《杜甫詩意冊》研究（朱良志）

何紹基《跋苦瓜和尚畫少陵詩意冊》云：“苦瓜和尚作小幀畫，至精警蓋世,，若作大幅往往氣局散緩,。意其人似狂實(shí)狷，故其畫理之精妙至此,?！睂κ瘽亩鸥υ娨庑越o予很高評價(jià)。

石濤生平好杜詩,，他的詩也深受杜詩影響,。他一生留下的繪畫作品中,，總不離少陵的清澈高朗和沉郁頓挫。其中,，有大量以杜甫詩意為題的作品,。世所流傳的此類作品，只有少部分是石濤真跡,，另有大量的代表,、偽品行世。對這些作品的清理,，對理解石濤整個(gè)藝術(shù)的精神是非常必要的,。

一、兩件石濤《杜甫詩意圖》真跡

我不知何紹基所言“精警蓋世”冊頁何指,，但傳世有兩件石濤《杜甫詩意圖》冊頁,，真可當(dāng)此評，可謂傳世石濤作品“精品中的精品”,。一件是上世紀(jì)初藏于日本,、至今不知流落何方的八開山水圖冊；一件是紐約滌硯草堂所藏之《杜甫詩意冊》,。本章對流傳石濤款《杜甫詩意圖》梳理,，就由這兩件作品談起。

日本中央美術(shù)社1926年出版橋本關(guān)雪《石濤》一書,，書分兩部分,，第一部分影印石濤六件作品，第二部分則是對石濤的研究,。在所影印作品中,，一冊署為白沙村莊所藏的八開《山水畫冊》列為第一，可見橋本先生對此冊的重視,。

此為石濤不多的細(xì)筆山水,，紙本墨筆，無系年,。從用印和筆墨情況來看,，當(dāng)是石濤南還之后的作品，成于大滌堂建成之前,，與其客居白沙翠竹江村時(shí)（1695-1696）所作風(fēng)格相近,。無上款，但不能排除為贈(zèng)友之作,，或許此八開只是一套冊頁中的部分,。此作置意高妙，可謂苦瓜活絡(luò)之心和少陵玲瓏之意的融合,，具有極高藝術(shù)價(jià)值,。

第一開畫風(fēng)雨中的湖水,、清蕩的船中人與杳渺的遠(yuǎn)山。水承馬遠(yuǎn)畫法,，又別出機(jī)杼,。風(fēng)浪中的小舟以渴筆焦墨點(diǎn)出，松秀活絡(luò),，雖是一點(diǎn),，卻是畫之中心。蒙蒙雨霧中的遠(yuǎn)山也極有質(zhì)感,。重墨題一行小字：“天畔群山孤草亭,，江中風(fēng)浪雨冥冥?！扁j“前有龍眠濟(jì)”印,。《南畫大成續(xù)編》一影印此頁,。

第二開是此冊中最難之作，畫山村籬落與白云寒水為一體,，顯示出石濤水墨畫卓犖的表現(xiàn)力,。中部隱隱鉤出山村輪廓（并不是畫在近手處），再往上是若隱若現(xiàn)的籬笆,，這一切都在云山和寒水的輕籠慢回中,。近處危崖點(diǎn)綴老樹，在寒風(fēng)中披靡,。此般構(gòu)圖在石濤作品中不多見,。左上以稍扁的秀潤楷書題云：“野屋流寒水，山籬帶白云,?！庇小扒逑媸瘽卑孜挠　Ｗ煮w的選擇也與橫向推展相合,，與上一開縱向展開的字體明顯不同,。其感覺的微妙令人驚嘆。正有野屋在寒水中流動(dòng),、籬落帶白云起舞之感,。

第三開右上題“竹光團(tuán)野色，舍影漾江流”,，鈐“前有龍眠濟(jì)”印,。《南畫大成續(xù)編》一影印此頁,。此畫努力表現(xiàn)竹影森森,、舍影迷離的江畔之景,，氣氛幽靜，有自然野遺趣味,。既再現(xiàn)了少陵老境侵尋,、生計(jì)促急中的閑適和自慰，也寄寓著自己的身世嘆息,。

第四開雖是小幀,，缺有大開合。畫“巫峽千山暗,，終南萬里春”的老杜詩境,，鈐“零丁老人”朱文印。畫分兩邊,，中無一物,，老杜原詩中寫病中得家書的狂喜，化而為狂云,、為爛漫春意,。畫力追詩中的斬截和迷狂。

第五開畫深山溪水,，一人溪邊把笻遠(yuǎn)望,，山居院落中有一老樹煢煢獨(dú)立，與把笻老者相呼應(yīng),。隸書題“澗水空山道,，柴門老樹村”，有“清湘石濤”白文印,。詩句出杜甫《憶幼子?》詩,，畫中感念身世之意濃重。

第六開以渴筆寫蕭瑟清秋中的野渡之景,，風(fēng)味闃寂,，饒有閑逸之氣。畫上端那遠(yuǎn)方的小橋,、濕地中的老樹,，隱然可辨。左上行書題：“秋水才深四五尺,，野航恰受兩三人,。”鈐“清湘石濤”白文長印,。所引杜甫此詩中“白沙翠竹江村暮”,，石濤居真州期間，曾留連于友人鄭肇新的白沙翠竹江村別業(yè),，在這處本老杜詩意所建的幽深處所,，他常以杜甫詩意作畫,。

第七開畫村前土坡上的一顆老樹，四顧無偶,，稍遠(yuǎn)處,，唯一老者背手而立，眺望遠(yuǎn)山,，遠(yuǎn)山混莽一片,。老者雖不見其面目，但畫家要表達(dá)的意思躍然紙上,。左上題一行：“荒村建子月,，獨(dú)樹老夫家?！庇小傲愣±先恕敝煳挠?。《南畫大成續(xù)編》一影印此頁,。

第八開清秀雅逸,，筆致細(xì)膩簡淡。右上角匆匆點(diǎn)出蘆岸,，向上淡墨輕鉤出絕壁,，一直延續(xù)到畫的頂端，山崖絕壁上有幾枝蔥翠的雜樹伸出,。左側(cè)下方大部為空白，唯在上方遠(yuǎn)處,，虛鉤出云一般的岸,，再遠(yuǎn)方是一人于小舟中閑釣。左下空白處題：“云氣生虛壁,，江聲走白沙,。”鈐“零丁老人”印,。

此冊頗干凈,，中無鑒藏印。據(jù)橋本關(guān)雪《石濤》一書《插畫小解》描述,，此八開冊頁本為上海泰山殘石樓主高邕（1850-1921）所藏,，高氏歿后，其后人轉(zhuǎn)讓給其他收藏家,，后流入日本,。

本文節(jié)選自朱良志《傳世石濤款作品真?zhèn)慰肌返诙哒隆?lt;杜甫詩意圖>研究》，第571-575頁,，北京大學(xué)出版社,，2017年）

秋水才深四五尺?野航恰受兩三人

—石濤《杜甫詩意冊》考

石濤（1642-1705）,，名若極，法名原濟(jì)（又作元濟(jì)）,，字石濤,，別號大滌子、清湘老人,、苦瓜和尚,、瞎尊者、零丁老人等,，為明靖江王朱贊儀十世孫,。公元1645年，其父靖江王朱亨嘉自稱監(jiān)國,，但很快便被唐王朱聿鍵所殺,，石濤在內(nèi)官帶領(lǐng)下，倉皇出逃并出家為僧,。之后拜名僧旅庵為師,，性喜漫游，曾屢次游敬亭山,、黃山及南京,、揚(yáng)州等地?？滴跄涎财陂g,，石濤兩次接駕，并在之后入京三年,，游走于豪門之間,，后乃悔悟，并棄佛入道,，晚年定居揚(yáng)州大滌堂,。

社會(huì)激變對于士大夫階層有著極大的的沖擊，也迫使他們必須做出痛苦的決擇,，因?yàn)闊o論是歸順朝廷,，抑或是守節(jié)抵抗，對操守或是性命都有很大的威脅,。在長期的痛苦精神壓力之下,，表現(xiàn)在詩詞與藝術(shù)創(chuàng)作，也就非常的與眾不同了,。作為朱明后裔,，反被功名所累，晚年的石濤也終于醒悟，直返山林,，再無牽掛,。石濤終于妙筆生花，被后世廣泛師法,，聲譽(yù)日隆,。

一、畫風(fēng)源流

石濤的前半生,，對于名山奇峰有著深湛的體會(huì)和愛好,，感受到大自然時(shí)刻在變化著，每天除禪誦之外,，就是讀書作畫,，以造化為師。師法自然,，描寫自然,，山水畫粉本多是黃山奇景，寫黃山的皴法,，力求和黃山巖石層的構(gòu)成形態(tài)相似,。黃山多松樹，千奇百怪,，因此石濤畫松,，有種種特殊的技法，深得黃山松的神態(tài),，和梅清畫松,，堪稱“二妙”。黃山奇峰聳秀,，多云奇觀,，所以石濤最善畫云山。且石濤構(gòu)圖善于“截景”,，結(jié)構(gòu)有意好奇,，巧拙相生,，粗細(xì)互換,，給人險(xiǎn)絕之感。石濤寫有《畫語錄》,，認(rèn)為畫開始于一畫,，終于一畫，他勾巖石的輪廓線,，用筆極粗,，而在畫苔草剔蘆葦時(shí)，用筆又極細(xì)，粗細(xì)兩種用筆的對比相差很大,，但極生動(dòng),。勾山畫樹時(shí)，都用逆鋒來表現(xiàn),，富有古拙的趣味,。石濤墨法獨(dú)特，故能把山川氤氳的氣象表現(xiàn)的很充分,。他喜用生紙或高麗紙以濕筆作畫,，使?jié)B化作云煙縹緲的形態(tài)，沒有明顯的輪廓,?；蛘哂玫摧喞锤桑陀媚蚧ㄇ嗨?，利用它的模糊來表現(xiàn)山川的氤氳氣象,。

清初畫壇上出現(xiàn)了兩股繪畫風(fēng)格。一種是以四王吳惲為代表的正統(tǒng)畫派仿古之風(fēng),，后出而具有代表的人物是王原祁,，其理論依據(jù)是理、氣,、趣,，以龍脈之法構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)筆墨精神,。另一種是以四僧為代表的野逸畫派革新之風(fēng),，這其中石濤一貫“我自用我法”，強(qiáng)調(diào)天地萬物是繪畫寫形,，變通自然,，與造物同工。這兩位繪畫大師,，被西方美術(shù)史學(xué)者定為17,、18世紀(jì)東方畫壇上集大成者，他們的理論為后世書畫家推崇備至,。連婁東派領(lǐng)袖王原祁也說“海內(nèi)丹青家不能盡識,，而大江以南，當(dāng)推石濤為第一,，予與石谷皆有所未逮,。”到了乾嘉時(shí)期的揚(yáng)州畫派,，鄭燮畫蘭竹,，最傾倒于石濤，“石濤畫竹好野戰(zhàn)，略無紀(jì)律,，而紀(jì)律自在其中”,。李鱔也敬佩石濤，“清湘大滌子用墨最佳,，筆與墨作合生動(dòng),，妙在用水?！苯疝r(nóng)的畫,，結(jié)構(gòu)的新穎，顯系學(xué)自石濤,。汪士慎花卉冊款題“學(xué)石濤和尚”,，羅聘的山水學(xué)石濤可說“具體而微”。淡墨探花王文治在《快雨堂題跋》中說：“清湘畫不必深入古人格轍,，而一種淋漓生動(dòng)之氣,，殊非余子所及?！卞X杜,、戴熙、何紹基,、秦祖永更是把石濤引為知己,。至民國，陳衡恪,、金城,、齊白石對石濤更是贊許有佳。張大千一生俯首石濤,，傅抱石極服膺大滌子,，黃君璧、劉海粟亦各從石濤筆下吸取之所長,。

黃賓虹在《虹廬畫談》說：“清湘老人生平所畫山水,，屢變屢奇。晚年自署耕心草堂之作,，則粗枝大葉,，多用拖泥帶水皴，乃師法古人積墨,、破墨之秘,。石濤全在墨法力爭上游”,，乃是知者言,。明清之際，畫家用墨之妙，首推董其昌與石濤,。石濤是得法于師自然,，更勝一籌。他自己說：“作書作畫,，無論老手后學(xué),，先以氣勝。得之者精神燦爛,，出之紙上,。”又說“盤礡睥昵,，乃是翰墨家生平所養(yǎng)之氣,。崢嶸奇崛，磊磊落落,，如屯甲聯(lián)云,，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，人物草木,，舟車城郭,，就事就理，令觀者生入山之想乃是,?！笔瘽漠嫞林纯?，元?dú)饬芾?，擁有大膽的氣魄與意境。

二,、繪畫賞析

明清時(shí)期流行以杜詩為題的山水創(chuàng)作,，如董其昌、張學(xué)曾,、程嘉燧,、王時(shí)敏、王翚,、傅山,、程邃等都有相關(guān)作品存世。石濤也喜歡以唐人詩意為題創(chuàng)作,，涉及的詩人有王維,、李白、杜甫,、張說,、盧僎等,，這其中對于杜詩又是尤為偏愛，石濤自己提供過一個(gè)說法：“偶觀少陵詩,，隨意點(diǎn)染八幅,，和無聲之韻?！保ò险Z見廣東省博物館藏本）

已知存世的相關(guān)作品有《石濤老人杜陵詩意冊》（日本蕓草堂,，1930年）、《杜甫詩意冊》（見謝稚柳編《石濤畫集》,，上海人民美術(shù)出版社,，1960年）、《杜甫詩意冊》（日本三彩社,，1968年）,、《杜甫詩意冊》（廣東省博物館藏，見《石濤書畫全集》下卷,，1995年）,。

有“詩史”之稱的杜甫，以古體,、律詩見長,，以景喻事，內(nèi)容記錄了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程,，他在詩中多藉以描述江山景色,，感懷憂國。杜詩在某些潛在的情緒,，觸動(dòng)了石濤的內(nèi)心深處,，石濤將山川的風(fēng)、晴,、雨,、露用墨和色來表現(xiàn)，藉以舒發(fā)對古人詩詞的共鳴,，以澆胸中之塊壘,。內(nèi)外相唿應(yīng)之下，畫成此本杜甫詩意冊,。

《杜甫詩意冊》為石濤晚年揚(yáng)州時(shí)期的扛鼎之作,，兼具水墨和設(shè)色。分別寫群山雨溟,、山籬白云,、舍影江流、巫峽千山,、柴門老樹,、秋水野航,、荒山獨(dú)樹、云氣虛壁等八種風(fēng)景,，每開均為精心佳構(gòu)，是石濤冊頁之精品,。其中兩開,，群山雨溟和山籬白云為水墨淡設(shè)色，其余六開為水墨山水,。

群山雨溟,，寫“天畔群山孤草亭，江中風(fēng)浪雨溟溟,?！碑嬛写┲蛞碌膬扇耍陲L(fēng)浪暴雨的江中行舟,，水波風(fēng)起激蕩,，風(fēng)浪中小舟以焦墨繪出，遠(yuǎn)處青山巍峨高聳,，清麗秀潤,。風(fēng)雨以大筆刷成，筆墨瀟灑又嚴(yán)瑾,，在瀟灑處見氣勢,，在極嚴(yán)密處見虛靈，設(shè)色則亮麗沖和,，是情韻入神的佳作,。這樣的繪畫方式對傅抱石的風(fēng)雨圖有著深刻的影響，石濤說：“畫一而成氤氳,，天下之能事畢矣,。”“氤氳”,，就是指天地之間如煙似霧的混沌氣氛,，表現(xiàn)宇宙天地可見、可感而不可形的氣氛,。傅抱石堪稱石濤解人,，有人說：“今人傅抱石畫瀑布，分不清哪是水哪是霧哪是山,，觀眾只感受到壓頂而來的聲響和運(yùn)動(dòng),，仿佛山搖地撼。他畫的是天地宇宙這個(gè)‘一’,，畫的是‘大象’”,，“‘象’是可見的氣化了的物質(zhì)形態(tài),。它直指世間萬物乃至宇宙可見、可感而不可形的生命力量,?！?/p>

山籬野屋隱沒于山間白云處，柴門老樹臨溪人,，荒村舍影漾江流,，景致皆超塵脫俗，均是古代文人夢想中的勝境,。細(xì)膩簡淡,，氣韻俱佳，表現(xiàn)清湘老人心中“家”的夢幻,，每一開都有獨(dú)居特立的情懷,，極力表現(xiàn)一種煢獨(dú)嚴(yán)凝的氣氛。

《杜甫詩意冊》無論筆墨技法,，還是畫中意境,，都是石濤精心之作。且書法亦有較高造詣,，與畫面相得益彰,。包世臣在《藝舟雙楫》“國朝書法”中將其列入“逸品下”，可見贊譽(yù)之高,。石濤早年學(xué)顏真卿,，后又改攻漢隸，并于鐘繇,、二王功夫最深,，兼工諸體。此畫題畫詩隸書用筆從容大度,，靈活多變,，多有韻致。石濤為圖寫景,，題詩其上,，詩畫雙絕，自然天成,。

三,、畫作斷代

這套《杜甫詩意冊》共鈐蓋了三方印，分別是朱文“零丁老人”（3次）,、白文“清湘石濤”（3次）,、白文“前有龍眠濟(jì)”（2次），由于這三方印出現(xiàn)的頻率都較高,，可以借此推斷出此冊的創(chuàng)作時(shí)間段,。

“清湘石濤”是石濤的常用印,，“清湘”即明代桂林所管轄的全州，表明他的籍貫,，代表石濤自我身份的認(rèn)定,，他有諸多相關(guān)的別號，如“清湘遺人”,、“清湘老人”,、“清湘野人”、“清湘陳人”,、“清湘道人濟(jì)”,、“清湘小乘客濟(jì)”,。這方印有時(shí)作為落款印,，有時(shí)作為押角印。

“前有龍眠濟(jì)”即“前有龍眠今有濟(jì)”之意,，這方印使用的時(shí)間見于李驎《大滌子傳》的記載,。康熙六年（1667）,，石濤26歲時(shí)繪《十六尊者像卷后》,，梅清見之贊譽(yù)有加，稱為可匹敵李公麟,，并以“前有龍眠”印相贈(zèng),。石濤據(jù)此又另刻一方“前有龍眠濟(jì)”，從青年的宣城時(shí)期到晚年的揚(yáng)州時(shí)期一直使用,，屬于石濤使用時(shí)間最長的印章之一,。

相較于以上二印的持續(xù)使用，“零丁老人”一印出現(xiàn)的時(shí)間較晚,，如作于1697年的《山水冊十二開》（四川省博物館藏）,、約作于1701年的《黃硯旅詩意冊》（香港至樂樓藏）以及作于1705年的《梅竹圖》（上海博物館藏）、《淮揚(yáng)潔秋圖》（南京博物院藏）等,，這個(gè)時(shí)間段正是石濤南下定居揚(yáng)州之后,。朱良志教授在《<杜甫詩意圖>研究》中也考證為“從用印和筆墨情況來看，當(dāng)是石濤南還之后的作品,，成于大滌堂建成之前,，與其客居白沙翠竹江村時(shí)（1695-1696）所作風(fēng)格相近?！?/p>

另外,，吳湖帆考證石濤是在康熙四十年（1701）前后開始署名“清湘遺人大滌子若極大本堂”，并有朱文“零丁老人”一??；石川淳等編《文人畫粹編8·石濤》將此印最早出現(xiàn)的時(shí)間定在1702年,，這兩種說法都不正確。

四,、流傳情況

根據(jù)冊頁上的題跋,、題簽，可以知道《杜甫詩意冊》自清中晚期,、民國以來相繼為黃學(xué)圯,、高邕、吳杏芬,、橋本關(guān)雪遞藏,。最遲在嘉慶二十年（1815），此冊為如皋黃學(xué)圮所有,，黃氏題簽：“清湘老人墨筆,。嘉慶二十年秋九月靜嵐重裝，楚橋書簽,?！秉S學(xué)圯，字孺子,，號楚橋,，江蘇如皋人。工篆刻,，融二漢,、程遂、浙派等特點(diǎn)于印間,，尤得力于“如皋派”,。也是賴于黃氏的這一題記，讓我們知道《杜甫詩意冊》在清中期的流傳情況,。

光緒十七年（1891）,，石濤《杜甫詩意冊》為高邕得于上海，高邕工書善畫,，尤好藏畫,，所藏又以石濤、八大山人作品而聞名,，曾將其藏品集為《泰山殘石樓藏畫》影印出版,。他是杭州人，主要寓居在上海,，高氏題簽“光緒辛卯十二月得于上海,，李盦高邕并記。”高邕究竟得自于何人,，待考,。

1921年高邕去世，《杜甫詩意冊》轉(zhuǎn)到吳杏芬家,，到了第二年,，日本著名畫家橋本關(guān)雪來華游滬，從吳氏手中購入此冊,，攜回日本,。彼時(shí)，中日之間的文人,、藝術(shù)家交流合作非常頻繁,，日本書畫家中，橋本關(guān)雪稱得上是對中華文化最熱衷,、來往交流最多的一位,，他自己甚至說“恨不生在中國為中國人”。他特別崇拜中國古代畫家,，不僅自己動(dòng)筆臨摹,，還千方百計(jì)收藏古代畫家的作品,，并為他們作傳畫像,。他特別癡迷于清代畫家中的石濤與八大山人，為他們做了許多的研究,。他收藏了石濤的《萬點(diǎn)惡墨圖》,、《梅花圖卷》、《山水圖卷》,、《杜甫詩意冊》等,，并于1923年編寫了《玉堂與石濤上人》，并在1926年出版了《石濤》一書,，對于之后傅抱石寫作《石濤上人年譜》啟發(fā)益多,。

值得一說的是，《杜甫詩意冊》還有錢瘦鐵的題簽：“石濤山水神品畫冊,。橋氏白沙村莊珍藏,，痩鐵錢厓題?！边@應(yīng)是錢瘦鐵在日本關(guān)雪家中所題,，1923年，錢瘦鐵在關(guān)雪家中住了一年,，之后在1924年,、1925年都應(yīng)橋本關(guān)雪邀請赴日考察。

前面說到，橋本關(guān)雪是在1922年夏天購入《杜甫詩意冊》的,，對其一跋再跋,，第一次題跋稱“意趣清遠(yuǎn)，脫盡畫家習(xí)癖,，絕無一點(diǎn)塵氣,。”然后又分別將《揚(yáng)州畫苑錄》,、《畫微續(xù)錄》中的石濤小傳抄錄三段,，但《揚(yáng)州畫苑錄》記載有誤，橋本關(guān)雪尚不知,，石濤只有“原濟(jì)”之名,，并無“道濟(jì)”之名，石濤是“靖江王”之后,，并不是“楚藩”之后,。當(dāng)年的七月十四，又賦詩三首題于冊頁之后,，第一首說“數(shù)枝枯筆灑殘墨,，寫入江山寥落秋”，稱得上石濤兩百年后知音,。到了1926年橋本關(guān)雪撰寫的《石濤》在東京中央美術(shù)社正式出版,，《杜甫詩意冊》被刊印在全書之首，可見關(guān)雪對于此冊的珍視程度,，寶物幸遇知己,，如此至寶存豈多！

1902

石濤(1642-1707)杜甫詩意冊

紙本冊頁（8開）

款識：

1.野屋流寒水,，山籬帶白云,。

2.天畔群山孤草亭，江中風(fēng)浪雨溟溟,。

3.荒村建子月,，獨(dú)樹老夫家。

4.澗水空山道,，柴門老樹邨,。

5.秋水纔深四五尺，野航恰受兩三人,。

6.竹光團(tuán)野色,，舍影漾江流。

7.云氣生處璧,，江聲走白沙,。

8.巫峽千山暗,，終南萬里春。

鈐?。?.清湘石濤2.前有龍眠濟(jì)3.零丁老人4.前有龍眠濟(jì)5.清湘石濤6.前有龍眠濟(jì)7.零丁老人8.零丁老人

題簽：1.清湘老人墨寶,。嘉慶二十年秋九月靜嵐重裝，楚橋書簽,。鈐?。喝孀?/p>

2.石濤畫冊。光緒辛卯十二月得于上海,，李盦高邕并記,。3.石濤山水神品畫冊。橋氏白沙村莊珍藏,。痩鐵錢崖題,。鈐印：錢崖之印,、痩鐵大利

題跋：1.石濤上人畫冊八幀,，著筆老蒼，意趣清遠(yuǎn),，脫盡畫家習(xí)癖,，絕無一點(diǎn)塵氣。余屢游禹域,，足跡遍江南,。似今觀此畫，其山石草木皆眼前所以實(shí)景也,，故體古意新,。石濤別為一家于四王吳惲之外,，此故不減,。石濤實(shí)以勝國王孫，隱于緇衣,，其心可哀,。讀其畫，荒于獨(dú)樹凄涼幽瑟,，有不看舉目山河之感,。此冊為高氏泰山殘石樓舊藏，高氏歿后,，轉(zhuǎn)在吳杏芬女士家,，今年夏余又游滬上，觀于女士家,，遂購得歸,。壬戌仙月識于存古樓，白沙村莊主人。鈐?。簼狙┥⑷?/p>

2.釋道濟(jì),，字石濤，號大滌子,，又號清湘陳人,，又號瞎尊者，又號苦瓜和尚,。工山水,、花卉，任意揮灑,，云氣迸出,，兼工累石。揚(yáng)州以名園勝,，名園以累石勝,，余氏萬石園出道濟(jì)手，至今稱勝跡焉,?！稉P(yáng)州畫苑錄》。

3.道濟(jì),，字石濤,，號大滌子，號清湘老人,，又號大滌子,，又自號苦瓜和尚，又號瞎尊者,，前明楚藩后也,。畫兼善山水蘭竹，筆意縱恣,，脫盡窠臼,，晚游江淮，人爭重之,，一時(shí)來學(xué)者甚眾,，今遺跡維揚(yáng)尤多。吳肅公謂師畫睥睨古今,，橫溢矩矱,，王麓臺(tái)司農(nóng)謂大江以南當(dāng)推石濤第一，予與石谷皆有所未逮,。右《畫微續(xù)錄》,、《揚(yáng)州畫苑錄》,。

4.石濤勝國楚藩之后，山水自成一家,，下筆古雅,，設(shè)想超逸，每成一畫與古人相合,，功力之深非于唐宋諸家心領(lǐng)神會(huì),，焉克臻此。竹石梅蘭均極超妙,，尤精分隸書,。王太常云大江之南，無出其石師,，右者可謂推許之至矣,。著《畫錄》一卷，詞義元妙,，全從經(jīng)典中得來,。仝上。

5.故國別望楚水流,，蒼茫何處寄幽愁,。數(shù)枝枯筆灑殘墨，寫入江山寥落秋,。后二百年吾思君,，荒村獨(dú)樹鎖寒云。凄涼當(dāng)日王孫筆,，滿紙秋聲不耐聞,。海國涼風(fēng)兩鬢秋，寸心填盡百年憂,。月明煙水杏花天,，名妓王孫共一舟。此行別獲秦淮馬湘蘭軸攜回,，故云,。時(shí)壬戌七月既望前二日也，關(guān)雪追題,。鈐印：關(guān)雪

出版：1.橋本關(guān)雪編《石濤》P1-8,，日本東京中央美術(shù)社,，1926年。

2.高邕《泰山殘石樓藏石濤上人山水冊》第三冊,，西泠印社,，1929年,。

3.《南畫大成》第九冊P2270-2272，廣陵書社,，1935年,。

4.傅申、王妙蓮合編《沙可樂藏畫研究》P247-248,，美國普林斯頓大學(xué)出版社,，1973年。

5.《歷代名畫大觀·山水冊頁》P220-227,，上海書店出版社,，1997年。

6.朱良志《傳世石濤款作品真?zhèn)慰肌稰442,、573-574,、592，北京大學(xué)出版社,，2017年,。

著錄：1.鄭拙廬《石濤研究》P91，人民美術(shù)出版社,，1961年,。

2.喜龍仁《中國古代繪畫選集》第七冊P411，紐約,，1973年,。

備注：1.高邕、吳杏芬,、橋本關(guān)雪遞藏,。高邕（1850-1921），字邕之,，號李盦,，仁和（今浙江杭州）人，寓上海,。官江蘇縣丞,。工書，好李邕,。能以草書作畫,，家有泰山殘石樓，以藏石濤,、八大山人作品聞名,。吳杏芬（1853-1931），名淑娟,，晚號杏芬老人,，吳子嘉女,，適同邑唐昆華，安徽歙縣人,。工畫,，擅花卉、山水,，晚寓滬鬻畫,，為滬渚女畫家之耆宿，其畫嘗赴巴拿馬博覽會(huì)展示,。并得丹麥女王御賞,。橋本關(guān)雪（1883-1945），日本著名畫家,，大正,、昭和年間關(guān)西畫壇的泰斗，日本關(guān)東畫派領(lǐng)袖,。自1914年起,，曾30多次來到中國，精通中國古文化,。與吳昌碩,，王一亭等結(jié)為至交。

2.黃學(xué)圯,、高邕,、錢瘦鐵題簽。黃學(xué)圯,，字孺子,，號楚橋，江蘇如皋人,。工篆刻,，融二漢、程遂,、浙派等特點(diǎn)于印間,，尤得力于如皋派。嘉慶丁已（1797）年編自刻印成《歷朝印史》十卷,。

3.橋本關(guān)雪題跋,。

SHI TAODU FU POETIC LANDSCAPE PAINTING

Album leaf,paper

本幅：38.6×26.7 cm×815 1/8×10 1/4 in×8約0.9平尺

題跋：47×67 cm18.5 1/2×26 3/8 in約2.8平尺

RMB: 估價(jià)待詢

本文來源：網(wǎng)易藝術(shù) 責(zé)任編輯：侯瑞亮_NBJ9752