導(dǎo)讀：崔子范先生的畫名早在20世紀(jì)80年代就為美術(shù)界所熟知,，從20世紀(jì)80年代至今,，30多年過(guò)去了，中國(guó)美術(shù)發(fā)生了翻天覆地的變化,，新舊事物的更迭使得很多當(dāng)年紅極一時(shí)的藝術(shù)家被無(wú)情的淘汰,，渣滓沉淀，精英存續(xù),，只有極少的一部分經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的藝術(shù)家為后人所傳揚(yáng),，崔子范先生以其作品所具有的藝術(shù)價(jià)值，證明了其在美術(shù)史上不朽的地位,。讀崔子范先生任何一個(gè)時(shí)期的作品，絲毫沒(méi)有過(guò)時(shí)的感覺(jué),，這正說(shuō)明了其作品的藝術(shù)價(jià)值具有永恒性,。
  崔子范先生是中國(guó)大寫意花鳥畫家中極有代表性的一位，他的作品豪放樸拙,、筆墨洗練,、厚重大氣，他以自己多年的藝術(shù)實(shí)踐,，重新定義了寫意花鳥的大氣魄,。寫意花鳥畫重意境，強(qiáng)調(diào)以意為之，不求形似,，它要求藝術(shù)家不但要對(duì)物象的造型了然于胸,，而且對(duì)物象本身要有一個(gè)宏觀的意象，在此基礎(chǔ)上以最凝練的筆墨對(duì)這一宏觀意象加以詮釋,，以最少的筆墨表達(dá)最豐富的意境,。然而在現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)實(shí)踐中，少有藝術(shù)家能擺脫形象的束縛,，形與筆墨常常顧此失彼,，捉襟見(jiàn)肘，筆墨在造型的束縛下猥瑣著,、委屈著,、掙扎著，創(chuàng)作成為了就事論事,、就物寫物的標(biāo)本,。崔子范的大寫意花鳥畫正是在掙脫了形的束縛的基礎(chǔ)上表達(dá)了他對(duì)自然、筆墨,、傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí),，以自己的創(chuàng)作踐行了中國(guó)畫花鳥的寫意精神。

看崔子范先生的作品,，除了欣賞到一種兢兢業(yè)業(yè)的筆墨美感之外,，更能讀出一種對(duì)物象細(xì)枝末節(jié)極盡凝練的匠心。凝練的筆墨,、明艷的色彩,、不拘的構(gòu)圖，最終構(gòu)建了樸素的畫面,。藝術(shù)追求的是一種樸素的美,，樸素使藝術(shù)產(chǎn)生感人的力量，崔子范先生的作品有一種發(fā)自內(nèi)心的樸素,，就像他的行文,，言簡(jiǎn)意賅，從不贅述,。本文以樸素的文字,，展現(xiàn)了崔子范對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、對(duì)傳統(tǒng),、對(duì)筆墨,、技巧、色彩的理解,，文中對(duì)技法的闡述也為我們理解他的作品打開(kāi)了另一扇窗戶,。

  我是山東人,，孔孟之道學(xué)的多，經(jīng)歷了解放前后兩個(gè)時(shí)代,，我念過(guò)封建時(shí)代的五經(jīng)四書,，學(xué)過(guò)資產(chǎn)階級(jí)的文化思想，也學(xué)過(guò)馬克思列寧主義的理論,。學(xué)資產(chǎn)階級(jí)東西時(shí),，否定了封建主義的東西；學(xué)社會(huì)土義東西時(shí),，又否定了資本主義的東西,。這樣的學(xué)習(xí)方法具有片面性，沒(méi)有很好地研究繼承和發(fā)展的關(guān)系,。

我的生活比藝術(shù)實(shí)踐要多一些,，我理解的比畫的要多，酸,、辣,、苦、甜我都經(jīng)過(guò),，這些都表現(xiàn)在我的畫面上,。作品是意識(shí)形態(tài)的反映，也是生活經(jīng)歷的反映,。

  我進(jìn)入美術(shù)界40余年,，前20年主要忙于行政，但在與齊白石,、秦仲文,、王雪濤等藝術(shù)家們的頻繁接觸中，受到了很大教益,，為后20年的創(chuàng)作研究,，在基本功及思想、悟性,、理解,、構(gòu)思等諸多方面奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

張子蓮是我的啟蒙教師,，齊白石鼓勵(lì)我走進(jìn)了中國(guó)畫藝術(shù)的殿堂,，終生難忘。

 在北京中國(guó)畫院工作23年,。“半工半讀”是我繪畫成功的文要階段,。

 有人說(shuō)我的作品有些現(xiàn)代派,，我說(shuō)我是后現(xiàn)代派,，因?yàn)槲沂侵v傳統(tǒng)的。

    由于我的作品看起來(lái)不那么講究技巧,，有些人便認(rèn)為我漫不經(jīng)心,。我很久以前便掌握了繪畫技巧，但是我不愿意賣弄技巧,，也不把外表的像不像放在首位,。我關(guān)心的是我個(gè)人的感知。我認(rèn)為技巧應(yīng)當(dāng)自然體現(xiàn)在繪畫中,，而不能占支配地位,。
 

    可是很少有人能發(fā)現(xiàn)并體會(huì)到一幅畫中所表達(dá)的其它特點(diǎn)。例如直覺(jué),、自然和淳樸敦厚,。即使我費(fèi)了九牛二虎之力用來(lái)構(gòu)思一幅作品，我的心血在畫面上并不能一眼看出來(lái),。畢竟,，那些認(rèn)為我的作品有點(diǎn)漫不經(jīng)心的人要比其他人更能理解我的作品。

    我畫我所看到的一切,。其中大部分都是人們所能識(shí)別稱喜聞樂(lè)見(jiàn)的尋常景物……藝術(shù)家的使命就在于向觀眾再現(xiàn)這些尋常事物,，使他們獲得新的感受，使觀眾在新發(fā)現(xiàn)中享受極大的快樂(lè),。

    有些人過(guò)了一生,，世界觀還是糊涂的。但一個(gè)人的世界觀是決定他一生之路怎么走的關(guān)鍵,。我到了延安之后,，人生觀，世界觀才真正得到解決,，這使我受益一輩子,。

    創(chuàng)作要靠生活，靠積累,，沒(méi)有生活就沒(méi)有了創(chuàng)作,。我在農(nóng)村生活了多少年，積累的東西用完了就再下去,，再到生活中去,，積累素材再創(chuàng)作。所以我每年都要拿半年以上的時(shí)間,，到農(nóng)村去觀察,、體驗(yàn)、收集素材,。我現(xiàn)在差不多用三分之一的時(shí)間去看書,，不光看美術(shù)方面的,，其他藝術(shù)方面的也要看。

    學(xué)習(xí)也要有策略,，有階段性,。一個(gè)時(shí)期一個(gè)時(shí)期的，不能以數(shù)量看水平,。我1982年以前畫賓館畫,，1982年以后去膠東寫生。在賓館作畫多是重復(fù),，深入膠東寫生以后,，又有了新的內(nèi)容。

我避開(kāi)鬧市,，躲開(kāi)雜務(wù),，在鄉(xiāng)下靜思已逝去的歲月，力求探索繼續(xù)前進(jìn)的道路,。藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)之于愛(ài),。

    北京雖美，小院雖美,，總比不上家鄉(xiāng)的景色美,。對(duì)一個(gè)搞藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，鄉(xiāng)野的景觀,，比北京更壯闊,。

    回到老家，能產(chǎn)生種種藝術(shù)聯(lián)想,，農(nóng)村鄉(xiāng)情,、鄉(xiāng)土味濃，民間藝術(shù)豐富,，無(wú)論是人是物都熟悉,，常常更能誘發(fā)我的靈感，產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng),，同時(shí),，也便于觀察一年四季景觀的變化，比如,，我頭一年畫了荷花,，第二年再畫，年年觀察荷塘的變化,，年年畫荷塘,，頭—年不足的第二年就可以補(bǔ)上，一樣?xùn)|西只有多畫幾回才能畫好,。對(duì)自然景物我喜歡一年四季連著觀察,，這樣才能發(fā)現(xiàn)她們的微妙變化,。比如盧葦，春天剛鉆出水面,，生命力旺盛；夏天綠油油一片,，景色壯觀,；秋天黃燦燦、硬挺挺,，像一把把刺向蒼穹的利劍,。蘆葦蕩里有蘆雁、野鴨等生靈,，它們的生活習(xí)性也隨著季節(jié)的轉(zhuǎn)換而發(fā)生變化,。農(nóng)村的環(huán)境和氣氛，使我比在北京城里能畫出有民間味,、有鄉(xiāng)土味,、有生活味的畫來(lái)。

    杏花畫不好就類同于梅花,，為了畫好杏花,，拿著速寫本，到杏樹林里去了不知多少次,，我把觀察的心得記下來(lái),，“杏花枝頭春意鬧”。冬天,，我也沒(méi)少去梅林中觀察,，我發(fā)現(xiàn)只要把這個(gè)“鬧”味畫出來(lái)，才能把杏花與梅花區(qū)別開(kāi)來(lái),。

    群眾的審美情趣,，也需要提高，作為藝術(shù)家,，有責(zé)任去引導(dǎo)他們,，提高他們。

    有些畫是畫給“小學(xué)生”看的,，有些畫是畫給“中學(xué)生”看的,，有些面是畫給“大學(xué)生”看的，我的有些畫是畫給研究生們看的,。畫給研究生看的畫,，不能要求大、中,、小學(xué)生都看懂,。群眾的文化藝術(shù)水平不同,，當(dāng)然欣賞畫的水平也不一樣，我畫的題材,，與前人相比,，也沒(méi)有多少新鮮的，但我畫的花鳥又與前人不同,，我的每一幅面都不冷,，都流動(dòng)著我的愛(ài)戀，我的情感,，但這種愛(ài)和情,，只有回到我的故鄉(xiāng)，才更濃烈,，更真切,。

    藝林巧匠多，山外青山樓外樓,，人貴有自知之明,。我的作品，如被美術(shù)界和人民群眾喜愛(ài),，我就心滿意足了,，何需金榜提名，衣錦還鄉(xiāng)……

    我畫我所常見(jiàn)的最普通的花鳥和山水,，這也是人們?？吹降淖钅軉l(fā)人們精神情愫的景物。我們應(yīng)該用藝術(shù)目的感受和理解去創(chuàng)造高于這些現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)作品,，給人們帶來(lái)高層次的藝術(shù)美的享受,。

    幾千年來(lái)美術(shù)家一直在畫花鳥和山水畫，正像同一個(gè)漢字每次寫它都稍有不同一樣,，每次畫花鳥和山水也都不同,，因?yàn)榛B畫和山水畫是千年來(lái)中國(guó)美術(shù)家最喜歡的題材之—，這個(gè)畫種也是我國(guó)人民最喜歡的內(nèi)容,，有它們自已的象征意義,。

    搞好美術(shù)創(chuàng)作，必須要有豐富的文化知識(shí),，對(duì)封建主義文化,，資本主義文化和社會(huì)主義文化，起碼要有個(gè)輪廓的了解,，這樣才能為中國(guó)畫的創(chuàng)新打好明確的思想基礎(chǔ),。

我用拙的最大愿望是想多創(chuàng)作出些神妙、逸的好作品。

就我的繪畫而言,，幾十年的業(yè)余時(shí)間不算,，單從1979年8月12日專事創(chuàng)作至今，六年多的時(shí)間,，既無(wú)中年人的繁鎖家務(wù),，又無(wú)老年人的疾病干擾，可謂心情舒暢,，定有不少作品吧?誰(shuí)料競(jìng)超不過(guò)一千幅畫,，其中值得一看的最多不過(guò)三分之一，真是何其難哉,。

    我研究過(guò)徐青藤、八大,、石濤,、吳昌碩和齊白石，我發(fā)現(xiàn),，作品只要有時(shí)代性,，就能在歷史上站住腳。徐渭,、八大等人的作品有顯著的特點(diǎn)是對(duì)社會(huì)的介入,，突破了自然主義。齊白石的畫既反映人民,、也反映社會(huì),。畫家應(yīng)用自己的作品推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步。

    前些年,，青年人對(duì)我的畫特別喜愛(ài),，原因就是我的畫風(fēng)比較新。

我的畫是一種社會(huì)反映,，是時(shí)代思想的反映,，我畫畫既能繼承前人的傳統(tǒng)，又注重借鑒中西畫的長(zhǎng)處,，同時(shí)還吸收民間藝術(shù)的趣味,，根據(jù)時(shí)代提出的要求，用新的觀念,，進(jìn)行演變,，形成自己的鮮明個(gè)性和時(shí)代特征。雖然如此,，但好的作品并不多,。

    “謝應(yīng)酬，搶時(shí)間，抓創(chuàng)作,?！薄霸倨匆粋€(gè)十年寒窗?！?/span>畫家都應(yīng)該有“十年寒窗”的精神,。

    “十年寒窗”并不是一生只要一個(gè)。一個(gè)“十年寒窗”過(guò)去,，回過(guò)頭來(lái)看一看,，總結(jié)一下，再來(lái)第二個(gè)“十年寒窗”,、第三個(gè)……只有這樣才能夠不斷總結(jié),，不斷提高。

    關(guān)于向前發(fā)展的問(wèn)題,。大體上,，我腦子里比較成熟的是300張畫(青島崔子范藝術(shù)館藏)，至少去掉60張,。遵照老哥(王朝聞)的意見(jiàn),，把這一部分進(jìn)行另創(chuàng)作，一年的時(shí)間少一點(diǎn),，兩年吧,，先把這部分補(bǔ)上去。現(xiàn)在是500張畫(中國(guó)關(guān)術(shù)館l00張,，家中藏100張和青島藝術(shù)館總計(jì)500張）,，整理整理也就剩300張。五,、六年再搞200張畫,。

   吳昌碩基本上是復(fù)色畫法，齊白石是單色畫法,，潘天壽多半是運(yùn)用套色畫法,，我常用的是復(fù)色畫法。我吸取了民間美術(shù)的色彩,，比較響亮,、熱烈、鮮明,。

    我多用長(zhǎng)鋒羊毫作畫,，我覺(jué)得羊毫圓細(xì)柔順，含水量大,，筆鋒出水又慢,，變化復(fù)雜,，宜于表現(xiàn)物象，宜于發(fā)揮筆墨的功能,。

我也喜歡用薄紙作畫,，如皮紙，因紙質(zhì)較薄,，筆,、墨、色,、水容易浸透紙背,，水飽墨足，變幻神奇,。

    我的畫用熏墨,、重色，大都說(shuō)好看,，強(qiáng)烈,，因?yàn)橹夭时仨氂兄啬珌?lái)限制，減輕色的亮度,。能用濃墨的畫家，不可能都可以用重彩,，必須根據(jù)實(shí)際情況,，要與風(fēng)格、章法,、筆墨完全協(xié)調(diào)一致,。

    畫牡丹用洋紅或曙紅，怕日曬不持久,。最好再用大紅或丙烯加蓋,，以防變色。

  一筆反正幾種顏色,，畫出畫來(lái)蒼蒼茫茫有分量,。

    一些人跟著我學(xué)用色，但畫出來(lái)的東西不順眼,，很俗氣,，毛病在哪里?主要是筆墨趣味與色彩沒(méi)有完全構(gòu)成一致。大紅,、大綠本來(lái)就很俗,，俗的東西要變成不俗的，變成高雅的藝術(shù),，就必須通過(guò)藝術(shù)加工,，用雅的東西來(lái)襯托,。

    我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，作畫用筆要區(qū)分開(kāi),，濃墨筆,、淡墨筆、用色筆,。從筆上區(qū)分三個(gè)層次,，作畫過(guò)程中，需要變換墨色蘸水就可以了,。用筆也不用—次次沖洗,。

我用重疊畫法作畫：

將幾張宣紙疊在一起作畫，使墨和色自然向下層宣紙滲透,，以達(dá)到渾厚自然的藝術(shù)效果,。其方法步驟是：

    在重疊的兩、三層宣紙亡面,，先以淡墨在第一層宣紙上構(gòu)圖起稿,，確定所畫內(nèi)容的基本構(gòu)圖，因?yàn)檫@種畫法吸水性強(qiáng),，起稿落筆,，蘸墨包要飽滿，行筆要侵,，以便水墨自然而然向下層滲透,。
    淡墨確定了基本構(gòu)圖后，根據(jù)所畫內(nèi)容,、筆墨結(jié)構(gòu),，以濃破淡，濃談交錯(cuò),，大膽卜筆,，分出遠(yuǎn)、近,、中景中間,。從局部到整體，行筆走墨,，要胸有成竹,，一氣呵成。起稿的淡墨線,，在深入描繪的過(guò)程中,，根據(jù)筆墨結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖需要可去可留,。墨色不足,，可以加重,，需要染色，可以染色,。最后,，在進(jìn)行細(xì)心收拾時(shí)，對(duì)于自然滲透或?yàn)R出的墨跡色斑,，只要對(duì)形質(zhì)有一定表現(xiàn)力,，都應(yīng)當(dāng)給予保留。

    第一張基本完成,，根據(jù)下面滲透下來(lái)的水,、色余斑墨韻和基本隱約可見(jiàn)的圖形，在第二張畫稿上畫稿上面進(jìn)行加工,。第一張有些不盡人意的地方,，第二張里加以糾正，哪些取舍,、哪些覆蓋,、哪些加工、哪些趁濕畫,、哪些干后改,，要再三思考、做到心中有數(shù),，大膽收拾,。有時(shí)候第一張足水墨的，第二張可以改成彩色的,，兩幅對(duì)比畫,，根據(jù)需要大膽取舍,，收拾整理,，直到滿意為止。

    由于第—二張很多墨色是第—張滲透過(guò)來(lái)的,，所以墨線,、毛澀、渾厚,。細(xì)小加以收拾,，顯得韻味十足，格外自然,。保留自然毛澀美,，去掉臟亂墨色點(diǎn)，以求完整,。第二張的墨和色一部分是從上面滲透過(guò)來(lái)的,，所以墨色細(xì)勻,，托裱后，效果更佳,。

    第三張亦然,。這種畫法，對(duì)初學(xué)有幫助,，對(duì)要留副本也有好處,。