在這一次的《長(zhǎng)江圖》中,，長(zhǎng)江象征著炎黃子孫生命的奔流,，從上海逆流而上，其實(shí)也是哲學(xué)中的尋找生命起源的意象,，在凜冽的寒冬中,，天地失去了光彩，萬(wàn)物歸于沉寂,。

這部電影的深意,，可能不是每個(gè)人都看懂，

但是那近乎完美的畫(huà)面,，卻讓人無(wú)法移開(kāi)眼睛,，

這一切或許因有李屏賓。

歷經(jīng)六年籌備,、兩年拍攝,、兩年后期制作，全程歷時(shí)近十年,、全程采用膠片拍攝,，《長(zhǎng)江圖》這部電影被稱為膠片絕唱，費(fèi)盡心血,。

膠片里的質(zhì)感與冷調(diào),，每一幀都在訴說(shuō)著長(zhǎng)江的磅礴與神秘。

為影片掌鏡的李屏賓也因?yàn)檫@部電影,，被大家重新提起,。且不論劇情走向如何反復(fù)穿插,，時(shí)空交錯(cuò)，在這種文藝片中,，若沒(méi)有李屏賓大氣磅礴的詩(shī)意攝影作為支撐,，在電影中情節(jié)極有可能會(huì)支離破碎。

電影里氤氳中長(zhǎng)江好像一片片水墨畫(huà)暈染開(kāi)來(lái),，一個(gè)柔美的美女慢慢掀開(kāi)她的面紗,。

“夜晚、白天的光線消失的時(shí)候,，我獨(dú)自站在船頭,，輪船駛?cè)霑缫暗臅r(shí)候，我感覺(jué)這是一條唐朝或者宋朝的長(zhǎng)江,。就像看完《聶隱娘》的時(shí)候有個(gè)朋友跟我說(shuō),，好像看了一部唐朝的電影?！?— 楊超 

導(dǎo)演在對(duì)長(zhǎng)江的獨(dú)特理解中,，追求著將畫(huà)面拍出詩(shī)意的美感，而在中國(guó)傳統(tǒng)文脈中,，詩(shī)意永遠(yuǎn)都離不開(kāi)山水畫(huà),，正所謂“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”即是此理,。而李屏賓實(shí)現(xiàn)了這一切,。

《長(zhǎng)江圖》的拍攝風(fēng)格也是李屏賓的風(fēng)格，他喜歡白黑,，黑中有黑,，黑中還有細(xì)節(jié)，黑中還有層次,，其實(shí)很像墨的感覺(jué),。

“其實(shí)因?yàn)槲覐男∫蚕矚g看畫(huà)，對(duì)中國(guó)畫(huà)我也不是很明白它的所有這些文字的東西,，但是我自己很愛(ài)看畫(huà),，自己也喜歡買(mǎi)畫(huà)。但我買(mǎi)的都是很便宜的,，我也喜歡買(mǎi)那些老的中國(guó)畫(huà),，仿的也沒(méi)關(guān)系，只要我覺(jué)得它有質(zhì)感,，它美就好了,。”——李屏賓

《長(zhǎng)江圖》的導(dǎo)演楊超對(duì)李屏賓有一段令人印象深刻的評(píng)價(jià)：“他非常懂古典詩(shī)歌,，也是一個(gè)大師級(jí)的攝影師,，人品極好,。在最冷的時(shí)候，他堅(jiān)持站在船頭工作,，永遠(yuǎn)沒(méi)見(jiàn)他坐下的時(shí)候,，永遠(yuǎn)親自掌機(jī)拍攝。他的人品,、能力,、造詣，讓我覺(jué)得,，是中國(guó)傳統(tǒng)所能孕育出的最好的人,。這種人在大陸很少了?！?/span>

李屏賓

中國(guó)臺(tái)灣攝影師,，生于1954年，1985年與侯孝賢合作拍攝《童年往事》起,，其攝影手法受到廣泛好評(píng),。先后與侯孝賢、許鞍華,、王家衛(wèi)等導(dǎo)演緊密合作,，其創(chuàng)作畫(huà)面風(fēng)格以唯美、浪漫著稱,，六奪臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳攝影，歷史成就在亞洲電影圈無(wú)人可及,，2016年憑借《長(zhǎng)江圖》獲柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng),。

李屏賓，用光線與色彩引領(lǐng)呼吸的光影詩(shī)人,。

看著這個(gè)滿臉絡(luò)腮胡子,，粗曠的男人，卻是如此細(xì)致入微的觀察生活中的一光一影,，一人一物,，一靜一動(dòng)。

那些微妙的隱匿情緒,，在他自然敏捷的捕捉中惟妙惟肖,。

他經(jīng)常拿著攝像機(jī)拍攝搖曳舞蹈的風(fēng)、喃喃細(xì)語(yǔ)的樹(shù)葉,，

用手和心傾聽(tīng)這個(gè)世界的聲音與色彩氣息,。

強(qiáng)烈的寫(xiě)實(shí)主義與詩(shī)意影像風(fēng)格，樹(shù)立了不同故事浪漫和優(yōu)雅的典范,。

記得《花樣年華》里亦明亦暗的燈光無(wú)聲述說(shuō)的情愫,。

記得《最好的時(shí)光》中那絢麗迷人的玻璃房子,。

記得《挪威森林里》離逝后的直子背后搖曳哭泣的草地。

記得《一個(gè)陌生女子來(lái)信》黑暗中微然悲傷的臉龐,。

記得《紅氣球》中移鏡拍攝的淡然留白的琴聲,。

李屏賓順其自然本真還原的哲學(xué)，

用最樸素,、坦然的表達(dá)方式,，將環(huán)境與人物、故事揉合,，

謙卑,、誠(chéng)敬的將一切做到極致的美。

他在《長(zhǎng)江圖》這部電影上,，所付出的心力,，絕不亞于導(dǎo)演，他們選擇逆流而上拍攝,，所以無(wú)論天氣和地段的限制都非常大,，不能隨意轉(zhuǎn)頭，李屏賓要做的就是一直往前拍攝,，陰雨,、下暴雨或者是大太陽(yáng)，老天給什么就是什么,。

“所以特別困難,，我覺(jué)得也特別有意思。那個(gè)時(shí)候我也常常自己說(shuō),，天天都是好天,，什么天都好，不好也不行,，必須好,。就是什么天你都要去欣賞它，今天是大霧天,，明天下大雨,，后天大太陽(yáng)，你都要欣賞他,，去用他,。”

他所拍攝的每一個(gè)畫(huà)面,，都建筑與他對(duì)長(zhǎng)江的印象與愛(ài),，當(dāng)初拍攝長(zhǎng)江圖，是因?yàn)楸婚L(zhǎng)江打動(dòng)。

“因?yàn)槲覐男≡谂_(tái)灣出生,，對(duì)臺(tái)灣的印象都是很模糊,，也短暫的在南京到武漢的江面上曾經(jīng)陪我母親去探親，坐過(guò)船,，對(duì)長(zhǎng)江還是很陌生,。所以有這個(gè)機(jī)會(huì)談到迷幻的長(zhǎng)江，然后就有一個(gè)影像,，中國(guó)山水畫(huà)的影像跟想象,。”

這個(gè)故事本身就充滿超現(xiàn)實(shí)的元素,，又有長(zhǎng)江之上繚繞的水霧,，暗沉色調(diào)、宗教典故和民間傳說(shuō)更加深了靈異的氛圍,。

這并不是架空的虛幻,，而是把幻想拍成了現(xiàn)實(shí)，抑或是現(xiàn)實(shí)進(jìn)入了幻境,。所以欣賞《長(zhǎng)江圖》,，需要一些想象力，或者流行語(yǔ)中所說(shuō)的“開(kāi)腦洞”,。

而且在電影這種視聽(tīng)藝術(shù)中,，這種超乎腦洞的想法最終還是要依靠攝影和剪輯來(lái)完成實(shí)現(xiàn)的，而拍攝素材更是一切的基礎(chǔ),，沒(méi)有李屏賓超乎尋常的攝影經(jīng)驗(yàn),，新導(dǎo)演楊超是很難在這種低預(yù)算，高難度,，超前衛(wèi)的條件下拍攝出像樣的電影,。

對(duì)于一位浸淫電影攝影領(lǐng)域30多年，談到攝影工作雙眼仍炯炯發(fā)光的大師,，可以感覺(jué)到他對(duì)攝影的真心喜歡，但也好奇至今攝影對(duì)他而言是什么,？

李屏賓說(shuō)：“攝影代表了我每一個(gè)時(shí)期的心境,，每一個(gè)階段的成長(zhǎng)，我對(duì)體制不斷的叛逆,，我重覆失敗的冒險(xiǎn),，我孤獨(dú)的時(shí)光與蹣跚的腳步??”