1,、什么叫筆墨,？
筆墨是中國畫區(qū)別其他畫種的富于個(gè)性化的藝術(shù)語言，屬于中國畫的形式美之一,。正如油畫中的明暗與色彩,，版畫中的刀法一樣,，個(gè)性語言越強(qiáng)，其特點(diǎn)也就越突出,。所謂筆,，是指筆的起落、行停,、轉(zhuǎn)折,、提按、收放等法度,，如起筆欲左先右,、欲上先下。行筆中的快慢,、轉(zhuǎn)折,、頓挫、起落及散鋒與聚鋒,。收筆時(shí)的回鋒與露鋒等等,。通常說的“見筆”就是指在造型上留下用筆的“痕跡”，這種“筆”是經(jīng)過精心提煉和高度概括的,，并能充分表現(xiàn)對象的“筆”,。如齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢等都是最好的例證,，做到筆筆意足筆精,。不見筆的畫就是“涂”、“抹”和“描”,。墨是指墨色的變化，不能死墨一塊,，象木刻那樣,，而是要有干、濕,、濃,、淡的墨彩，這樣筆有情,，墨有趣,，中國畫的特點(diǎn)也就突出來了。
2,、執(zhí)筆的方法是什么,？
中國畫的執(zhí)筆方法與書法基本相似，如書法中的“拔登法”,。一般說執(zhí)筆通?？磕粗概c食指把筆夾住，以中指與無名指為右下方與左上方,，進(jìn)一步把筆固定在手中,，小指只起輔助作用，但手心一定要空,，這樣使起筆來方可運(yùn)用自如,。但作畫的執(zhí)筆不一定象書法那么嚴(yán)格，因畫面需要更多的筆法變化,，固定一種執(zhí)筆方法是不可取的,，執(zhí)筆的關(guān)鍵在于根據(jù)需要靈活自如地加以變化。怎樣能出效果就可怎樣執(zhí)筆,，不必被某種方法所束縛,。
3、筆墨的關(guān)系如何,？掌握筆墨的關(guān)鍵是什么,？
筆與墨是不可分割的骨肉關(guān)系。墨色的變化是通過運(yùn)筆來達(dá)到的,，因此,，說筆是筆墨的靈魂。筆觸的變化重要于墨色的變化，只有墨色的變化而無筆,，則會(huì)顯得軟弱無力,。相反，有筆而墨色的變化較少,，（當(dāng)然沒有墨的變化也不行）畫面 仍不失其神韻,。如潘天壽的焦墨畫，他的筆法樸實(shí),、渾厚,。似有千斤之力。而墨則只要大的變化,，而不求細(xì)小的差異,，給人以深沉大方的感覺，表現(xiàn)出畫家心胸的寬闊,。如果只有一種筆法,，畫面就顯得單調(diào)無味了。所以筆墨重要在筆,。那么掌握筆墨的關(guān)鍵在哪里呢,？一是筆里所含的水分多少，二是行筆速度的快慢,。水分多行筆的速度就應(yīng)適當(dāng)快一些,，以減少宣紙的吸水時(shí)間。相反,，如果筆里水分少,，行筆快就容易出現(xiàn)飛白，就要適當(dāng)放慢行筆速度,，以增加宣紙吸水時(shí)間,。這樣就可以達(dá)到預(yù)期的效果、另外,，一筆墨從濕到干方有變化,，不要換墨太勤。筆的功力和掌握墨色變化,，還要靠平時(shí)的訓(xùn)練和刻苦的磨練才能達(dá)到,。通過水分的多少與用筆的快慢，使筆與墨巧妙配合,，以形成不同的藝術(shù)效果,，如辛辣、深厚,、秀麗,、挺拔,、粗放、圓潤,、秀潔,、淡雅、古樸,、恬靜等等,。
4、筆鋒的運(yùn)用都有哪些方法,？
筆鋒的運(yùn)用通常有中鋒,、側(cè)鋒、散鋒 （也稱開花筆）和逆鋒,。所謂中鋒,，就是筆管垂直紙面所畫的線,，但中鋒也不一定都是直的,，只要筆尖不出墨線，都可稱為中鋒,，中鋒的效果圓渾但較為光滑,，適用于工筆的輪廓線。側(cè)鋒是筆管倒向一側(cè)筆鋒露在側(cè)面,。側(cè)鋒的線毛和澀,，適用于表現(xiàn)粗糙的內(nèi)容，如樹干的枝干等,。散鋒是在色盤或紙上把筆鋒捻開,，呈多鋒狀，這樣一筆下去,，就有很多粗細(xì)不勻的筆鋒,，適于表現(xiàn)樹干和粗糙的石頭等。逆鋒是筆逆行而上,，減少了紙吸水的機(jī)會(huì),，容易出現(xiàn)飛白，表現(xiàn)出毛的線條,，適于表現(xiàn)樹干等,。還有拖筆和臥筆，這兩種用筆方法近似,，拖筆,，筆管倒向筆要行進(jìn)的方向，然后向前拉動(dòng)筆管,，筆鋒順力而行,，這種線條流利光潔,，宜于表現(xiàn)柳條，昆蟲的長須,，較長的草和水紋等,。臥筆的行筆方向和筆管倒臥的方向呈丁字形，筆鋒,、筆肚,、筆根，橫臥在紙上,，能畫出較寬的線條,，（也可稱面），是畫花,、葉常用的筆法,。以上幾種筆鋒的運(yùn)用，在繪畫過程中并不是單一用的,，而是穿插綜合使用,，目的在于表現(xiàn)對不同物象的感受。
5,、用筆有哪些常使用的表現(xiàn)方法,？
一支筆如同一盒木刻刀子，而不是一把錐子,，它是可表現(xiàn)出多種多樣的繪畫效果,，問題在善于使用。用筆都有哪些表現(xiàn)手法呢?其一是勾法：勾法是中國畫造型的基礎(chǔ),，是任何中國畫不可缺少的方法之一,，也是構(gòu)成中國畫形式美的重要手段。一副作品不能沒有勾的部分,，不論工筆,、半寫意和寫意，都是如此,。勾法作為一種重要表現(xiàn)手法,，可獨(dú)立而成“白描”，同時(shí)也能和皴,、擦,、點(diǎn)、染結(jié)合表現(xiàn)形象,。不過工筆的勾和寫意的勾并不相同,。工筆的勾是“楷勾”，大部分用中鋒,。寫意的勾是“草勾“,，大部分用側(cè)鋒和逆鋒,，有時(shí)也用中鋒。各種畫科都有勾,，只是分量不同,，各有側(cè)重而已。工筆畫多勾染,。無論哪種勾法都要根據(jù)不同形象和質(zhì)感而采用不同的方法,，以表現(xiàn)毛與光、粗與細(xì),、虛與實(shí),、蒼與潤、曲與直,、枯與濕,、暢與澀、刻與渾等效果,。
其二是皴法：皴是指表現(xiàn)樹皮和石的皺紋而言的,。皴有皴折，皴裂之意,。皴法的出現(xiàn)是畫法的一種發(fā)展與進(jìn)步,，早期的山水畫（隋朝以前）并無皴法,。皴大量見于元代,，這是從平面走向立體，從單調(diào)走向豐富的標(biāo)志之一,。使繪畫的美感更豐富,，更熾熱了。同時(shí)也增加了中國繪畫的表現(xiàn)力,。皴能表現(xiàn)山石,，樹木的質(zhì)感和陰陽凹凸，這是單純的勾法所難以勝任的,。皴一般都用側(cè)鋒,，逆鋒或散鋒開花筆。皴要求“見筆”,，可以有面有線,，有長線和短線，曲線和直線,，虛線和實(shí)線,，單線和復(fù)線等，根據(jù)不同的形象采用不同的方法,，加以靈活運(yùn)用,，切莫教條,。其三是擦：擦一般都和皴同時(shí)進(jìn)行，擦因用筆根,，因此不要求見筆,。擦只補(bǔ)充勾與皴之不足，使形象增強(qiáng)質(zhì)感和立體感,，擦因無筆不能單獨(dú)成立,，但畫無擦則不毛。其四是點(diǎn)：點(diǎn)法是以面造型的方法,，這種技法是隨著寫意畫的出現(xiàn),，發(fā)展而逐漸豐富起來的，在大寫意中表現(xiàn)的尤為明顯,。點(diǎn)有點(diǎn)厾和點(diǎn)染之分,。工筆畫叫點(diǎn)染，寫意畫叫點(diǎn)厾,。點(diǎn)的方法很多,，運(yùn)用時(shí)全依物形而定。由于客觀存在的形象很豐富,，因此要求點(diǎn)法也相應(yīng)多樣,。如直點(diǎn)與橫點(diǎn)，藏鋒點(diǎn)與露鋒點(diǎn),，大點(diǎn)與小點(diǎn),，圓點(diǎn)與方點(diǎn)，聚鋒點(diǎn)與散鋒點(diǎn),，快點(diǎn)與慢點(diǎn)等等,。同時(shí)還有些點(diǎn)法參差著一些動(dòng)作，如戳點(diǎn),、揉點(diǎn)和絲點(diǎn)燈,。寫意畫的點(diǎn)厾要注意以下三點(diǎn)：一是主副筆的配合，要意在筆先,，主筆才能達(dá)到預(yù)期效果,，如不理想或需要加工，可用副筆找補(bǔ),。二是放與收并用,，放而不收，易放肆,；收而不放,，易拘謹(jǐn)。如吳昌碩的菊花,，就是收與放并用,，勾花點(diǎn)葉,。點(diǎn)用放以取勢，勾用收以取細(xì),。三是點(diǎn)要準(zhǔn),、狠、整,。點(diǎn)的準(zhǔn)確有力,，嚴(yán)整，至于工筆的沒骨點(diǎn)染,，則是另一種,。越細(xì)越象染，越粗近似點(diǎn),。其五是染法：染法是為補(bǔ)充勾,、皴、擦,、點(diǎn)效果的不足,，或不豐富而采用的方法,。它可起到進(jìn)一步表現(xiàn)質(zhì)感,，統(tǒng)一畫面調(diào)子的作用。染一般有積染-----多次染法,，如由淡到深,，第一遍干后再染第二遍；分染,，是把顏色分解的染法,，一般分染可以見筆,。罩染是在第一層分染以后,，再染第二層顏色，一般罩染都是平涂,，不須見筆,。工筆畫的染只是分染可以見筆。但寫意畫的染,，一般都要求見筆,，而且染的遍數(shù)不要太多。
