在杭州城北的手工藝活態(tài)展示館,，我們見到了國家級非遺認證老字號品牌 “四川瀘州油紙傘” 的第七代傳承人余萬倫,。余萬倫和他的愛人，在這里現(xiàn)場做油紙傘,，已經超過6年,。

2011年，他們不遠萬里從四川來到杭州,，在這里安家落了戶,，僅僅是為了一個信念。他們要去努力傳揚歷經了400多年,，而今卻被現(xiàn)代制傘業(yè)沖擊頻繁的油紙傘文化,。

 余萬倫停下了手中的活兒,，為我們講起了他的油紙傘

在云貴四川地區(qū),，向來有著這樣的習俗，子女婚嫁要用到一把大紅色的油紙傘,，寓意有子,，所以油紙傘的需求量曾經相當?shù)耐ⅰ?/p>

瀘州油紙傘便是應這樣的需求而生，它起源于四川瀘州地區(qū)的分水嶺鎮(zhèn),，因使用獨有的桐油制傘工藝而聞名,。

以前的大紅油紙傘，紅色染料由豬血制成

解放前,，瀘州地區(qū)家家戶戶都在做油紙傘,，每年的油紙傘銷售量超過2000萬把。 而現(xiàn)在愿意留在瀘州,，頂著微薄的薪水,，兢兢業(yè)業(yè)做一把油紙傘的手藝人，已經不多了。大城市的生活方式,，卷走了一批又一批的年輕人,，老人們則慢慢的老去。

“在瀘州老家的工廠,，很多人都不是全職做傘了,，他們都有著自己的主業(yè)，平時做其他生意,，需要的時候再湊到一起趕趕工,。”

余萬倫正日漸為手藝的傳承擔憂著,，工廠也找不到更多可以干活的工人了

余萬倫幾乎每天都在活態(tài)館做傘,，只有周二是留給自己的休息日

余萬倫說，這里人手少,，經常為了客人的需求要趕工,，所以生活中大多的愛好都已經丟棄了，唯一閑下來會想的,，就是做一頓飯給家人吃,。也因為老家在四川，在杭州很難吃到家鄉(xiāng)的口味,，所以漸漸的他竟成為了一個川菜大廚,。

可是后來發(fā)現(xiàn)，就連這一點點愛好,，也和工作有了沖突,。做手藝活兒難免會把手弄臟，給傘擦完桐油后,，經常滿手染上很難洗凈的顏色和油污,，令他無法下手去做飯。慢慢的三餐就變得很隨意了,，對生活也產生了影響,。 

擦桐油的日子，雙手都要浸泡在桐油里很久

是責任吧,，也許是責任感讓我堅守了下來

“做傘其實是非?？菰锏模刻烀刻斓淖谶@里,，做著一些重復的活兒,，每一把傘的完工，光是穿線就要整整一天,。

但這是祖輩傳承下來的事業(yè)呀,，我從7歲開始幫媽媽打下手做傘,，就覺得，這輩子就是要做傘了,?！?/p>

“也曾經想過是不是轉做其他的東西，后來想想,，如果我們都不做油紙傘了,，那就真的沒有人做了?！?nbsp;

他熟練地轉動著傘架,，為我們演示工藝

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盡管人手不夠用

堅持下來也非常不容易

瀘州油紙傘還是傳承了古法

用多達96道工序來做一把傘

準備好物料之后，一把傘的制作工期是一周,，過程中必須嚴格按照流程來操作,，一步也無法省去，這樣才能做出一把可以抗5級臺風,、經久耐用的油紙傘,。

瀘州油紙傘的傘體沒有一片金屬，支架全部取自于竹,。余萬倫在江浙一帶探訪了很多竹林,，至今沒有找到符合強度要求的竹子。

所有的竹子,，依然都是從四川瀘州附近一座山上砍伐劈制完工后,，長途運輸?shù)胶贾莸摹２⑶?，只有成長在海拔800米以上的山坡,，成長到5年竹齡以上向陽面的竹子，才可以被選中作為材料,。 

傘架上的竹子

我們堅持用三層紙來做傘面

現(xiàn)在啊已經沒有人這么做了

為了讓傘的韌性和強度達到一定標準,，傘面用紙取材自樹皮。

“市面上在賣的都是單層紙面的傘,，使用一段時間,，經歷熱脹冷縮后,，傘面往往會開裂,，也會不平整。而貼合緊密的三層紙的傘面,，保留了熱脹冷縮的空間,，就很好的避免了這個問題的發(fā)生?！?/p>

三層紙制成的傘面,，看著厚實耐用

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通過訪談,，了解了制作一把美麗而堅韌的油紙傘，大致需要怎樣的流程,，在這里分享給大家,。

搭 骨 架

- step1 -

用竹子搭出傘的框架

為了保證傘面的弧度

這些竹子的骨架都是采用純手工劈制

做 傘 邊

- step 2 -

比較重要的是控制每一格的間距

以保證傘面收下來必須是個圓形

糊 傘

- step 3 -

用三層紙來糊傘，要將紙刷平,，不能留有空氣在其中,，讓紙張全部完整的重疊在一起。糊傘是最有技術含量的工序,，如果做的是一把龍鳳傘,，接頭的地方要全部對牢，制作工藝會相當復雜,。

做傘的傘匠

都需要有兩把刷子

這是真的刷子

收 傘

- step 4 -

糊完紙后的當天是不能動的

第二天來收傘定型

如果遇到天陰

需要到廠房中烘烤定型

換 桿 子

- step 5 -

在之前的制作過程

傘的桿會粘上膠水

所以做完定型后要換一根打磨過并且干凈整齊的桿子

鉆 孔

- step 6 -

每根傘的支架上會鉆20個孔

這樣用來穿線會非常密實

才能支撐抗陣風5級的驚人強度

打孔會用到傳承了幾百年的工具,，腰鉆、大鉆等,，我們也有幸見到了這些古法制傘所用的,，各種從未見過的工具。

修整,，檢查

- step 7 -

鉆完孔之后

完整的檢查一遍傘面和結構

針對問題進行修補

上 桐 油

- step 8 -

整把傘面都要抹上桐油

并且讓桐油浸透傘面

這樣可以防止蟲蛀

而市面上其他的傘都是表面噴油

穿 線

- step 9 -

最后一個步驟是穿線

這個工序由余萬倫的愛人來完成

由于穿線工作非常精細,，她一般會花去一整天時間來完成這道工序。如此復雜的穿線方式,，也是瀘州油紙傘所獨有的工藝,。

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這一天

余萬倫重復著這樣一句話：

“我們首先要生存，要活下來,，

所以我們除了傳承之外,，

還需要與時俱進的去創(chuàng)新?！?/p>

他非常明白,，在堅守工藝的前提下，或許要打破一些傳統(tǒng)的理念,，才能更適應現(xiàn)代人的需求和審美觀,。于是他在傘面的設計上，融入了大自然的元素,。

近年來,，余萬倫主推了三個相較傳統(tǒng)的水墨民俗風，而更顯清麗的風格,，也更適合現(xiàn)代家居以及環(huán)保的理念,。他把這三個系列稱作“竹隱”。

這一系列的傘取材自大自然,，并突破了傳統(tǒng)油紙傘的民俗風

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有一種若隱若現(xiàn)的感覺

我們稱它為

“ 竹 隱 ”

這是結合禮物的靈感來創(chuàng)作的,，希望當受禮者拿到一把油紙傘而層層拆開,，每一步都會有驚喜。打開傘的一剎那,，美輪美奐的畫面會忽然而至,，而拿到日光下，又會有瑰麗的新發(fā)現(xiàn),。

【 樹 葉 系 列 油 紙 傘 】

原材料取自當日的樹葉,，每一把應季傘都有不同形態(tài)的樹葉呈現(xiàn)在其中。 

“竹隱”系列之“樹葉”

【 刻 紙 系 列 油 紙 傘 】

完美詮釋“竹隱”這一理念的是這一把刻紙傘,，要掌握若隱若現(xiàn)的感覺不容易,，余萬倫經過了無數(shù)次的嘗試，才做到了視覺上恰到好處的“隱”,。

而刻紙的效果,，只有在光影的作用下，才能完美的呈現(xiàn)出每個角度不同的視覺體驗,。

“竹隱”系列之“刻紙”

【 扎 染 系 列 油 紙傘 】

扎染系列延續(xù)了扎染的工藝,，也相比傳統(tǒng)扎染的畫面，做出了更清新而簡約的視覺效果,。 

“竹隱”系列之“扎染”

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余萬倫說：

“創(chuàng)新是一定要做的,，

但古法的工藝，

也是一直要去堅守的,?！?/p>

不管產能有多大，還在堅持做,，就一定要做一把最好的傘,，不能有任何的偷工減料。只有這樣,，大概才能有更好的未來吧,。