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「玲瓏集」

仁妙軒藏冊(cè)專場(chǎng)

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冊(cè)頁,，通常叫“經(jīng)折裝”，是由長(zhǎng)卷的書籍形式,，折疊起來而形成,。前面和后面再配上硬質(zhì)材料作為書衣，成為長(zhǎng)方形或方形的冊(cè)子,。今日,，我們常能在書畫、碑帖之類中見到這種形式,。

俗話說,，“手卷易好，冊(cè)頁難工,?！?/span>

冊(cè)頁雖尺寸不大，小巧方寸間所花的心思卻是最多的,，想要做好一本精致的冊(cè)頁,，費(fèi)時(shí)費(fèi)工夫，是樁嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募妓嚒?/span>

它將繪畫,、書法,、詩詞、題跋等全數(shù)收入其中,，相比宏幅巨制,，魅力完全不輸，甚至別有洞天,。

此前,，紐約大都會(huì)博物館甚至專門策劃過中國書畫冊(cè)頁展，并大受歡迎,。就像大都會(huì)中國部副主任史耀華說的：“翻閱冊(cè)頁,，觀者會(huì)感覺如同在藝術(shù)家本人的帶領(lǐng)下，在他的精神世界中做了一次如夢(mèng)如幻的旅行,?！?/span>

圖via迎藝軒

2016年中國嘉德秋拍北京預(yù)展中,，有這么一批冊(cè)頁——

這批冊(cè)頁雖然名頭有大有小，卻是件件叫人愛不釋手,，畫家既有京津畫派之李苦禪,、白雪石，亦有海上畫派之白蕉,、江寒?。挥跀M古可論吳大澂,、顧麟士,，于革新則有林風(fēng)眠、楊善深,。

它們都來自一個(gè)人的收藏——仁妙軒主人,。此次其釋出20套珍藏多年的冊(cè)頁，集為“仁妙軒藏冊(cè)”專場(chǎng),?？春螅唤腥颂貏e好奇主人收藏的有心,，也讓人對(duì)中國冊(cè)頁的“小天地”愈加鐘情,。

白蕉自稱詩第一,，書第二,，畫第三。此單孝天舊藏《墨蘭譜》,、《小楷詩冊(cè)》二冊(cè),，則是白蕉詩、書,、畫藝術(shù)的集中體現(xiàn),。白蕉筆下之蘭，運(yùn)用寫字之法,，故而更顯姿態(tài)之挺拔,。民國時(shí)期，曾于徐悲鴻,、鄧散木并稱為“藝壇三杰”,，更有“白蕉蘭、（申）石伽竹,、（高）野侯梅”三絕之譽(yù),。”《墨蘭譜》一冊(cè)中,，寫各種姿態(tài)之蘭花,、蘭草，并以評(píng)為題,，穿插其間,，字與畫相得益彰?！缎】妰?cè)》用筆一派晉人風(fēng)貌,，清雅脫俗。白蕉以嬰兒胎發(fā)之筆,，試各家名墨,，“劉氏雙忽雷閣墨”、“曹素功堯千氏太平如意墨”,、“青麟髓”,、“一生愛好是天然”、“惜如金”,，皆屬墨中名品,。錄自作舊體詩歌，以成此冊(cè),，可謂極為難得之佳作,。

冊(cè)頁（二冊(cè)） 水墨紙本

14.5×20 cm（每幅）

題識(shí)：第一冊(cè)：墨蘭譜（十六開）

鈐印：復(fù)翁（三次）,、復(fù)翁（三次）,、云間之印（四次）,、懶玉（二次）,、白云間（三次）、濟(jì)廬（二次）,、獻(xiàn)子,、白·蕉、酒興,、復(fù)翁私?。ǘ危捉缎∑?/span>

題識(shí)：（一）出葉自左而右為順,，自右而左為逆,。

（二）荊棘之茁壯者，用筆當(dāng)逆入,?；ㄈ?cè)勢(shì)，猶文之忌平鋪直敘也,。

（三）蘭葉短而蕙葉長(zhǎng),。

（四）含苞,、半放、全放,。用筆欲圓,，蘭之貴品。曰梅,、曰荷,、曰水仙。

（五）懸崖式,。

（六） 蕙之含苞與初放式,。 芝亦蘭之王佐。 懸崖蕙開花之變式,。 此風(fēng)中之勢(shì),， 得勢(shì)則姿生。

（七）交叉病指 ×Ж,，如此式內(nèi)為 × 病,，犯雙交叉，可救,。撇葉交叉,，不論兩筆三

筆均是病。然兩交叉用葉破或花破尚可救,。

（八）稚壯開落間用,，切忌排疊聯(lián)比，或高下相等,。開花布置,，視葉疏密與風(fēng)晴雨露，

未可貿(mào)然,。

（九）此一筆與全章分量有關(guān),，注意及此，可言章法,。懸崖山阿之一式,。用筆粗細(xì)，

視幅式大小,。

（十）未放全放出花法,。宜注意其參差錯(cuò)落。石用筆要簡(jiǎn),。

（十一）根法用筆方圓,，只是一拖字訣。出葉開花草草者，根亦草草,。

（十二）左側(cè)式有程度不同,，須體會(huì)自然變態(tài)，以燈取影,，可以得之,。此正開背面式。

從背后略窺花舌,。

（十三）小石備補(bǔ)襯。明人坡法之簡(jiǎn)筆,。

（十四）蘭草與花較工細(xì)者,，可補(bǔ)百腳草。坡上草點(diǎn)用筆,。書帶草小草式,。蕙之嫩箭，

此式寫意而最近真,。草又一式,。

（十五） 撇葉密欲不亂， 添花,、 插葉,， 或先或后， 亦不須葉葉自根出,， 神明變化存乎其人,。

（十六）坡襯又一法。赤蕙蓋字又圓又大,。

畫家題前頁：花易葉難,，筆易墨難，形易韻難,，勢(shì)易時(shí)難,。勢(shì)在不疾而速則得筆，時(shí)在不濕而潤(rùn)則得墨,，形在無意矜持而姿態(tài)橫生則韻全,。執(zhí)高腕虛掌，虛指活筆,，有輕重力無不均,。或問寫蘭如何乃佳,。云間曰：先不問佳,。曰既若能矣。于昔賢宜安徒,。曰古人何師,。曰如何得神,。曰行所無事。書道自古以隸以上,，無指法,，分書逗挑，腕力以外漸見指法矣,。蘭道用筆多見指法,，于姿態(tài)宜然，此與書稍有不同處,。孝天賢兄方家屬寫此冊(cè),，即希正之。線上白蕉,。 鈐?。簠菄捉?/span>

單孝天（1921-1967）題簽條：白蕉蘭譜。孝天,。 鈐?。?jiǎn)斡?/span>

單孝天（1921-1967）題簽條：白蕉小楷神品。孝天,。 鈐?。?jiǎn)斡　⑿⑻?/span>

林風(fēng)眠的繪畫藝術(shù),，在近現(xiàn)代中國畫壇可謂開時(shí)代之先,，獨(dú)樹一幟。畫家所追求的即是由西方近現(xiàn)代寫意型藝術(shù)入手追求中西繪畫藝術(shù)的融合,。滿含詩情畫意的仕女是林風(fēng)眠筆下經(jīng)常創(chuàng)作的題材,，如此本十二開《仕女冊(cè)》，造型之豐富,，實(shí)不可多得之集合,。畫家運(yùn)用西洋繪畫中線條、色彩的技法,，表達(dá)出中國藝術(shù)的筆情墨趣,。林風(fēng)眠筆下的線條，簡(jiǎn)潔,、流暢,、一蹴而就，輕快卻不輕率,，簡(jiǎn)單幾筆,，造型立現(xiàn)。區(qū)別于其他畫作如油畫版的濃墨重彩，此冊(cè)多施淡彩,，清新之感,，更覺喜人。每開仕女造型各異,，或撲蝶,、或梳妝，或讀書,，面容柔美細(xì)致,，微微上翹的眼角，略帶迷人的憂思,。畫家將東方審美意趣中對(duì)于仕女含蓄溫柔的特性表露得恰到好處,。

冊(cè)頁（十二開） 設(shè)色紙本

33×22.5 cm（每幅）

冊(cè)頁（十二開） 設(shè)色紙本

鈐印：林（十二次）

題識(shí)：（一）林風(fēng)眠,。

（二）林風(fēng)眠。

（三）林風(fēng)眠,。

（四）林風(fēng)眠,。

（五）林風(fēng)眠。

（六）林風(fēng)眠,。

（七）林風(fēng)眠,。

（八）林風(fēng)眠。

（九）林風(fēng)眠,。

（十）林風(fēng)眠,。

（十一）林風(fēng)眠。

（十二）林風(fēng)眠,。

唐云（1910-1993）題簽條：林風(fēng)眠仕女冊(cè),。杭人唐云題。 鈐?。禾圃?。大石齋

吳大澂為政治學(xué)之暇，每以書畫自娛,，表現(xiàn)出一個(gè)文人的清雅脫俗情懷,。吳氏家藏甚豐，賞玩之余,，亦多臨摹,。此冊(cè)臨清代汪巢林之《墨梅冊(cè)》，淡墨寫枝干,，不疏不繁,，著花亦不多，而倔然向上的生趣，盎然紙墨,。以絕俗之情懷,，寫梅花孤高冷雋之精神。吳湖帆曾對(duì)晤汪巢林之原作,，知梅竹一開中,，愙齋公僅作梅花而略去墨竹，故補(bǔ)綠竹于其上,。祖孫合璧,，相得益彰，堪稱佳話,。吳湖帆于此冊(cè)題簽中題為“吳氏家藏”,，并于首開鈐蓋“先人真跡湖帆嗣守”，足見對(duì)此冊(cè)之珍視,。啟功于題跋中作詩為贊,，稱愙齋此作“筆墨精妙、頓還舊觀,，靜逸之氣滿紙”,。紙墨俱佳，觀之令人神怡,。

冊(cè)頁（十二開） 水墨紙本（選八）

丙申（1896 年）作

27×35 cm（每幅）

鈐?。瑚胧俊Ⅶ胧?、麟士,、鶴逸（二次）、顧麟士畫記,、顧鶴逸,、顧六、鶴廬,、鶴逸,、

鶴逸、鶴一,、顧諤一

題識(shí)：（一）嘉樹有清陰,，修竹無溽暑。亭下闐無人,，幽禽自相語,。鶴逸。

（二） 突兀數(shù)峰碧,， 天公雨乍收,。 人家濕云里,， 山氣已成秋。 仿西廬法,。 鶴逸,。

（三） 嘗欲于水木明瑟處筑一室安置圖書筆硯， 偃息其中以避塵雜,。 今尚未遑,，

且讓畫中人消受。鶴廬主人擬耕煙翁用筆,。

（四）松風(fēng)簌簌,，澗水粼粼。試從紙上聽去,，恍乎有琴筑之音,。仿董文恪。

（五） 元豐六年十月十二日夜,， 解衣欲睡,， 月色入戶， 欣然起行,。 念無與樂者,，

遂至天寺尋張懷民， 亦未寢,， 相與步于中庭。 庭中如積水空明,， 水中藻荇交橫,，

蓋竹柏影也。何夜無月,，何處無竹,，但少閑人如吾兩人耳。

（六）費(fèi)子苕為湯貞閩雙湖夫人寫秋館聯(lián)吟圖,，風(fēng)神絕妙,，有仙子凌波一

塵不染之概。

（七）寺僻人來少,，林深月到遲,。筠鄰仿天游生。

（八） 秋林如繡經(jīng)霜染,， 照著斜陽色更妍,。 茅屋數(shù)椽塵不到， 世間原是有神仙,。

此橅石谷子贈(zèng)西廬趨古十二幀之一,，南田草衣題語極嘆賞,，謂有唐賢之風(fēng)，

覺王晉卿猶傷刻畫,，洵不虛也,。顧麟士。

（九）云氣蕩新晴,，千林凈如沐,。一聲幽鳥鳴，山翠空中撲,。丙申五月,，

久雨初晴，寫此志喜,。

（十）霜后園林,，大好景色。觸目會(huì)心,，偶然拾得,。有竹居士。

（十一）梅花庵主畫格最高,，有倪迂之超逸而渾厚過之,。有黃癡之魄力而

沉著過之。上溯董巨下啟沈文,，元畫中當(dāng)推獨(dú)步,。顧麟士識(shí)。

（十二）彤云挾雪擁崔嵬,，萬樹梅花凍不開,。莫道山中太枯寂，要知轉(zhuǎn)瞬

即春回,。丙申長(zhǎng)夏,，寫此十二幀，呈舅父詩舲先生誨正,。顧麟士,。

前頁吳徵（1878-1949）題：西津墨妙。庚辰（1940 年）春仲,，袌鋗居士吳徵,。 鈐印：吳待秋,、來鷺草堂

吳大澂自題簽條：愙齋畫梅十二幀,。

吳湖帆題簽條：愙齋公臨巢林梅花冊(cè)。吳氏家藏,，湖帆敬題,。

冊(cè)頁（十七開三十四頁） 水墨、設(shè)色紙本（選四）

11×15.5 cm（每幅）

鈐?。哼t園（十三次）,；陳（五次）、小溪（七次）,、玄廠（三次）,、陳（二次）、玄廠

題識(shí)：（二）溪亭煙翠,。戊寅夏日,，寫于若園。玄廠,。

（四）水遙閑煞釣魚舟,。玄廠。

（六）玄廠,。

（八）染著居士陳玄盦,。

（十）玄廠。

（十二）玄廠,。

（十四）玄廠,。

（十六）玄廠。

（十八）江上往來人,，盡愛鱸魚美,。君看一葉舟，出沒風(fēng)濤里,。玄廠寫,。

（二十）玄廠。

（二二）玄廠,。

（二四）讀書秋樹根,。玄廠,。

（二五）丁丑（1937 年）歲杪,，為曼風(fēng)樓主寫。雪濤,。

（二六）落葉半床,，狂花滿屋。庾子山句意,。玄廠,。

（二七）雪濤。

（二八）玄廠,。

（二九）雪濤,。

（三十）玄廠,。

（三一）雪濤。

（三二）玄盦,。

（三三）癸未（1943 年）新春續(xù)寫四頁于若園,。雪濤。

（三四）曼風(fēng)樓主正,。玄廠陳小溪寫,。

前頁：魏忍槎（近代）題：陳王璧光。玄盦,、雪濤,，今之王惲。與余究討六法于若園有年,。

此二君之杰作,，可為法則也。忍槎志,。 鈐?。何骸⑷涕?、己廬

陳玄廠題簽條：雪濤戲墨小冊(cè),。曼風(fēng)樓藏。玄廠題,。 鈐?。宏悺⑿∠?/span>

鑒藏?。翰灰蛉耸焓也?、一片野懷幽意、古意婆娑

陳玄廠題簽條：雪濤戲墨小冊(cè),。曼風(fēng)樓藏,。玄廠題。 鈐?。宏?、小溪

李苦禪1923年拜在齊白石門下，虛心求教數(shù)十年,，深得老人筆墨神髓,。白石老人亦曾有“眾皆學(xué)我手，英也得我心”之感嘆,。李苦禪筆下之花鳥,，并不是對(duì)自然物象客觀的刻板描摹，而是在積累了豐富的素材之后,，加以凝練概括的創(chuàng)作,。李苦禪作畫,，多大氣磅礴之作。其用筆入木三分,，用墨靈活多變,。且豪放酣暢，結(jié)構(gòu)氣勢(shì)奪人,。率意中蘊(yùn)含著樸拙之氣,，自然含蓄中蘊(yùn)含陽剛之美。李苦禪的畫幅大者可見其揮灑自由之態(tài),，小者愈見其狀物寫生之能 ,。此尺半見方之《花鳥山水冊(cè)》，堪稱畫家寓大于小的精品力作,，題材豐富多樣,，既有苦禪先生常作之雄鷹、八哥,，亦有叢芳,、絲瓜、松濤,，堪稱諸妙備臻,。

冊(cè)頁（八開） 設(shè)色、水墨紙本（選六）

44×49 cm（每幅）

鈐?。憾U父,、李氏苦禪（三次）、神州藝民,、李,、苦禪、以學(xué)愈愚,、苦禪,、苦禪、

苦禪一字勵(lì)公,、苦禪

題識(shí)：（一）苦禪寫,。

（二）苦禪稿。

（三）羅羅索索圖,，寫后記之,。

（四）濤聲,。老人戲,。

（五）二英重棟之圖。老禪戲墨,。

（七）勵(lì)公稿,。

（八）奇峰之麓有世家,。

謝稚柳（1910-1997）題簽條：李苦禪花鳥山水冊(cè)。乙亥（1995 年）秋日,，謝稚柳,。

鈐印：謝

冊(cè)頁（十二開） 水墨紙本（選八）

1986 年作 35×46 cm（每幅）

鈐?。簻\予畫記（十一次）,、淺予

題識(shí)：（一）誰持彩練當(dāng)空舞。一九八六,，淺予,。

（二）夏河浪山慶佳節(jié)。一九八六,，淺予,。

（三）傣人喜作孔雀舞。一九八六,，淺予,。

（四）青稞熟后浪山去。一九八六,，淺予,。

（五）紅綢飄舉舞解放。一九八六,，淺予,。

（六）競(jìng)賽歡樂寫延邊。淺予,，一九八六,。

（七）大涼山之舞。一九八六,，淺予,。

（八）葵花向陽舞東風(fēng),。一九八六,，淺予。

（九）牛肥馬壯草青青,。一九八六,，淺予,。

（十）漁翁追魚魚戲翁。一九八六,，淺予,。

（十一）長(zhǎng)鼓齊奏慶豐收。一九八六，淺予,。

（十二）西雙版納雨中行,。一九八六，淺予,。

前頁：白描舞姿圖冊(cè),。一九八六年，葉淺予自題,。 鈐?。簻\予

陳佩秋（b.1922）題簽條：葉淺予白描人物冊(cè)。健碧,，高花閣,。 鈐印：陳氏

此冊(cè)《零墨碎錦》冊(cè),，察其所集,，尺寸皆約為12厘米見方小幅?？芍獞?yīng)為陳師曾為制銅墨盒所作之畫稿,。民國時(shí)期，藝壇文雅之風(fēng)正盛,。文房器具亦花樣百出,。墨盒發(fā)明于清代中晚期，至民國時(shí)期達(dá)到高峰,。彼時(shí)畫家如陳師曾,、齊白石等，皆畫銅墨盒,，后倩刻工鏨刻,，有名者如琉璃廠張樾丞。世人亦以購得名家所繪為貴,，可謂風(fēng)靡一時(shí),。此冊(cè)所集，計(jì)三十開,，方寸之間題材多樣,，或癭瓢子之石榴，或石濤之枇杷,，或八大山人之水仙,，或吳仲圭之山水，足見陳氏畫技之高,。

冊(cè)頁（三十一開） 水墨,、設(shè)色紙本

12×12.5 cm（每幅）

鈐印：朽（四次）、陳（二次）,、師曾（三次）、某未,、師曾（四次）,、師曾（三次）、梅（二次）,、觭盫（二次）,、寫意、衡恪之印,、師曾

題識(shí)：（一）興之所至,。

（二）野梅如棘滿江津，別有風(fēng)光不愛春,。畫畢自看還自惜,，問花到底贈(zèng)何人。

（三）山園佳味,。

（四）姚黃魏紫競(jìng)時(shí)妝,，不及烏云襯短墻。寄語花奴須護(hù)惜,，莫教狂蝶損天香,。師曾。

（五）某未,。

（六）菡萏香消翠葉殘,。朽道人。

（七）一顆安石榴,，甘漿蜜露潤(rùn)珠喉,。頗似癭瓢子之筆。朽道人燈下作,。

（八）幽靜,。

（九）此地有崇山峻嶺，茂林修竹,，清流激湍,，映帶左右。是日也,，天朗氣清,，惠風(fēng)和暢。

（十）攢苔之石,，冬心先生所不畫者,。

（十一）雖無小龍精墨，亦可為梅兄寫照。春綺,。

（十二）出門一笑大江橫,。

（十四）摘盡枇杷一樹金。石濤,。

（十五）八大山人,。

（十六）胡蜨花開笑晚風(fēng)。

（十七）求吾古舊事可樂,，敬彼碩人道自躋,。

（十八）寒柯石壁。

（十九）仿吳仲圭山居圖,。師曾,。

（二十）孤標(biāo)殊眾卉，素態(tài)似幽人,。梅未,。

（二一）老眼獨(dú)憐枝上刺，不叫蜂蜨近花身,。

（二二）肯使虎頭稱畫圣,，不容摩詰老詩壇。

（二四）冷艷一枝,。

（二五）獨(dú)坐幽篁里,，彈琴復(fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知,，明月來相照,。

（二六）跛道士，梅沙彌,，寫竹一竿極似之,。不補(bǔ)梅花三兩枝，何須貴人題惡詩,。師曾,。

（二七）臨溪而漁，溪深而魚肥,，釀泉為酒,，泉香而酒洌。

（二九）水石清幽,。日本松島有此景,。師曾。

（三一）柳亭對(duì)話,。

前頁：宜書宜畫,。

周傳經(jīng)（近代）題簽條：零墨碎錦,。甲戌（1934 年）長(zhǎng)夏，周傳經(jīng)題,。 鈐?。?/span>贊堯

冊(cè)頁（十二開） 水墨紙本

32.5×31.5 cm（每幅）

鈐印：楊（二次）,、楊氏,、善深寫生（三次）、楊善

題識(shí)：（一）甲子四月九日,，一九八四年五月九日,，游雁蕩山寫生,。

善深,。同行有門人林建華、盧雪兒,、余東漢,。

（二）雁蕩山古煙墩。甲子四月,，善深寫,。

（三）善深速寫。

（四）由觀音洞可望□女峰,。甲子一九八四年五月八日晨,。□林建華,、盧雪兒,、余東漢同游。善深,。

（五）山陰道上,。甲子四月，一九八四年五月,，遠(yuǎn)處是進(jìn)蘭亭路口,。古代習(xí)俗于陰歷上旬巳日，到水邊嬉游,，以除不祥,，名為修禊。

（六）蒲松齡書齋,。一九八五年五月四日,，與文樓同游速寫。善深,。蒲松齡故居位于山東省淄博市淄川區(qū)蒲家莊,，故居北院之三間堂屋即為聊齋,。此位十七世紀(jì)大文學(xué)家就誕生于此。蒲氏一生刻苦攻讀,，才學(xué)淵博,。以畢生精力，致力于著述,，寫下不少作品,。除其孤憤之書《聊齋志異》外，還有文集十三卷,，計(jì)文四百多篇,，詩集六卷，九百多首,，詞一卷,，計(jì)詞一百多闋。雜五種：日用俗字,、農(nóng)桑經(jīng),、省身語錄、懷刑語錄,、歷宇文,。戲三出：考詞九轉(zhuǎn)貨郎兒、鐘妹慶壽,、鬧館,。俚曲十四種：墻頭記、姑婦曲,、慈悲曲,、寒森曲、翻魔殃,、琴瑟樂,、蓬萊晏、俊夜叉,、窮漢詞,、丑俊巴、快曲,、根妒咒,、富貴神仙、幸云曲,。

漁洋詩,。姑妄言之姑聽之，豆棚瓜架雨如絲,。料應(yīng)厭作人間語,，愛聽秋墳鬼唱詩,。

（七）柑香亭，柳宗元曾在此種柑,。幾歲開花聞噴雪,，何人摘實(shí)見垂珠。善深,。

柳宗元在詩文兩方面,，均足與韓愈齊名。他之詩,，頗受王維之影響,，和韋應(yīng)物、劉禹錫等人在韓愈,、白居易兩派以外,，另形成一派。詩長(zhǎng)于五言古體,。他在當(dāng)時(shí)最好和佛徒來往,，所以詩中常表現(xiàn)出一種靜寂的禪味,。如晨詣超師院讀禪經(jīng)一首：汲井漱寒齒,，清心拂塵服。閑持貝葉書,，步出東齋讀,。真源了無

取，妄跡世所逐,。遺言冀可冥,，繕性何由熟。道人庭宇靜,，苔色連深竹,。日出霧露余，青松如膏沐,。澹然離言說,，悟悅心自足。韓詩豪放,，奇氣逼人,，柳詩雋永，耐人尋味,。兩人詩都代表兩種不同的性格,。蘇東坡評(píng)其詩云：子厚詩發(fā)秾纖于簡(jiǎn)古，寄至味于淡泊,，在陶淵明下,，韋蘇州上,。退之豪放，奇險(xiǎn)過之,，而溫麗靖深不及也,。

（八）甲子四月初九日，一九八四年五月九日,，與林建華,、余東漢、盧兒游雁蕩山寫生,。善深,。

（九）國清寺正門。甲子四月十日,。

（十）由白帝城望夔塘峽高山,。善深寫生。

（十一）贈(zèng)吳道人詩二首,。昆明龍門,。萬鉆千椎顯巨才，懸?guī)r陡處辟仙臺(tái),。何須佛洞天生就,，直賽龍門禹鑿開。紫竹蔭書心里出,，慈云靄露掌中來,。昆池恰似觀南海，不負(fù)當(dāng)年夢(mèng)幾回,。吳道人嘗自敘云：我幼時(shí)嘗有游南海普陀山右之夢(mèng),。鑿石還超煉石才，竟追盤古辟天臺(tái),。煙霞一破乾坤別,，日月新分混沌開。世界壺中裝得去,，山河鏡里照將來,。休疑此地人間有，只許劉郎到這回,。翰西那文鳳題書,，大清嘉慶辛酉仲秋吉旦。

（十二）古蘭亭在紹興縣西南蘭渚山,。此地有群山峻嶺,，茂林修竹，清流激湍,，而映帶左右,。東晉時(shí),，王羲之于永和九年三月上旬，邀謝安,、孫綽等修禊于此,。引曲水以流觴，吟詩飲酒,。宴集后,，他寫就了蘭亭序。從此蘭亭成為書法史上一處圣地,。善深速寫,。蘭亭是晉代大書法家王羲之修禊賦詩之地方。永和九年,，歲在癸丑,，暮春之初，會(huì)于會(huì)稽山陰之蘭亭,，修禊事也,。群賢畢至，少長(zhǎng)咸集,。此地有崇山峻嶺,，茂林修竹，又有清流激湍,，映帶左右,。引以為流觴曲水,，列坐其次,。雖有絲竹管弦之盛，一觴一詠,，亦足以暢敘幽情,。是日也，天朗氣清,，惠風(fēng)和暢,。仰觀宇宙之大，俯察品類之盛,，所以游目騁懷,，足以極視聽之娛，信可樂也,。夫人之相與,，俯仰一世?；蛉≈T懷抱,，悟言一室之內(nèi),；或因寄所托，放浪形骸之外,。雖趣舍萬殊,，靜躁不同，當(dāng)其欣于所遇,，暫得于己,，快然自足，曾不知老之將至,。及其所之既倦,，情隨事遷，感慨系之矣,。向之所欣,，俯仰之間，已為陳跡,，猶不能不以之興懷,。況修短隨化，終期于盡,。古人云：死生亦大矣,。豈不痛哉。每覽昔人興感之由,，若合一契,，未嘗不臨文嗟悼，不能喻之于懷,。固知一死生為虛誕,，齊彭殤為妄作。后之視今,，亦猶今之視昔,，悲夫！故列敘時(shí)人,，錄其所述,。雖世殊事異，所以興懷,，其致一也,。后之覽者，亦將有感于斯文,。

前頁謝稚柳（1910-1997）題：煙嵐霧色,。壯暮翁稚柳。 鈐印：稚柳,、壯暮翁

后頁應(yīng)野平（1910-1990）題：此善深同志寫生之作,，筆墨松秀，韻味醇厚,，別具澀老生辣之趣,，非畫壇巨手不克臻此。心賞之余,，為書數(shù)語,，以志欽佩戊辰冬月，應(yīng)野平題于滬上,。 鈐?。簯?yīng)、野平

妙筆傳神,。野平又題,。 鈐印：野平

陳佩秋（b.1922）題簽條：楊善深山水寫生冊(cè),。高花閣健碧題,，戊辰（1988年）冬日。 鈐?。簛V之,、佩秋