二胡的發(fā)音和音色是二胡演奏的重要手段,，它關(guān)系到二胡演奏中的音樂藝術(shù)表現(xiàn)，其與音準(zhǔn),、節(jié)奏等要素一樣,，都占有同等重要的地位。目前有不少人對演奏時的發(fā)音和音色既不講究,，不刻意追求,，在演奏中常常會出現(xiàn)平淡無味,、粗糙刺耳的聲音，有的學(xué)生更對這些情況毫無認(rèn)識,，甚至自我感覺良好,。這些現(xiàn)象的存在，究其原因當(dāng)是學(xué)生對二胡的發(fā)音和音色的好壞缺乏正確的概念及缺乏音色的鑒別能力,。有的人把拉琴的聲音不美全然歸咎于樂器質(zhì)量問題,，這種看法應(yīng)是片面的。我們并不否認(rèn)琴的質(zhì)量好壞對發(fā)音有一定的影響,，但它決不是主要的或唯一的原因,。任何發(fā)音純美的樂器都要靠演奏者的精心調(diào)整和掌握，才能發(fā)揮其應(yīng)有的潛力,。比如,，一把制作普通的琴，在一個技術(shù)全面,、經(jīng)驗豐富的演奏者手里,，經(jīng)過修整、調(diào)試之后,，使其在一定程度上得到改善,，依然可以演奏出悠美動聽的音樂,。因此,，解決二胡的發(fā)音與音色問題，首先是培養(yǎng)演奏者具有良好的內(nèi)心聽覺和審美要求,，通過有效的技術(shù)手段把內(nèi)心對聲音的多種概念,，尤其是美的概念變成實際的音響。二胡不同音色的產(chǎn)生,，主要是由于運(yùn)用不同的演奏方法,，即不同的激發(fā)動作的配合而獲得的。良好的發(fā)音和音色應(yīng)來自于正確,、嚴(yán)格的訓(xùn)練和內(nèi)心情感的激發(fā)而產(chǎn)生,。二胡的發(fā)音與音色決定于左、右手的各種演奏技巧及其默契的配合,，因此,，本文從以下幾個方面略述自已在教學(xué)的演奏實踐中的一些體會和認(rèn)識。

　二胡是通過運(yùn)弓使弓毛對琴弦產(chǎn)生摩擦引起振動而發(fā)出聲音的,。運(yùn)弓時有兩種力,，一種是琴弓本身的自然重力，另一種是持弓手臂的控制力,。利用弓的自然重力時,，一定要將持弓的手指盡量放松,，不要附加任何控制力。手指只是輕輕地扶著弓桿,，隨著手臂,、手腕的運(yùn)動拖著弓子走。運(yùn)弓時應(yīng)該平穩(wěn),，避免上翹,，因為弓子上翹后使前臂和手部相對緊張，直接影響了持弓手指的放松,，不利于發(fā)揮弓子本身的自然重力,。在運(yùn)弓中，由于前臂和手部的相互配合,，持弓的手指對弓毛會產(chǎn)生一定的向下壓力,，這種壓力一定是要在利用弓子重力的基礎(chǔ)上，根據(jù)演奏中的不同需要而靈活運(yùn)用,，運(yùn)弓的控制力有時需要的多些,，有時則少一些，有時只需要弓子本身的自然重力,。弓子的自然重力與臂,、腕的控制力以及持弓法有著直接的關(guān)系。

　二胡的持弓大多用平持的方法,，即中指,、無名指平放于弓桿與弓毛之間，這樣有利于發(fā)揮弓子本身的自然重力,，發(fā)音通暢,、松馳、自然,，適合于表現(xiàn)二胡所特有的委婉,、細(xì)膩、纏綿,、優(yōu)美的聲音,。但是，用這種持弓法來表現(xiàn)結(jié)實,、飽滿的聲音效果并不十分理想,，為了能夠更好地表現(xiàn)氣勢磅礴、浩大壯闊的情緒,，在演奏中可采用疊持法,，即將中指疊靠在無名指的右前方，使手指重疊于弓桿與弓毛之間,，弓毛由松變緊,，從而加強(qiáng)了弓毛對琴弦的摩擦力和控制力,。用疊持的方法演奏時力度相對較大，能夠獲得更結(jié)實,、更飽滿的音色,，為進(jìn)一步加大二胡的演奏力度創(chuàng)造了條件。不過,，任何事物都是一分為二的,，疊持法雖有一定的優(yōu)點(diǎn)，但如果用它來演奏輕柔,、細(xì)膩的慢速樂段,，發(fā)音則顯得不夠松馳，甚至?xí)o人一種發(fā)緊的感覺,。因此,，在不斷的實踐中交替使用或在樂段與樂段的轉(zhuǎn)換時變換使用，當(dāng)是一種比較合適的方法,。如在演奏《江南春色》《懷鄉(xiāng)曲》和《豫北敘事曲》的第一段時,，以采用疊持法為妥；演奏這些樂曲的第二段慢板時則應(yīng)改用平持法,；第三段的快板可變換為疊持法,。當(dāng)然，有時還要在樂句之間臨時改變持弓方法,。如二胡的華彩樂段,，慢起時采用平持法，盡可能地發(fā)揮琴弓本身的自然重力,，隨著樂曲的漸快,、漸強(qiáng),，逐漸增強(qiáng)臂,、腕的控制力，當(dāng)漸快至十六分音符時,，變換為疊持法,，以奏出清晰的顆粒性效果。樂曲緩緩結(jié)束時,，又可迅速地將疊持改變?yōu)槠匠?。如此頻繁交替地使用不同的持弓法，可以使音色的變化更加豐富多彩,。

　此外,，還有一種夾持的演奏方法，即將中指和無名指脫離弓桿與弓毛之間,，只用拇指和食指夾持弓桿,，這樣完全取消指腕的控制力,，發(fā)出一種清新透明而又松馳的聲音，具有特殊的表現(xiàn)力,。如在演奏《奔馳在千里草原》和《趕集》這兩首樂曲的華彩樂段時,，就可部分采用夾持的方法。二琴弓的自然重力和臂腕的控制力對琴弦都會產(chǎn)生一定的壓力,，演奏時必須注意壓力的大小和弓速快慢的有機(jī)配合,。快慢不同的弓速會產(chǎn)生大小不同的力量,，弓毛對弦的摩擦力大,，琴弦振動的幅度就大，音量也隨之增大,；摩擦力小,，音量也就小。因此,，發(fā)音的主要因素是弓子對弦的壓力,。運(yùn)弓的速度也是需要演奏者認(rèn)真訓(xùn)練和掌握的一項不可或缺的技術(shù)。如果只有弓子的壓力,，而沒有弓速的配合,，弓毛就會阻礙琴弦的正常振動，使聲音發(fā)澀,，或出現(xiàn)雜音,。因此，壓力和弓速是相互配合的,，二者缺一不可,。只有相互配合，才能使琴弦有規(guī)律地振動,，獲得優(yōu)美的音質(zhì),。壓力與弓速的配合規(guī)律是：壓力大弓速相對要快，壓力小弓速則相對要慢,。不同的壓力與不同弓速之間的配合,，會產(chǎn)生不同的力度和音色。在實際演奏中,，因樂曲的各種變化,，壓力和弓速也隨之發(fā)生變化，產(chǎn)生多種不同的效果,。如《光明行》的第一段中豪邁,、昂揚(yáng)的號角式的音調(diào)，要用適中的壓力和較快的弓速相配合，使得發(fā)音飽滿有力,?！稇燕l(xiāng)曲》的第一段中深情思念的慢板，要用較大壓力的運(yùn)弓與緩慢的弓速相配合,，聲音顯得濃郁,、內(nèi)在?？傊?，要取得良好的演奏效果，演奏者必須要根據(jù)音樂的表現(xiàn)需要,，把弓子的壓力與弓速緊密,、恰當(dāng)?shù)挠枰耘浜稀６葑喟l(fā)音的好壞與運(yùn)弓的方法有直接的關(guān)系,。我認(rèn)為,，運(yùn)弓平直，弓毛橫向摩擦琴弦,，發(fā)音體的振動就會最充分,，發(fā)音也最為集中。運(yùn)弓平直是指弓毛同琴弦或琴桿成90°直角,，如果運(yùn)弓成斜向摩擦琴弦,，聲音就會變得虛飄。運(yùn)弓時向上向下?lián)u晃或傾斜,，那就更不會發(fā)出優(yōu)質(zhì)的音色,。