1967年的這版《畢業(yè)生》喜歡電影的應(yīng)該都有看過,，這部電影有多經(jīng)典我想也不用多去陳訴。電影里面的攝影,、燈光,、剪輯、聲音..電影技巧都用到了極致,，在當(dāng)時(shí)也是大膽極了,，導(dǎo)演親自講解《畢業(yè)生》電影里面最經(jīng)典的片段是如何拍攝的。

上映于1967年的《畢業(yè)生》見證了美國(guó)主流之外的,，年輕人領(lǐng)導(dǎo)的一場(chǎng)激進(jìn)文化的轉(zhuǎn)變,。這是邁克·尼科爾斯導(dǎo)演的第二部故事片,，不過卻很好地體現(xiàn)了時(shí)代精神,。影片主角本杰明·布拉多克（達(dá)斯汀·霍夫曼飾演），畢業(yè)后呆在父母家無所事事,，又與父母的好友羅賓遜夫人（安妮·班克羅夫特）在酒店房間發(fā)生了關(guān)系,。對(duì)他來說任何事情都沒有意義，一想到未來他就變得非常被動(dòng),。這是一部高度主觀視角的電影,，一切都是經(jīng)過主人公的雙眼而過濾。伴隨著西蒙和加芬克爾（Simon and Garfunkel）樂隊(duì)的音樂,，真實(shí)世界里幾個(gè)月的事,，在尼科爾斯標(biāo)志性的、夢(mèng)幻般的蒙太奇中像是過了一輩子,?！拔覀兙褪枪室鈱⑦@部電影當(dāng)作一個(gè)夢(mèng)，一直到影片結(jié)尾才從夢(mèng)中醒來,，”導(dǎo)演尼科爾斯說,，他與編劇Buck Henry從早期的寫作計(jì)劃就開始籌劃本杰明和羅賓遜夫人的復(fù)雜段落。

尼科爾斯還與藝術(shù)指導(dǎo)理Richard Sylbert合作,，設(shè)計(jì)并建造了本杰明家的內(nèi)部和酒店房間，幫助剪切和取景掩飾位置轉(zhuǎn)換,?！拔覀?cè)跀z影上搞了很多花樣，但四十年來從沒人提過,。因?yàn)槲覀兿胍木褪牵喝绻l(fā)生的事吸引住了你,，你是不會(huì)注意到攝影機(jī)在干什么的?！弊詈蟮某善妨鲿车卣宫F(xiàn)了本杰明的這段心路歷程,，完美地將他憂心忡忡的心境轉(zhuǎn)化成為了屏幕上的影像,。

作者：邁克·尼科爾斯（Mike Nichols，影片導(dǎo)演） 原文：http://www.

翻譯：貓滾滾  校對(duì)：狗哥

開始之前,，先看下這個(gè)經(jīng)典片段：

隨著西蒙和加芬克爾樂隊(duì)的《寂靜之聲》（The Sounds of Silence）這第一句歌詞,，影片從黑場(chǎng)開始，然后游泳池漸入,。巴克·亨利（編?。┖臀也幌ＭF(xiàn)實(shí)的畫面，而在這里最不現(xiàn)實(shí)的就是這個(gè)蒙太奇,，它不僅占據(jù)了很長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)時(shí)間,，還昭示了內(nèi)心的時(shí)間。我們有一個(gè)濾鏡可以以網(wǎng)目線作出陰影,，在水面做出那些小小的閃光效果,。我們把它叫做“多多的小閃光”（譯注：Sparkle Plenty，原為美國(guó)連環(huán)畫《迪克·崔西》中的一個(gè)女性角色名字,，以貌美著稱）,。水沒有打光或者著色，只是憑濾鏡和陽(yáng)光,。我記得我們還讓人踩水來晃動(dòng)水面,。我們拍了半個(gè)鐘頭的水，看了10分鐘的當(dāng)日素材,，然后制片人拉里·瑟曼（Larry Turman）說,，‘我覺得小家伙們不錯(cuò)?！?/span>

 畫面淡出,，達(dá)斯汀淡入，然后與他在水面上空的跳水板上的所有鏡頭交叉疊化,。我說,，‘做些動(dòng)作，讓我看看你轉(zhuǎn)身,，慢慢轉(zhuǎn)身,。’然后我們到剪輯室再把這些動(dòng)作放到一起,。我想我們把他的有些動(dòng)作用得太多了——我都不知道最后用了哪些動(dòng)作,，因?yàn)榀B化的鏡頭很長(zhǎng)，而一邊疊化一邊他還在動(dòng),。我一直想在把盡量多的水取到取景框里,，因?yàn)檫@里講的就是本杰明體驗(yàn)到的無處容身之感。如果只看到他本人,，表現(xiàn)力就不會(huì)那么強(qiáng)了,。水既是監(jiān)獄,，同時(shí)也是囚犯。

這座房子之所以被選中是因?yàn)樗乃睾头孔又車耐饩?。我們?50毫米,、甚至更長(zhǎng)的長(zhǎng)焦鏡頭拍幾乎一切東西。達(dá)斯汀在長(zhǎng)焦鏡頭里更好看（每個(gè)人都是）,，而且長(zhǎng)焦會(huì)削弱現(xiàn)實(shí)感,。我們靠著池邊的灌木布置攝影器材。我的想法是,，這是一個(gè)努力不坐以待斃的小孩,。他被自己的中產(chǎn)階級(jí)家庭的物件——一個(gè)極其中產(chǎn)階級(jí)的環(huán)境所環(huán)繞，幾乎要窒息,。就像你從第一幀看到的那樣,，他面無表情，因?yàn)樗疵Σ怀蔀榱硪粯游锛?/span>

在這里,，看似本杰明進(jìn)入自己家,，我們卻切入了塔夫脫酒店的內(nèi)景,。我們花了整整一周——也許是兩周,，才確定定了這樣剪輯。我很早就意識(shí)到如果這個(gè)主意能夠奏效,，你就不知道他接下來到底會(huì)出現(xiàn)在哪兒——這是真正無縫聯(lián)接,。最后我們就是這么干了——除了匹配、匹配,，還是匹配,，要找到一對(duì)匹配的場(chǎng)景。一切都要來掩飾這一點(diǎn)：我們馬上就要穿越到別處了——直到你發(fā)現(xiàn)：哦,，我們到另一個(gè)地方了啊,。

 這就是塔夫脫酒店的景了。我想讓它和最后一個(gè)鏡頭完美匹配——燈光和攝影機(jī)高度都要一模一樣,，我們都進(jìn)行了測(cè)量,。在前一個(gè)鏡頭里達(dá)斯汀是多大，在后一個(gè)鏡頭里還是多大,?？赡芪覀兗糨嫊r(shí)還小小處理過，讓差別更小,。很明顯,，這都得先在故事板上畫好。我還讓藝術(shù)指導(dǎo)理查德· 席爾勃把酒店和家的布景畫了出來,，看兩者有什么共同處,，才能在酒店里的羅賓遜夫人和本杰明的家之間來回切換,。

我們一個(gè)搖攝，沿著軌道跟拍他上床,，在現(xiàn)場(chǎng)依然相當(dāng)依賴變焦鏡頭,，基本畫面都是靠變焦頭拍的。我們大概用變焦頭拍過一切東西,。它一直在進(jìn)進(jìn)出出,。變焦頭也相當(dāng)有利于匹配前后場(chǎng)景，因?yàn)槲覀儫o需變換鏡頭,，只要設(shè)置好焦距就行,。我想要表現(xiàn)一種沒有未來的婚外戀，只停留在下半身,，而跟他并沒有真正的關(guān)聯(lián),。因此剪輯就是一旦對(duì)話失敗再接上去。這相當(dāng)劍走偏鋒,，但卻是必要的,。這里的人與人之間沒有交流。我們不僅僅是為了格調(diào)才跳過性愛的,。

達(dá)斯汀和我在主人公保持面無表情這一點(diǎn)上達(dá)成了共識(shí),，這也是他獨(dú)特的天賦。他擅長(zhǎng)表現(xiàn)人格解體（depersonalization）的角色,，他也知道這一點(diǎn),。我們排練了很多回。達(dá)斯汀一直說排練得這么勤,，都可以上百老匯了,，而不是拍了就完。我們還即興表演了他們小時(shí)候和另外一家的關(guān)系,，還有池邊的故事,。我們什么都試過了。等到開拍時(shí),，我們對(duì)一切都已經(jīng)胸有成竹,，因?yàn)槲覀冎酪牡睾芸臁艄馐潜貍涞?。那是攝影指導(dǎo)羅伯特·蘇提斯（Robert Surtees）的手筆,。他非常自覺地做了準(zhǔn)備?！?/span>

我們跟隨著他搖攝——很明顯,，他把他的父母拒之門外。他在他們的房子里離得他們老遠(yuǎn),，在酒店房間里和羅賓遜夫人一起時(shí)也是這樣,。房子和酒店的內(nèi)景都應(yīng)該盡量留白,。我想要這些地方空空蕩蕩的，不要很多特點(diǎn),。只是需要實(shí)現(xiàn)他心中的意義,。反正男人也看不到家居裝飾吧？這毫無意義,，這是空白的,。他的心里沒有歡愉，他的眼里看不到世界的美麗,。

相機(jī)保持平穩(wěn)拍攝本杰明,，直到羅賓遜夫人離開。她穿過畫面來回,，這一幕是我?guī)讉€(gè)月前就和編劇巴克計(jì)劃好的,，因?yàn)槲蚁胗眠@一幕做匹配。光線應(yīng)該來自電視,；他是被反射進(jìn)去的,。為了得到本的倒影，鏡子處在一個(gè)很傻的位置,。我們移動(dòng)了鏡子和門邊的矮櫥柜,，這樣才可以拍得到他而無需剪切。門在羅賓遜夫人身后‘砰’一聲關(guān)上時(shí)是唯一可以聽見聲音的時(shí)候,。此舉必要就在于讓他在剪切時(shí)落在家里,。我和山姆·歐斯?。⊿am O’Steen ）是在剪輯時(shí)發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)的,。

本杰明已經(jīng)走出了家里的最后一個(gè)鏡頭，我想讓他走進(jìn)這個(gè)鏡頭,。我們?cè)谶@里搖攝沒有拍到他,；這一刻是他母親的絕望；這看起來像是惱怒,，其實(shí)是絕望,，就和其他人一樣。他的母親的頭發(fā),，他避開母親不看,，每件事情，都是和羅賓遜夫人一樣的,。他和其他任何人都孤立開來,，精神很有問題。我們的意圖也是相同的,。他越變?cè)叫?，攝影機(jī)卻保持靜止,，他繼續(xù)自己毫無意義的旅程，躍入池中,。

我們?cè)谒凶龊昧瞬贾?，他跳入水中，游起泳來,。這些色彩都是未經(jīng)處理的,。事實(shí)上，我有幾周因此煩惱,，因?yàn)樗雌饋砗軠啙?。凱瑟琳·羅斯（Katharine Ross）在發(fā)現(xiàn)本杰明與她的母親有染時(shí)打了本杰明，把他的耳膜都打破了,，搞得他潛水時(shí)很難受,。他用上了所有塞子和其他東西來保護(hù)鼓膜。有一次,，他朝著攝影機(jī)游來,。這也是事先畫好故事板的，而且我很清楚自己要什么,。我想讓他降到水下,，我想看到他沖出水面，同時(shí)落在羅賓遜夫人和筏子上——停,，停,！

這是在池畔用變焦拍的，歌曲就在這里結(jié)束,。剛開始我還不知道要用什么音樂,，后來我哥哥送給我西蒙和加芬克爾的唱片。我想：“天啊,，這就是我要的音樂,！”我們一聽“你好，黑暗”這句就瘋了,！怎么會(huì)這么對(duì),！然后我們又把《四月伊人來》（April Come She Will）加了進(jìn)去。之所以有這個(gè)奇跡,，是因?yàn)檫@首歌講的就是逝去的時(shí)間和愛情,。我有一個(gè)理論：當(dāng)一個(gè)東西管用，當(dāng)這個(gè)東西跟它自身,，跟使用它的人以及周圍的世界都協(xié)調(diào),，它就會(huì)變成一塊磁鐵，把所有合適的東西都吸過來。

你會(huì)在羅賓遜夫人經(jīng)過酒店房間時(shí)看到她的臉,，不過這里是你第一次真正看到她,，而且她已經(jīng)結(jié)賬走人了。這是她所追求的：遺忘,。然后本杰明聽到了父親的聲音：“本,，你在干什么？”他抬頭,，我想在這里有一刻停頓...我不想說：他在筏子上,！我們是不是挺可愛？這是你在結(jié)束剪輯時(shí)才會(huì)定下來的,，如果有什么更加喜歡的東西,，你到了那時(shí)才能發(fā)現(xiàn)。有時(shí)候就是這么簡(jiǎn)單,。這些都可能是他的幻想,，直到我們切回筏子。

這是本從池中仰望父親,。我們當(dāng)時(shí)使用了一個(gè)色彩反差較大的雙鏡頭,，每個(gè)單鏡頭大概150毫米。對(duì)著太陽(yáng)拍是我們摸索出來的,，效果也很好,，不是事先計(jì)劃好的。太陽(yáng)使得父親看上去像個(gè)神——他擁有所有的權(quán)力,。但他的腦子里卻空空如也,。我想是蘇提斯說要在一天之中某個(gè)時(shí)候?qū)χ?yáng)把所有東西都拍下來。這看起來是那么超現(xiàn)實(shí),，以致于本杰明都看不清他的父親,。我對(duì)結(jié)果很滿意。蘇提斯是一個(gè)偉大的攝影指導(dǎo),，我從他身上學(xué)到了很多東西,。太陽(yáng)一幕給這個(gè)場(chǎng)景畫上了完美的句號(hào)。