《邯鄲冬至夜思家》

【唐】白居易

邯鄲驛里逢冬至,，抱膝燈前影伴身,。

想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人,。

《小至》

【唐代】杜甫

天時人事日相催,，冬至陽生春又來。

刺繡五紋添弱線,，吹葭六琯動浮灰,。

岸容待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅,。

云物不殊鄉(xiāng)國異,，教兒且覆掌中杯,。

《冬至》

【宋】陸游

歲月難禁節(jié)物催，天涯回首意悲哀,。

十年人向三巴老,，一夜陽從九地來。

上馬出門愁斂版,，還家留客強傳杯,。

探春漫道江梅早，盤里酥花也斗開,。

明代張岱《湖心亭賞雪》節(jié)選

湖上影子,，惟長堤一痕、湖心亭一點,、與余舟一芥,，舟中人兩三粒而已。

老舍《濟(jì)南的冬天》節(jié)選

在北國的冬天,，而能有溫晴的天氣，濟(jì)南真得算個寶地,。

設(shè)若單單是有陽光,，那也算不了出奇。請閉上眼睛想：一個老城,，有山有水,，全在天底下曬著陽光，暖和安適地睡著,，只等春風(fēng)來把它們喚醒,，這是不是個理想的境界?小山整把濟(jì)南圍了個圈兒，只有北邊缺著點口兒,。這一圈小山在冬天特別可愛,，好像是把濟(jì)南放在一個小搖籃里，它們安靜不動地低聲地說“你們放心吧,，這兒準(zhǔn)保暖和,。

真的，濟(jì)南的人們在冬天是面上含笑的,。他們一看那些小山,，心中便覺得有了著落，有了依靠,。他們由天上看到山上,，便不知不覺地想起：'明天也許就是春天了吧?這樣的溫暖，今天夜里山草也許就綠起來了吧?'就是這點幻想不能一時實現(xiàn),，他們也并不著急,，因為有這樣慈善的冬天,，干啥還希望別的呢!

汪曾祺《冬天》節(jié)選

人人都說江南好，但沒有人說江南的冬天好,。我這人對季節(jié)氣溫的感受總是很平庸,，異想天開地期望有一天我這里的氣候也像云南的昆明，四季如春,。我不喜歡冬天,，但當(dāng)我想起從前的某個冬天，縮著脖子走在上學(xué)的路上,，突然聽見我們街上的那家茶館里傳來絲弦之聲,，我走過去看見窗玻璃后面熱氣騰騰，一群老年男人坐在油膩的茶桌后面,，各捧一杯熱茶,，輕輕松松地聽著一男一女的評彈檔說書，看上去一點也不冷,。我當(dāng)時就想,，這幫老家伙，他們倒是自得其樂?，F(xiàn)在我仍然記得這個冬天里的溫暖場景,，我想要是這么著過冬，冬天就有點意思了,。

東晉 王羲之 《快雪時晴帖》

紙本,，現(xiàn)藏臺北故宮博物院

釋文：羲之頓首：快雪時晴，佳,。想安善,。未果為結(jié)，力不次,。王羲之頓首,。山陰張侯。（說明: 此作斷句素有多個版本）

北宋 黃庭堅 《雪寒帖》

《雪寒帖》,，亦稱《明叔少府》《致明叔少府尺牘》,，紙本，臺北故宮博物院藏,。

釋文：庭堅頓首,，承見諭，早嘗過此,，延佇甚久,，何以不至耶。雪寒,，安勝否,？大軸今送,，然勿多示人，或不解此意亦來索,，匠石斫鼻則坐困矣,。庭堅頓首。明叔少府同年家,。

毛澤東 《沁園春·雪》

釋文：

北國風(fēng)光,，千里冰封，萬里雪飄,。望長城內(nèi)外,，惟余莽莽；大河上下,，頓失滔滔,。山舞銀蛇，原馳蠟象,，欲與天公試比高,。

須晴日，看紅裝素裹,，分外妖嬈,。

江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰,。惜秦皇漢武，略輸文采,；唐宗宋祖,，稍遜風(fēng)騷。一代天驕,，成吉思汗,，只識彎弓射大雕。

俱往矣,，數(shù)風(fēng)流人物,，還看今朝。

乾隆年制緙絲加繡《九陽消寒圖》 

五代 巨然 《雪圖》

本幅畫構(gòu)圖大致可分為三景,，主山雙峰屏立,，雄巖峻險，表現(xiàn)出奇峰積雪靄靄幽深的北地景致,，儼然具有北宋氣度,，而兩側(cè)鋸齒狀的巖塊，看似突兀奇倨,，但卻有增強畫作張力的視覺效果,。中景樓閣隱現(xiàn)山石間,，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側(cè),，枯枝樹石,。山石皴法及造型似從披麻、卷云皴而來,，林木方面,，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪,。

北宋 范寬 《雪景寒林圖》

本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪后山林氣象,。畫上群山重重壁立，氣勢蒼茫,，深谷危徑,，枯木寒柯，隱現(xiàn)寺觀,，山麓水邊密林?jǐn)?shù)重,，后有村居屋舍，一人張門而望,。全畫布置嚴(yán)整有序,，筆墨質(zhì)樸厚重。畫家用“搶筆”筆法,，密點攢簇,，并參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質(zhì)感,，使畫面渾厚滋潤,，沉著典雅。

南宋 梁楷 《雪景山水圖》

該圖描畫了兩個身著白色披風(fēng),、頭戴風(fēng)雪帽的騎驢人穿行山谷的情景,。畫面右邊的兩棵老樹，有著虬曲的枝干和稀疏的樹葉,，是梁楷以細(xì)致的筆法刻畫出來的,。畫面中部以簇點畫密林，而山體的皴筆則較少,，在以淡墨渲染的天空映襯下,，給人以白雪皚皚之感，整個畫面呈現(xiàn)出一種荒涼蕭瑟的氛圍,，堪稱南宋院體山水畫的經(jīng)典之作,。

南宋 夏圭 《雪堂客話圖》

畫中描繪了雪后欲融未化時的景色，體現(xiàn)了冬季沉寂的大自然所蘊藏著的勃勃生機(jī),。遠(yuǎn)景用勁利方折的線條勾勒出遠(yuǎn)山一角的輪廓和紋理脈絡(luò),，少皴多染,，以顯其陰陽向背和層次變化。坡腳則隱沒于淡墨暈染的煙嵐霧靄之中,。畫面左下方的景物構(gòu)成了畫面的主體,，山石在運用了斧劈皴后以淡墨加染，生長在巖隙之中的兩株老樹,，前后掩映,，如雙龍對舞。

水岸邊,，有一水榭掩隱于雜樹叢中,，軒窗洞開，清氣襲來,。屋內(nèi)兩人正在對坐弈棋,，雖只對其圈臉、勾衣,，寥寥數(shù)筆,，卻將人物對弈時凝神注目的神情表現(xiàn)出來。遠(yuǎn)處山頂與近處枝權(quán)之上有未融化的積雪零星點綴,。由于經(jīng)過近九百年的氧化,，絹已發(fā)黃、變暗,，使得用蛤粉點染的白雪歷久彌新,、晶瑩璀璨。畫面右下角為細(xì)波蕩漾的湖面一隅,，一葉小舟漂于湖面之上,。畫面左上角留出的天空，杳渺無際,，把觀者引入深遠(yuǎn)渺茫、意蘊悠長的境界,。

元 黃公望 《九峰雪霽圖》

九峰雪霽圖(中國畫) 黃公望(元代)

北京故宮博物院藏

明 戴進(jìn) 《雪景山水圖》

此畫構(gòu)圖奇峭，山峰走勢怪異,，樹石堅硬,，房屋瓊樓掩隱于山峰后面，與遠(yuǎn)處的云霞相接,，很是俊朗動人,。仔細(xì)看庭院的屋中有幾人正在下棋或玩耍，院中一人正在掃雪,，路上一主一仆正向庭院走來,，整個畫面體現(xiàn)了一個“閑”字。先以淡墨勾石骨,，由淡而濃,，多次皴擦，層次加深，似先用濕筆,，然后用干筆皴擦,，作解索皴、牛毛皴等,。用筆活而不亂,，層次井然。

清 石濤 《雪景山水圖》

此幅雪景山水冊頁,，屬石濤十二開畫頁中畫法最為怪異的一件作品,，天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳潤,，山巒皚皚白雪,，用極簡括皴筆草草舒寫，筆斷意貫,，氣脈成章,，顯得丘壑在胸，任心所成,。林木樹葉苔色,，以陰陽襯貼法概寫，點中夾水夾墨,，一氣混雜,，如纓絡(luò)連牽，渾融透明,，使整個畫面景物給人以蕭疏寒冽,、沉寂明凈的意象。

明 藍(lán)瑛《溪山雪霽圖》

明 劉俊《雪夜訪普圖》

荷蘭畫家老彼得·勃魯蓋爾是一位喜歡描繪四季更迭的藝術(shù)家,，冬天是他尤其喜歡描繪的風(fēng)景,，在他筆下的冬景帶著對光陰逝去的隱喻。

1565年,，勃魯蓋爾創(chuàng)作《四季》組畫,，包括《雪中獵人》。

老勃魯蓋爾《雪中獵人》1565 藏于維也納藝術(shù)史博物館

《有滑冰者和捕鳥器的冬景》是一幅值得深究的作品,，生動而別致的畫面與《四季》組畫是創(chuàng)作于同一年(1565年),，但這幅藏于比利時皇家美術(shù)博物館的作品卻是弗拉芒風(fēng)景畫歷史上是一幅真正的杰作。

老勃魯蓋爾《有滑冰者和捕鳥器的冬景》 1565

畫作使用了精湛的技法,，這位弗拉芒大師成功地表現(xiàn)了雪景的一切細(xì)微變化和一切細(xì)微差別，適合玩樂的冰面,、冬日的壯麗天空,，被凍住的小船、滑冰、玩冰球和陀螺的人群……有人認(rèn)出這是位于布魯塞爾東南的帕約特蘭德的圣安娜-佩德教堂的鐘樓俯瞰的場景,。

老勃魯蓋爾《有滑冰者和捕鳥器的冬景》(局部)

老勃魯蓋爾《有滑冰者和捕鳥器的冬景》(局部)

莫奈 《喜鵲》 1869 年

300多年后的法國,，莫奈的《喜鵲》在印象派正式確立之前就已經(jīng)開創(chuàng)了風(fēng)格?！断铲o》一改此前明確廓線與陰影的畫法,，籬墻的影子在雪地上或長或短，幾乎是律動著的,，棲于籬門的靜止不動的小小喜鵲與這種律動以及整個白茫茫的一片世界形成巨大反差,，一種孤寂的氣質(zhì)撲面即來，幾乎讓人想起東坡那些寫于月夜的清麗詞句或元人小令,。

而后超現(xiàn)實主義畫家馬格里特又以雪景闡述了多重的哲學(xué)意義,。

馬格里特 《山峰的呼喚》 1943年