“重力運弓” ——演奏中的物理因素（2/1）

本文著重談“重力運弓”。

所謂重力運弓是指在演奏時巧妙的借用琴弓和人體有關(guān)環(huán)節(jié)的自然重力作用于琴弦,，以達到動作協(xié)調(diào),，發(fā)音堅實、音色,、力度富于變化的一種運弓技巧,。

筆者曾走訪和研究過幾十名二胡、京胡,、高胡,、馬頭琴等方面的弓弦樂器名家，發(fā)現(xiàn)這些優(yōu)秀的演奏家都善于運用琴弓和人體的自然重力,。

弓弦樂器是依靠弓子摩擦琴弦使之自由振動而發(fā)聲,。發(fā)聲是弓毛對弦的壓力和運弓的速度（動力）有機的結(jié)合，這兩種因素結(jié)合的比值不同,，其弦振的狀態(tài)也不同,，在心理感覺上音色也就不一樣。

從聲學(xué)上講,，音色變化取決于該音所含泛音的多少以及它們之間的強度比,。但從心理學(xué)上講，什么是所謂好的聲音并沒有絕對標準（演奏中它取決于音樂意圖）,。但一般的認為,，好的聲音是松、通,、實,、厚、圓,、潤,、亮等,，壞的聲音是緊、虛,、干,、不通、晦澀等,。

研究重力運弓首先分析琴弓對琴弦旳壓力，然后再分析運弓的問題,。

筆者認為通過弓子作用于琴弦的壓力有三種：

一是弓子的重力,；

二是肌力（有關(guān)部位骨胳肌的收縮力；

三是持弓右臂的重力,。

先介紹“弓子的重力”,。

任何物體在地球引力的作用下都存在一定的重力，重力的集中點是重心,。研究弓子的重力作用需明確三個

并非弓子的全部重力,，而只是它的分力。

平時二胡演奏者多注意手的控制力,，而忽視借用弓子的重力,，因而用力拙效果差。借助弓子的重力則不但減輕手指的負擔(dān),，并可收到事半功倍的效果,。民間弓弦樂器演奏家們在實踐中早就悟出了這個竅門兒，他們稱這種運弓技巧叫“四兩壓千斤”即手指用力不大卻能降服琴弦“千斤”,的張力,。

借用弓子重力的“演奏要領(lǐng)”是：

奏外弦時使弓桿向外,，即弓桿與弓毛同時向外作用。

奏里弦時使弓桿與弓毛同時向里作用,。奏里弦應(yīng)注意通過食指的指端向里扣住弓桿,。

肌力，重點是指手對弓子的控制力及操作法,。

研究手對弓子的操作關(guān)鍵是在于明確持弓的“杠桿原理”,。

在二胡持弓中，主要是運用“平衡杠桿”和“速度杠桿”的原理,。

“平衡杠桿”的特點是支點在中間,，力點和阻力點（重點）分別在支點的兩側(cè)（如天平）。二胡演奏中通常說用中弓部位最方便,，就是體現(xiàn)了平衡杠桿的作用,。

“速度杠桿”的特點是力點在中間，阻力點和支點分別在力點的兩側(cè),。

在二胡演奏中速度杠桿的原理體現(xiàn)在弓子里外壓弦的運動上,。方法是是在平持法的前提下,，持弓的食指基節(jié)扥住弓桿構(gòu)成“支點”，拇指,、中指,、無名指和食指指端控制弓子有關(guān)部位，構(gòu)成“力點”,，弓毛的擦弦點是“阻力點”,。操弓的關(guān)鍵是“穩(wěn)定支點，勿使弓桿向虎口處滑動”,。以使通過力點向里外施力,，并通過阻力點作用在琴弦上。奏里弦時,，為了使支點穩(wěn)定,，可使食指的掌指關(guān)節(jié)的外側(cè)抵住馬尾，這是“蔣風(fēng)之教授操弓的寶貴經(jīng)驗”,。

臂的重力,。

據(jù)側(cè)定在演奏姿勢的狀態(tài)下，右臂的重心位于前臂的近肘部,。演奏中若能調(diào)動臂的重力壓弦,，可使音樂效果產(chǎn)生更宏大的氣勢。

遺憾的是這種演奏方法只被少數(shù)二胡演奏家所掌握,，如閔惠芬,、余其偉。原因是從理論上還沒有被更多的演奏者所了解,，同時這種技巧也確有一定的技術(shù)難度,。

運弓“借助臂的重力”其方法是：

換言之，借助臂的重力意味著是三種壓力同時作用到琴弦上,。

著名二胡演奏家閔惠芬最善于

搭配,，從而使她的演奏跌宕多變，出神入化,。

無獨有偶,，借用重力演奏并不僅限于二胡，在鋼琴,、小提琴上也已被人們所重視,。如著名鋼琴家周廣仁教授在談到鋼琴觸鍵的方法時認為，手指不是“打下去”,、“拍下去”,、“砸下去”，而應(yīng)是“沉下去”或“掉下去”,。潘一鳴教授也曾說,，彈鋼琴中的手指雖然靈活,，但不用重量，力量不能從指尖透出來,，聲音不通,。著名小提琴教育家林耀基教授說運弓有三種感覺：“一是順風(fēng)的感覺，一是合風(fēng)的感覺,，一是逆風(fēng)的感覺”,。

筆者在二胡上也有同感，演奏時：壓弦的力若以弓子的重力為主,，是順風(fēng)的感覺,，行弓光滑流暢，頗有飛動飄逸之感,，音色透亮明快。在運用弓子重力的基礎(chǔ)上,，再加強手指對弓子的壓力,，是合風(fēng)的感覺，發(fā)音堅實,，力感適中,。借用大臂重力，即三種壓力相結(jié)合是逆風(fēng)的感覺,，行弓很澀,，力感橫溢，發(fā)音蒼勁,，音勢樸拙,。

我們欣賞阿炳本人演奏的（二泉映月），就是逆風(fēng)的感覺,，這說明阿炳會借用臂的重力,。

二胡演奏中借用重力，不僅限于重力運弓,，此外還有“重力揉弦,、重力觸弦、控制重力跳弓,、控制重力換把”等,。這些內(nèi)容在筆者其它的拙著中，均有較詳細的分析,，故不贅述,。