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作拖泥帶水皴,。

　　畫中描繪了雪后欲融未化時(shí)的景色,，體現(xiàn)了冬季沉寂的大自然所蘊(yùn)藏著的勃勃生機(jī),。遠(yuǎn)景用勁利方折的線條勾勒出遠(yuǎn)山一角的輪廓和紋理脈絡(luò)，少皴多染,，以顯其陰陽向背和層次變化,。坡腳則隱沒于淡墨暈染的煙嵐霧靄之中。畫面左下方的景物構(gòu)成了畫面的主體,，山石在運(yùn)用了斧劈皴后以淡墨加染,，生長(zhǎng)在巖隙之中的兩株老樹，前后掩映,，如雙龍對(duì)舞,。水岸邊，有一水榭掩隱于雜樹叢中,，軒窗洞開,，清氣襲來。屋內(nèi)兩人正在對(duì)坐弈棋,，雖只對(duì)其圈臉,、勾衣，寥寥數(shù)筆,，卻將人物對(duì)弈時(shí)凝神注目的神情表現(xiàn)出來,。遠(yuǎn)處山頂與近處枝權(quán)之上有未融化的積雪零星點(diǎn)綴。由于經(jīng)過近九百年的氧化,，絹已發(fā)黃、變暗,，使得用蛤粉點(diǎn)染的白雪歷久彌新,、晶瑩璀璨。畫面右下角為細(xì)波蕩漾的湖面一隅,，一葉小舟漂于湖面之上,。畫面左上角留出的天空，杳渺無際,，把觀者引入深遠(yuǎn)渺茫,、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的境界。

元代雪景圖

元 黃公望《九峰雪霽圖》

黃公望（1269-1354）,，元代畫家,。本姓陸，名堅(jiān),，漢族,，江浙行省常熟縣人。后過繼永嘉府（今浙江溫州市）平陽縣（今劃歸蒼南縣）黃氏為子,，居虞山小山,，因改姓黃,，名公望，字子久,，號(hào)一峰,、大癡道人。中年當(dāng)過中臺(tái)察院椽吏,，后皈依'全真教',，在江浙一帶賣卜。

擅畫山水,，師法董源,、巨然，兼修李成法,，得趙孟頫指授,。所作水墨畫筆力老到，簡(jiǎn)淡深厚,。又于水墨之上略施淡赭,，世稱“淺絳山水”。晚年以草籀筆意入畫,，氣韻雄秀蒼茫,，與吳鎮(zhèn)、倪瓚,、王蒙合稱“元四家”,。擅書能詩，撰有《寫山水訣》,，為山水畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)之談,。

　　圖繪高嶺競(jìng)立，層巖蜂起,，丘壑嬈崢,，凍樹蕭瑟，是隆冬臘月,，氣候嚴(yán)寒的山區(qū)景象,。圖中山巒純用空勾，淡墨漬染,。水和天空用濃墨渲染,，烘托出白雪皚皚大雪初霽的山峰景色。山中小樹用細(xì)筆勾描,，樹桿如“竹根”,，樹枝如“花霸”。用筆洗煉,，構(gòu)圖新穎,，平中寓險(xiǎn),，風(fēng)格雄奇。為黃氏晚年永墨山水畫之杰作,。

元 曹知白《群峰雪霽圖》

曹知白（1272～1355）,，元代畫家，藏書家,。字又玄,，貞素，號(hào)云西,，人稱貞素先生,，浙西華亭（今上海青浦）人。從小機(jī)敏穎悟,，很有見識(shí),，愛讀書，好黃老之學(xué),。家有藏書數(shù)千卷,，也喜蓄字畫。曾被薦為昆山教諭,，不久辭去,。結(jié)交趙孟頫、鄧文原,、虞集,、王冕等名流，各倪瓚,、黃公望交往最密,，常以書畫相唱和。

　　這幅是曹知白晚年的作品,，在技法上已經(jīng)達(dá)到了融會(huì)貫通的境界。畫面的左下方,，幾株松樹巍然矗立,，在這銀裝素裹的冰雪世界里更顯現(xiàn)出一派凜然不屈的丈夫氣概；從構(gòu)圖上看,，又與右側(cè)庭榭周圍的另外幾株樹遙相呼應(yīng),。在這幅作品中，畫家通過對(duì)樹木長(zhǎng)短遠(yuǎn)近,、虛實(shí)疏密的變化處理,，使畫面產(chǎn)生出強(qiáng)烈的縱深效果，進(jìn)而使景象開闊,，意境深幽,。此作雖然是描繪雪景,，卻沒有給人蕭瑟荒涼的感受，相反,，在這冰天雪地的景色之中,，似乎還隱約能夠感受到一絲融融的春意。一道在山崖間飛瀉直下的流泉,，雖然只是一處看似尋常的點(diǎn)綴之筆,，卻為畫面增添了動(dòng)感，使作品有聲有色,，更富有觀賞情趣,。

元 姚廷美《雪山行旅圖》

姚廷美，元代畫家,。生卒年不詳,，約活動(dòng)于元至正年間。字彥卿,，吳興（浙江湖州）人,。與孟珍、吳庭暉同時(shí)齊名,。寫山水師郭熙,，明詹景鳳謂其筆勁而近熟，乏高曠之趣,。至正二十年（1360）嘗作有余閑圖,。按熙朝名畫錄、清代畫史俱作清人,，誤,。圖繪寶鑒、東圖玄覽佚其名,，作姚彥卿,。

　　此圖取高遠(yuǎn)之景，繪深谷大山,，古木怪石,，山路蜿蜒，溪流潺潺,，屋宇坐落在山腳下,、山腰間，行旅隊(duì)伍行進(jìn)于小橋上,。從布景上看,，作者延續(xù)了北宋山水畫可居可游的構(gòu)圖方式，把人與山川緊密地融合在一起，打破冬日山川的荒涼感,。畫面上雖然運(yùn)用了大量的留白與渲染,，但作者精妙的筆墨和高超的藝術(shù)處理手段，依然是畫面充滿生機(jī),，即使在白雪皚皚的寒冬,，山川仍然有其精神和氣魄。在筆墨技法上,，山石只用了很少的勾勒,，以淡墨為主，大面積的山體是留白的,，或是只有一層淡淡的墨痕,，其著重點(diǎn)在山陰處，從濃到淡的層層渲染,，使整體山川深邃而迷蒙,，山頭的濃墨苔點(diǎn)，也是山川更有精神,。樹則主要以勾勒為主,。全圖還有一個(gè)刻畫極精細(xì)處，即溪口,，它也為暗淡的冬景增添了生氣,。此外，為了突出冬日景象,，江面與天空都以淡墨暈染,；而為了強(qiáng)調(diào)山頭積雪，天空的墨色有意加重,，這也使整個(gè)畫面更加統(tǒng)一,。

明代雪景圖

明 戴進(jìn)《雪景山水圖》

戴進(jìn)（1388—1462），字文進(jìn),，號(hào)靜庵,、玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人,。早年為金銀首飾工匠,，后改工書畫。宣德間（1426—1435）以畫供奉內(nèi)廷,，官直仁殿待詔。后因遭讒言被放歸,，浪跡江湖,。

擅畫山水、人物、花鳥,、蟲草,。山水師法馬遠(yuǎn)、夏圭,，中年猶守陳法,，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家,。所作雄俊高爽,，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬,；畫人物筆法嫻熟,，頓挫間風(fēng)度益著；所作花鳥,、蟲草亦饒有生意,。為“浙派繪畫”開山鼻祖。

　　此畫構(gòu)圖奇峭,，山峰走勢(shì)怪異,，樹石堅(jiān)硬，房屋瓊樓掩隱于山峰后面,，與遠(yuǎn)處的云霞相接,，很是俊朗動(dòng)人。仔細(xì)看庭院的屋中有幾人正在下棋或玩耍,，院中一人正在掃雪,，路上一主一仆正向庭院走來，整個(gè)畫面體現(xiàn)了一個(gè)“閑”字,。先以淡墨勾石骨,，由淡而濃，多次皴擦,，層次加深,，似先用濕筆，然后用干筆皴擦,，作解索皴,、牛毛皴等。用筆活而不亂,，層次井然,。

明 鐘禮《寒巖積雪圖》

鐘禮，字欽禮（明畫錄作名欽禮）,，號(hào)南越山人,，款署“一塵不至處”,，浙江上虞人。書法趙孟頫,，善畫云山,、草蟲。所居門對(duì)南山,，古松蔭翳,，日箕踞其下，峰巒云氣之變,。遇得意輒起奮筆,。李空同題其畫云：“鐘生始學(xué)戴文進(jìn)（進(jìn)），后來頗自出機(jī)軸,?！比黄洚嬐v筆精豪，多乏氣韻,。成化,、弘治（一四六五至一五○五）間入直仁智殿。孝宗曾背立觀其作畫,，忽持須呼為“天下老神仙”,，因鐫圖章佩用之。

　　季節(jié)的變化,，為大自然改換面貌,、增添新色，冬天時(shí)萬物凋零,，呈現(xiàn)一片幽寂的景象,，最適宜入畫。畫中白雪覆蓋了整個(gè)溪岸與山峰,。長(zhǎng)松挺立在庭園中央,，屋宇周圍處梅花綻開，在靜謐的氣氛中增添生氣,。屋內(nèi)坐著兩位秉燭談心的文人,，微弱的燭光，也為幽寂昏暗的景色帶來絲絲地暖意,。描畫冬景山水,，最常用的技巧是“借地為雪”——即以預(yù)留的畫絹底色做為白雪，然后在天空水面與山坳處,，用墨渲染,，襯托白雪皚皚的效果。本幅就將濃密粗黑的線條,，聚集在山石側(cè)面,，使皴筆與造型狹長(zhǎng)的巖石相互平行,，讓整幅畫具有濃厚的裝飾意味。

明 吳偉《灞橋風(fēng)雪圖》

吳偉（1459—1508）,，明代著名畫家，字次翁,，又字士英,、魯夫、號(hào)小仙,。江夏（今湖北武漢）人,，畫院待詔，孝宗時(shí)授錦衣衛(wèi)百戶及賜“畫狀元”的圖章,。齠齡流落至海虞（今江蘇常熟）,，收養(yǎng)于錢昕家，伴其子讀,，時(shí)竊弄筆墨,，畫山水人物之狀，錢見而奇之,，曰：“若作畫工耶,？”即與筆札厚給養(yǎng)之。弱冠至金陵畫名遂起,。

　　這幅作品,，描繪一老者騎驢在風(fēng)雪中過橋，低首沉思,。為烘托主題,，景作山野懸?guī)r，樹木凋零,，風(fēng)雪彌漫,，河流封凍，寒氣逼人,。在藝術(shù)表現(xiàn)上,，用側(cè)鋒臥筆，線條粗簡(jiǎn),，水墨淋漓,，一次皴染，頗得氣勢(shì),。

明 王諤《寒山圖》

王諤（公元15-16世紀(jì)初）,，明代畫家，字廷直,，奉化（今屬浙江）人,，生卒年不詳,。從藝活動(dòng)約在成化、弘治,、正德間,。孝宗弘治元年（1488）以繪事供奉仁智殿。山水人物師同里蕭風(fēng),，凡奇山怪石,、古木驚湍盡摹其精妙處，畫樹石多著煙霧之態(tài),，勢(shì)如潑墨,。孝宗朱祐樘愛好馬遠(yuǎn)畫，曾贊王諤為當(dāng)世馬遠(yuǎn),。武宗朱厚照正德元年（1506）時(shí)王諤任錦衣千戶,，后以病乞歸，年至八十余筆力仍勁拔,。亦長(zhǎng)于人物,，姜紹書曾見其所畫《秋成圖》，寫田家樂事,。

　　此圖畫突兀雪山,，巍巍峨峨。古樹盤錯(cuò),，葉多凋零,。山道上行旅者趲行。山石多作斧劈皴,，間以粗筆橫斜掃擦,，筆力勁健，筆觸清晰,，深得宋人畫法,。樹枝瓷意揮毫，筆墨飛動(dòng)而剛健,。樹上一片寒鴉,，打破了深山的寂靜。危崖殿堂,，經(jīng)營(yíng)亦妙,。全畫氣勢(shì)宏偉，寫雪而不落俗套,。在高山嚴(yán)寒之間而具濃厚熱烈的生活氣息,，行筆簡(jiǎn)潔而意境高深，較之諸家,，有繼承也有所變化,，可視為明代時(shí)代風(fēng)格較典型的一件作品,。

明 藍(lán)瑛《溪山雪霽圖》

藍(lán)瑛（1585-1664），一說（1585-約1666）,，明代畫家,。字田叔，人物畫像號(hào)蝶叟,，晚號(hào)石頭陀,、山公、萬篆阿主者,、西湖研民。又號(hào)東郭老農(nóng),，所居榜額曰“城曲茅堂” ,。錢塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表畫家之一,。

工書善畫,，長(zhǎng)于山水、花鳥,、梅竹,，尤以山水著名。其山水法宗宋元,，又能自成一家,。師畫家沈周，落筆秀潤(rùn),，臨摹唐,、宋、元諸家,，師黃公望尤為致力,。晚年筆力蓊蒼勁，氣象峻 ,，與文征明,、沈周并重。

　　畫面左上方的溪山被白雪覆蓋,，枝椏彷佛披上白衣,，展現(xiàn)萬千姿態(tài)。山巔和脈嶺及巖石縫隙,，則布滿了銀白色晶瑩閃爍的苔點(diǎn),。藍(lán)瑛在畫中運(yùn)用石青、赭石,、白粉不同的顏料,，讓豐富的色彩交織在一起,，表現(xiàn)雪后放晴山景瑰麗的景象。畫中央有一條小河延伸到右下方溪岸,。一位穿著紅衣的文人坐在船上,，望著這一片美景陶醉其中。

清代雪景圖

清 石濤《雪景山水圖》

石濤（1642年－1708年）,，清初畫家,，原姓朱，名若極,，廣西桂林人,，祖籍安徽鳳陽，小字阿長(zhǎng),，別號(hào)很多,，如大滌子、清湘老人,、苦瓜和尚,、瞎尊者，法號(hào)有元濟(jì),、原濟(jì)等,。南明元宗朱亨嘉之子，與弘仁,、髡殘,、朱耷合稱“清初四僧”。石濤是中國(guó)繪畫史上一位十分重要的人物,，他既是繪畫實(shí)踐的探索者,、革新者，又是藝術(shù)理論家,。

幼年遭變后出家為僧,，駐錫于安徽宣城敬亭山廣教寺，后半世云游,，以賣畫為業(yè),。早年山水師法宋元諸家，畫風(fēng)疏秀明潔,，晚年用筆縱肆,，墨法淋漓，格法多變,，尤精冊(cè)頁小品,；花卉瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人,；人物生拙古樸,，別具一格。工書法,，能詩文,。

　　此幅雪景山水冊(cè)頁，屬石濤十二開畫頁中畫法最為怪異的一件作品,，天空水面以淋漓水墨涂抹,，墨色翳潤(rùn)，山巒皚皚白雪,，用極簡(jiǎn)括皴筆草草舒寫,，筆斷意貫，氣脈成章,，顯得丘壑在胸,，任心所成。林木樹葉苔色,，以陰陽襯貼法概寫，點(diǎn)中夾水夾墨,，一氣混雜,，如纓絡(luò)連牽，渾融透明,，使整個(gè)畫面景物給人以蕭疏寒冽,、沉寂明凈的意象。

清 弘仁《西巖松雪圖》

弘 仁（1610-1664）,，清畫家,。俗姓江，名韜,，字六奇,，又名舫，字鷗盟,。明亡后于福建武夷山出家為僧,，字漸江，號(hào)梅花古衲,。安徽歙縣人,。為清初四畫僧之一。

擅畫山水,，初學(xué)宋人,，晚法蕭云從、倪瓚,，筆法清剛簡(jiǎn)逸,，意趣高潔俊雅,。尤好繪黃山松石，為“新安畫派”創(chuàng)始人,，和查士標(biāo),、孫逸、汪立瑞等四人并稱“新安四大家”,。兼寫梅竹,，工詩。

　　畫面以局部特寫山峰雄偉之勢(shì),，以勾勒為主,，畫雪景“借地為白”，略加渲染,，山石陽面留白,，陰面著墨，樹木墨色較濃,。構(gòu)圖繁密,，筆法清健，意境高古,。畫面著意刻畫了象征高尚,、純潔的松樹和白雪，形象簡(jiǎn)潔,，是作者精神高度凈化后的影跡,，給人以偉峻、靜穆,、圣潔,、一塵不染的美感...

       以下圖片皆選自民國(guó)珂羅版《故宮書畫集》（電子版）：

五代 黃筌 雪竹文禽圖

宋人畫 萬山積雪

宋人 雪蘆雙雁

宋人畫 雪山行旅

宋 馬遠(yuǎn) 寒巖積雪

宋 郭熙 雪景山水

元 錢選 雪梅集禽圖

元人畫雪景

元 劉貫道 積雪圖

明 錢谷 雪山行旅圖

明 劉原起 靈巖積雪

清 黃鼎 群峰雪霽

清 董邦達(dá) 雪景圖