淺談現(xiàn)代美術(shù)的前奏

　　周逸鴻

　　一,、后印象主義的時(shí)代發(fā)展背景

　　后印象主義是從印象主義的發(fā)展背景下走出來的,，雖然受到印象派的影響，但是卻與印象派有著許多不同的地方。印象派19世紀(jì)60-70年代出現(xiàn)在法國畫壇,，從這個(gè)時(shí)候起藝術(shù)形式的變革呈現(xiàn)出跳躍式前進(jìn),，變化越來越大。在印象主義開始時(shí)就已經(jīng)反對繪畫對于歷史,、文學(xué)的依賴,，將注意力轉(zhuǎn)向平凡熟悉的事物，反對幻象,，排除故事性的內(nèi)容,，開始對客觀自然世界進(jìn)行再現(xiàn)。印象派熱衷于對自然光感的客觀描繪,，特別是19世紀(jì)中葉,，越來越多的藝術(shù)家到戶外寫生，他們傾向于通過客觀的描繪再現(xiàn)自然,。印象派的繪畫特征很明顯,，就是抓住瞬息萬變的光線，許多不加調(diào)配的色彩在一起重疊拼加,，通過對光的表現(xiàn)呈現(xiàn)出自然的真實(shí)面貌,。印象主義和后印象主義都受到過巴比松畫派的影響，忠于戶外寫生,，回歸自然,，打破傳統(tǒng)，探索自然的內(nèi)在生命氣息,，使之成為印象派的先驅(qū),，為其發(fā)展提供了重要幫助和指導(dǎo)。在以后的發(fā)展過程中,，后印象主義越來越區(qū)別于印象派的畫風(fēng),，不滿足印象派單純的對光和色彩的追求以及對自然的探索，反對印象主義因過分的迷戀光和色彩而破壞了物體的實(shí)體結(jié)構(gòu),，他們大膽的探索新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，注重自我情緒的抒發(fā),。塞尚曾說過,，“我們必須像普桑那樣從寫生中超越自然”。

　　文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)注重人文主義,，崇尚科學(xué)的時(shí)代,。在這樣的時(shí)代背景下畫家表現(xiàn)自身的繪畫情緒較弱，大多是在一些較為理性的情況下對希臘傳統(tǒng)發(fā)展的延續(xù),，注重繪畫的透視,、體積，講究繪畫的內(nèi)容性,。19世紀(jì)的法國繪畫是西方繪畫史上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期,，法國羅可可藝術(shù)的興起抓住了時(shí)代精神,，以理想駕馭感覺，用明亮的色彩和新穎的手法表現(xiàn)古典神話里細(xì)膩苗條的女性形象,。新古典主義時(shí)期追求英雄道德題材,，色調(diào)優(yōu)雅純潔、高貴細(xì)膩,。隨著大革命的爆發(fā),，社會(huì)情緒激烈，浪漫主義隨之而起,，將繪畫特征轉(zhuǎn)向?yàn)閺?qiáng)調(diào)色彩,，熱切的描寫英雄人物。19世紀(jì)末以柯羅為主,，興起的巴比松畫派追求自然的理念,，從自然中表現(xiàn)生活，開始了現(xiàn)實(shí)主義繪畫?，F(xiàn)實(shí)主義的繪畫注重寫實(shí),、冷靜刻畫，捕捉自然與生活的瞬息萬變,，從而影響到印象主義和后印象主義對色彩的理解和塑造,。

　　二、后印象主義的代表畫家

　　后印象主義作為19世紀(jì)向20世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn),，具有輝煌的藝術(shù)成就,，特別是塞尚、梵高兩位畫家,，他們的繪畫成果影響到了一個(gè)新世紀(jì)的美術(shù),。塞尚的繪畫成就極高，后人稱他為“現(xiàn)代主義之父”,，其藝術(shù)個(gè)性在于形式的表現(xiàn),。塞尚曾說過“我想把印象派變成像美術(shù)館里的藝術(shù)那樣結(jié)實(shí)和持久”，他所希望的并不是抓住光的瞬間效果,，而是想保存自然成長的過程,，塞尚受到印象主義的影響很深，他將幾何形體簡化,，用色彩光鮮的感覺與形體空間相互結(jié)合,，避免對自然的模仿。塞尚的代表作《圣維克多山》運(yùn)用了的特有的立體形式和透視關(guān)系,，通過簡便性的幾何手法表現(xiàn)出荒山的主題,。在靜物的表現(xiàn)上，塞尚打破占有空間深度的形來體現(xiàn)畫面的平面感，《櫥桌》就是一個(gè)典型的代表作,，從多角度進(jìn)行觀察,，歪曲物體的形體來表現(xiàn)物體的生命力，這種表現(xiàn)手法在他后來的人物和風(fēng)景上顯得尤為突出,。塞尚曾說過“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí);它意味著尋求諸種關(guān)系的和諧”,。

　　梵高最具代表性的作品《向日葵》中大膽采用黃色色調(diào)，這是一種從檸檬黃到橙黃色的變化,，這并不簡單的是一個(gè)色彩的變化,，而是畫家一個(gè)特意的表現(xiàn)，文藝復(fù)興時(shí)期畫家們?yōu)榱烁玫谋憩F(xiàn)人物的美感,，從而發(fā)現(xiàn),、研究出了比例關(guān)系，梵高則是讓陽光在整個(gè)畫面上散放,，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的美的形式,。梵高所畫的《星空》是對自然的探索，他運(yùn)用流動(dòng)的線條,，漩渦來表現(xiàn)一個(gè)奇特的夜空,，多變的筆觸堆砌了一顆扭曲生長的樹，加上大膽渲染的深藍(lán)色的天空,，充分展現(xiàn)了他內(nèi)心的狂熱,、絕望。他說“他吃掉了自然”,，把他對變幻莫測的自然現(xiàn)象的理解完全詮釋出來,。

　　三、后印象主義開啟了現(xiàn)代美術(shù)之門

　　后印象主義明顯的繪畫特征的變化對現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展有著大的影響力,，后印象主義畫家梵高的作品使色彩對比強(qiáng)烈,，同時(shí)融入流動(dòng)的線條，這影響到后來的野獸主義常常只用色和線就能充分表達(dá)繪畫的主題,。野獸派的代表畫家蒂馬在線條和色彩的表現(xiàn)上深受梵高的啟發(fā),，對色彩靈活運(yùn)用，依據(jù)個(gè)人的情緒大膽的放任色彩,，大量的鮮艷色彩使得畫面十分亮麗,，逐漸的繪畫開始成為一種裝飾性語言，通過簡化,，組織出輕盈愉悅的線條。塞尚否定從一個(gè)角度觀察事物的傳統(tǒng)方法,，采用簡化的方式來組織畫面結(jié)構(gòu),，這樣的繪畫形式對20世紀(jì)立體主義新思潮的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。立體主義在后印象主義的啟發(fā)下追求表現(xiàn)幾何形美，形式美感成為了主要內(nèi)容,，他們把三度的空間簡化為平面的或者是二維的空間,，各種直線、曲線,、顏色相互交錯(cuò),，表現(xiàn)了十分豐富的畫面效果。

　　后印象主義作為19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方美術(shù)的分水嶺,，拓寬了繪畫的發(fā)展方向,，樹立了西方美術(shù)發(fā)展的新面貌，這種變化不僅是對以往繪畫的繼承,，更是在很大程度上的突破創(chuàng)新,。后印象主義大膽的表現(xiàn)自我，將對客觀事物的理解,、感受融入到自己的繪畫中,，并且主觀的處理畫面，大膽的揮發(fā)自己的內(nèi)心情緒,，通過對客體的變形將客觀事物表現(xiàn)的生動(dòng)形象,。在后印象主義的繪畫中，顏色,、線條,、結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)成為了其強(qiáng)有力的繪畫語言。后印象主義對以往繪畫中單純的再現(xiàn)客觀事物進(jìn)行批判,，并且進(jìn)行革新創(chuàng)造,，給繪畫帶來了新的生機(jī)，不管是在繪畫特征上的變化,，還是在自我情緒抒發(fā)的表現(xiàn)上都具有鮮明的時(shí)代性,，使油畫藝術(shù)的發(fā)展上升到了一個(gè)新的高度，成為跨時(shí)代的驕傲,。