時間,；2010年6月24日下午

地點：國家廣電總局電影數(shù)字節(jié)目管理中心

受訪者：李樞平（國家廣電總局電影數(shù)字節(jié)目管理中心主任、教授級高級工程師）

采訪者：沈蕓（中國電影藝術(shù)研究中心副研究員）

      沈：近年來數(shù)字技術(shù)發(fā)展迅猛,，電影的數(shù)字化已經(jīng)從新生事物逐步成為了未來的趨勢,，而且這一方向已經(jīng)為社會所共識。作為長期工作在電影技術(shù)領(lǐng)域的專家,，我們想請您先從宏觀方面詳細談一談電影數(shù)字技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀,。

        李：電影作為一門視聽的藝術(shù)，經(jīng)歷了從無聲到有聲,、從黑白到彩色,、從單聲道到立體聲等幾次變革,，每次變革都以技術(shù)為先導，都給觀眾視聽帶來新的體驗?，F(xiàn)在正在進行中的這場從模擬到數(shù)字的變革,，我認為，可以說是電影有史以來最深刻的一場變革,。跟以往任何一次有所不同的是,，它將在電影產(chǎn)業(yè)的多個方面改變著諸如制作、發(fā)行,、放映,、管理等模式。過去常說電影已經(jīng)是夕陽產(chǎn)業(yè),，但電影發(fā)展到115年后的今天，數(shù)字技術(shù)又使其煥發(fā)了青春,，增加了新的活力,。像現(xiàn)在比較熱門話題的數(shù)字3D電影，已成為電影新的增長點,。它使觀影有了一種全新的感受,，數(shù)字化在其中起了巨大的作用。現(xiàn)在我們國家的電影正處在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展時期,，電影要從大國向強國邁進,，而電影數(shù)字化給向強國邁進打下了一個很好的、重要的基礎(chǔ),，也可以說是我們實現(xiàn)跨越式發(fā)展的一個重要途徑,。

        從電影的工藝流程來講，分三個大的方面,，前期拍攝,、后期制作、發(fā)行放映,。第一個方面的前期拍攝,，主要包括兩個部分：一是現(xiàn)場的拍攝，一是前期的錄音,，前期錄音早就實現(xiàn)數(shù)字化了,，用數(shù)字錄音機取代磁帶的錄音方式早就很普遍了。到目前為止,，數(shù)字拍攝一直是電影數(shù)字化中最薄弱的環(huán)節(jié),，在全球來看，主要是技術(shù)方面還沒有取得實質(zhì)性的重要突破,，就是在全球電影中占主導地位的好萊塢,，現(xiàn)在每年用全數(shù)字拍攝的故事片數(shù)量僅占總量的20%左右,，其余的80%一部分用三維動畫制作，剩下的大部分仍是用膠片拍攝,。當然,，這其中有習慣的原因，還有它的質(zhì)量,、寬容度,，包括一些畫面的細部還達不到電影品質(zhì)的要求。我們國內(nèi)的現(xiàn)狀就大不一樣了,。中國電影隨著產(chǎn)量的不斷增加,，用全數(shù)字化拍攝的故事片越來越多，比例上在全球可以說是排前位的,。用統(tǒng)計數(shù)字說話,，從2003年開始，當年國產(chǎn)故事片總量是140部,，數(shù)字拍攝是15部,，占了10%多一點；2002年是212部,，用數(shù)字拍攝是10部,；2005年我們國產(chǎn)影片總量是260部，數(shù)字拍攝是52部,；2006年是330部,，數(shù)字拍攝是110部，這就占30%,；2007年是402部,，數(shù)字拍攝的是197部；2008年是406部,，數(shù)字拍攝是260部,，已經(jīng)突破了50%了；到了2009年總量是456部,，數(shù)字拍攝是306部,，已經(jīng)占64%左右了，這個比例應該說是相當高了,。當然數(shù)量高并不代表質(zhì)量高,，我們有相當一部分影片在質(zhì)量上是有待提高的，摸索和發(fā)展總需要有個過程,，這是很正常的事情,。首先是人的問題，對設(shè)備,、技術(shù)上把握不是很到位,，其次是理念的問題,，很多人只是看到了數(shù)字拍攝會節(jié)約成本的一個方面，將數(shù)字拍攝誤解為“低成本”的代名詞,，這個觀念就錯了,。這樣一來，低成本帶來的問題就是在拍攝的時候不按正常的拍攝電影的規(guī)律來辦事,，像拍電視一樣了,。比如我們拍電影的時候，確定焦距是要拉皮尺的,，拍電視就不是這樣了,，因為電視屏幕小，差不多就行了,。數(shù)字拍攝可不行,，因為拍完以后不是在電視小屏幕上放，而是要在大銀幕上放,，一到銀幕上可能就虛了,。

        第二個方面是后期制作，很多方面其實也早已實現(xiàn)數(shù)字化了,，如非線編、數(shù)字特技等,。有一些技術(shù)和工藝我們是與國際基本上同步發(fā)展的,，比如數(shù)字中間片（DI）工藝的應用，但在應用的數(shù)量上與電影強國還有較大差距,。美國目前采用數(shù)字中間片工藝制作的影片已達90%以上,，而我國中小成本的影片都不用數(shù)字中間片工藝，這對影片的技術(shù)質(zhì)量和藝術(shù)質(zhì)量的提高都是有影響的,。

        第三個方面是發(fā)行放映,，電影的數(shù)字化發(fā)行放映可以說是真正給電影帶來重大變化的。這可以追溯到1999年6月,，美國導演喬治·盧卡斯的《星戰(zhàn)前傳1》,，是用索尼最早期的數(shù)字攝像機拍攝的，完成制作后在美國四家影院用數(shù)字方式放映,，雖然當時的數(shù)字放映機只相當于目前1.3K的水平,，但還是引起了全球業(yè)界的極大關(guān)注，大家感覺到數(shù)字技術(shù)在放映領(lǐng)域獲得了重大的突破,。所以如果說國際上公認的數(shù)字影院發(fā)展開始時間,，應該是從這個事件算起，從這以后開始對設(shè)備,、技術(shù),、標準,，包括商業(yè)的運營模式進行探索和完善。從國際上的數(shù)字放映來說,，數(shù)字放映主要分兩大類,，第一大類是專業(yè)的數(shù)字影院，英文叫D-cinema,，如果定義的話是：符合國際的通用電影技術(shù)規(guī)范和標準,，用數(shù)字方式放映的影院；第二類叫電子影院,，英文叫E-cinema,，跟前面的采用技術(shù)標準不一樣，也就是不采用國際通用電影技術(shù)規(guī)范和標準,，用數(shù)字方式放映的數(shù)字影院,，比如說我們國家搞的中檔數(shù)字影院、流動數(shù)字放映等在國外都歸類在電子影院里,。這兩類影院是有著明確技術(shù)界定的,。到2010年5月底的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，國際上的2K和4K的影院一共是18396塊銀幕,，其中裝了數(shù)字3D系統(tǒng)的銀幕大概有10373塊,，占了總數(shù)的56%。美國數(shù)字影院數(shù)量最高,，大概在9000多塊,，美國總共有將近40000塊銀幕，數(shù)字化的比例占 20%左右,。我們國家的數(shù)字影院可以說發(fā)展得比較快,，起步也比較早，數(shù)字影院的銀幕總數(shù)是2600多塊,，全球排名第二,，我們商業(yè)影院的銀幕總數(shù)大概是在5000塊左右，數(shù)字銀幕的比例超過了50%了,，比美國的比例還大,。在 2600多塊銀幕中，安裝數(shù)字3D的大概是1600多塊,，占61%,，高于全球的平均比例，全球平均比例是56%,。關(guān)于電子影院,，在國外發(fā)展得較少，曾經(jīng)做過探索的有北歐的瑞典，做得比較早,，我曾經(jīng)去過兩次考察,，發(fā)展的就是我們現(xiàn)在說的1.3K的系統(tǒng)，結(jié)果不到兩年最后以失敗告終,，原因就是片源問題,，按好萊塢的要求達不到2K的技術(shù)指標和安全要求，就不提供美國的商業(yè)大片,，這樣就把國外的片源堵死了,。像瑞典這樣的國家，雖然也出過電影大師英格瑪·伯格曼,，但是國家電影的總產(chǎn)量很小,，一年大概只有12部左右的電影，12部影片怎么能滿足這樣一個市場呢,？第二個做嘗試的是日本,，日本也是由國家來扶持，搞的項目叫“大家的電影”,。這個項目想用低票價,、流動（相當于1K和1.3K）、租賃的方式來發(fā)展數(shù)字電影,，結(jié)果這個項目也沒成功,，原因也是片源，不僅是美國大片放不了,，連日本本土的大片也不同意提供,。這里邊關(guān)鍵的是安全問題，也就是防盜版的措施達不到國際通用技術(shù)規(guī)范和標準的要求,。可以說現(xiàn)在全球使用電子影院最多的國家是印度,，印度這個國家比較特殊,，據(jù)我們了解有80%左右都是用這種系統(tǒng)裝配影院。印度年產(chǎn)的影片,，從數(shù)量上是全球第一,，一年大概是900部左右，而印度人由于民族習慣喜歡看自己國內(nèi)的電影,，所以片源就不是問題了,。接下來就是我們中國，我們國家分兩部分,，一個是中檔的1.3K系統(tǒng),，面向中小城市的；另一個是流動的0.8K（其實嚴格地說應該叫1K系統(tǒng)），是面向農(nóng)村的,。

        數(shù)字技術(shù)發(fā)展的趨勢是非常明顯的,，膠片電影將來會越來越萎縮，在電影數(shù)字化發(fā)展的潮流中膠片電影的基礎(chǔ)工業(yè)可能要面臨動搖,，像國際上的美國柯達,、日本富士、比利時愛克發(fā)這幾大膠片生產(chǎn)商,，將隨著數(shù)字拍攝,、數(shù)字影院越來越多，膠片需求量越來越小,，面臨著兩個選擇,，第一是漲價，而漲價以后使膠片使用的成本提高,，反過來又加速了數(shù)字化的發(fā)展,；第二就是減產(chǎn)裁員。無論是哪種選擇,，膠片工業(yè)發(fā)展萎縮的趨勢是非常明顯的,。

      沈：就上世紀的兩次電影技術(shù)革命而言，這一次的中國電影數(shù)字化放映做到了與世界同步,，并且在2009年電影放映數(shù)字化程度全面提升,。在2009年新建的電影院中，數(shù)字影廳達到五百多個,，約占新增影廳的80%,，部分影院實現(xiàn)了全部數(shù)字化放映。對此,，請您從專業(yè)的角度談談放映和管理方面的具體情況,。

        李：國內(nèi)數(shù)字放映根據(jù)國家廣電總局的部署，經(jīng)過多年探索和中國的具體國情確定了中國的數(shù)字放映分三個層次發(fā)展：第一個層次是城市的商業(yè)影院,，確定為要跟國際接軌,，要采用國際通用的電影技術(shù)標準和技術(shù)規(guī)范，目前已經(jīng)證實了總局當時的這個決策是非常正確的,。電影一百多年之所以能夠一直生存發(fā)展,，其中最主要的因素之一就是有一個全球統(tǒng)一、通用的技術(shù)標準,，任何一本膠片拷貝無論是哪個國家制作洗印出來的,，無論是16mm的還是35mm的，到世界任何一個地方,，只要掛到放映機上就能出聲出影,。同樣，到了數(shù)字時代也需要一個通用標準，在國際上才能夠互通互換,，否則發(fā)展不起來,。這確實有好萊塢的主導作用在里面，有它的利益,，有它的霸權(quán),，但它的這種方式也確實起到了積極作用；第二個層次是中檔1.3K系統(tǒng),，面對的就是中小城市,，這一標準是我們國家自己制定的，放映的像素橫著是1280,，豎著是1080,，主要考慮我國中小城市數(shù)量多而且各地經(jīng)濟發(fā)展不平衡情況，用相對較低的投入能盡快普及和發(fā)展中小城市的數(shù)字影院,；第三個層次就是面向廣大農(nóng)村的農(nóng)民,，過去膠片用的是16mm，存在著片源少,、質(zhì)量差,、畫面小、單聲道等諸多問題,，使農(nóng)民不能看好,、甚至不能看到電影，現(xiàn)在農(nóng)村流動數(shù)字放映使用的是0.8K系統(tǒng),，使農(nóng)村電影的現(xiàn)狀得到了根本性改變,。這三個層次不但在技術(shù)上有較大不同，在管理,、運營方面也有著很大的差別,。

        在城市商業(yè)影院，采用的是國際通用的影院管理模式,，如KDM密鑰管理,、日志管理、銀幕管理系統(tǒng)等,，隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展,，建立數(shù)字影院內(nèi)部的管理系統(tǒng)（TMS）,，是近來國內(nèi)外數(shù)字影院發(fā)展的趨勢之一,，對多廳影院尤為重要。國外部分國家現(xiàn)在已經(jīng)建立了數(shù)字影院遠程運營服務中心,，英文縮寫為NOC,。這是國外隨著數(shù)字影院的發(fā)展需要而建立的遠程運營服務機構(gòu)，目前在我們國內(nèi)還沒有，在美國已經(jīng)出現(xiàn)好幾年了,。其實就有點像物聯(lián)網(wǎng)的概念,，影院系統(tǒng)的主要器件都裝有傳感器或信息自動回饋功能，如果發(fā)現(xiàn)了故障立刻在遠程運營服務系統(tǒng)上顯示和報警,，然后組織遠程維護和故障的排除,，以及用這一系統(tǒng)進行其他的運營服務功能。

        數(shù)字技術(shù)可以實現(xiàn)影院的自動化管理,，影院中央存儲器中的影片可以自動傳送到各個影廳去,，從外部接收的密鑰可通過管理系統(tǒng)自動分配給各影廳，排片列表可以實現(xiàn)統(tǒng)一編排和調(diào)整,，然后各影廳自動按照程序放映,。最近，國內(nèi)各大院線開始準備建立數(shù)字影院內(nèi)部管理系統(tǒng),，這一趨勢是必然的,。將來多廳影院都必須有這個系統(tǒng)，通過網(wǎng)絡(luò)與這個管理系統(tǒng)連接,，可方便,、快捷地實現(xiàn)計算機售票的監(jiān)控、設(shè)備遠程的故障診斷和排除,、設(shè)備的軟件升級,。4月份，國家廣電總局電影局下發(fā)了通知,，要求中國電影科學技術(shù)研究所主持,，與數(shù)字節(jié)目中心一起研發(fā)、制定TMS接口的標準,，為將來全國數(shù)字影院網(wǎng)絡(luò)運營服務管理平臺的建立做好基礎(chǔ)性準備,。我們正在準備建立的全國數(shù)字影院網(wǎng)絡(luò)運營服務管理平臺除了為影院、院線,、版權(quán)方,、發(fā)行方等提供多方面的運營服務環(huán)境，還為政府主管部門提供有關(guān)的管理服務功能,，如防止非法播放,，也就是未經(jīng)許可的影片不能播放，從技術(shù)手段來講現(xiàn)在完全可以實現(xiàn),，我們通過網(wǎng)絡(luò)與影院TMS的連接,，發(fā)現(xiàn)放映的影片與授權(quán)的不一致就可以在系統(tǒng)中報警，即可通知院線查明原因,；發(fā)現(xiàn)放映影片的長度與審查通過的長度不一致,，也可以在系統(tǒng)中報警,，還可通過這一平臺查看放映日志，做到放映中和放映后的有效監(jiān)管,。

      沈：數(shù)字化技術(shù)的普及對于加速影院發(fā)展,，擴大市場規(guī)模上起到了積極的推動作用，尤其是體現(xiàn)在提高有效銀幕上,。從某種意義上說,，數(shù)字化電影放映正在改變著原來傳統(tǒng)的電影市場格局，我很想聽聽您對這方面的看法,。

        李：從市場格局的角度看,，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展改變了電影管理的模式、運營的模式,、制作的模式及產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu),。隨著數(shù)字影院的規(guī)模逐步擴大，未來的電視,、衛(wèi)星,、網(wǎng)絡(luò)將來都能成為電影市場體系中必不可少的一部分。隨之將會增加新的運營主體,、增值主體,，還將會催生出一些新的業(yè)務，吸引一些企業(yè)來參與,，電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)將發(fā)生變化,、電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)模將進一步擴展。

      沈：請您根據(jù)所了解的國際電影數(shù)字化技術(shù)發(fā)展的狀況,，著重談一下國外數(shù)字影院技術(shù)標準的情況,。

        李：我們現(xiàn)在的城市高端商業(yè)影院建設(shè)，基本上是參考了美國好萊塢數(shù)字影院創(chuàng)導組織（簡稱DCI）制定公布的《數(shù)字影院系統(tǒng)規(guī)范》,，這一系統(tǒng)規(guī)范到目前為止仍然是引導全球數(shù)字影院發(fā)展的一份重要文件,。它最早起源于2002年3月，由好萊塢七家制片廠共同出資成立的一個專門的機構(gòu),，起草數(shù)字影院的技術(shù)規(guī)范,，這七家分別是迪斯尼、20世紀?？怂?、米高梅、派拉蒙,、索尼圖像,、環(huán)球和華納，后來米高梅被索尼圖像給兼并了,，就剩了六家,。他們?yōu)槭裁匆约夯ㄥX成立一個組織做這些事呢？是因為當時業(yè)界看到了數(shù)字影院是未來的發(fā)展方向,，要解決數(shù)字影院的發(fā)展必須解決兩大根本問題：第一個是技術(shù)模式的確定,，第二個是商業(yè)模式的確定。技術(shù)模式就是要解決全球統(tǒng)一技術(shù)標準的問題,，商業(yè)模式就是要解決誰投錢建立數(shù)字影院,，投了錢以后如何才能收回成本并獲得收益的問題。不解決這兩個根本問題數(shù)字影院就發(fā)展不起來,，所以好萊塢要占領(lǐng)這個制高點做這件事情,。另外，相比其他行業(yè),，電影行業(yè)數(shù)字化開始得比較晚,，像通訊、電視等領(lǐng)域早就開始了,，許多技術(shù)是相通和類似的,，如果不制定一個自己的標準和規(guī)范，其他領(lǐng)域就可能都紛紛進入電影的行業(yè)來切這塊蛋糕,，好萊塢就感到了威脅,。因為電影是美國三大支柱產(chǎn)業(yè)之一，好萊塢必須要確保自身利益和在未來發(fā)展中的控制力,，這也是他們出資成立這樣一個機構(gòu)的目的之一,。從2002年3月開始到2005年7月，他們用了三年的時間,，花費了820萬美元,，完成了《數(shù)字影院系統(tǒng)規(guī)范》的制定并向全世界發(fā)布。雖然DCI組織既不是美國也不是全球電影技術(shù)標準的制定組織,，但好萊塢在全球電影中的重要地位,，使他們制定的這一規(guī)范得到了全球范圍的一致響應，在全球數(shù)字影院的發(fā)展中起到了重要的引領(lǐng)作用,，到目前為止一直是指導全球數(shù)字影院發(fā)展的關(guān)鍵性文件,，其中很多的技術(shù)參數(shù)和指標都被美國電影電視工程師協(xié)會數(shù)字影院技術(shù)標準委員會（SMPTE 21DC）和國際標準化組織電影技術(shù)委員會（ISO/T36）采納。我們國家確定城市商業(yè)數(shù)字影院的發(fā)展要跟國際接軌,，基本上也是按照這一規(guī)范來實施的,，當然現(xiàn)階段從服務器到放映機技術(shù)在不斷進步，規(guī)范也在不斷補充和完善,，但是總體的框架沒有變?，F(xiàn)在我們國家采用的數(shù)字影院主要設(shè)備基本都是國外進口的系統(tǒng)，數(shù)字放映機主要有三家,，美國的科視,、比利時的巴可,、日本的NEC，服務器也有三家,，美國的杜比,、香港的GDC、美國的哆唻咪,，所以從技術(shù)來講,，中國跟國際是統(tǒng)一的。今年總局又出臺了扶持數(shù)字影院發(fā)展的相關(guān)政策,，電影局從電影專項資金里對建立數(shù)字影院給予補貼,，這進一步促進了我國數(shù)字影院的發(fā)展。從現(xiàn)在的數(shù)字上看,，新建的影院大部分是數(shù)字的,，老電影院的改造也大多數(shù)是數(shù)字的。

    沈：美國大片《阿凡達》全球熱映后,，在電影行業(yè)內(nèi)及觀眾群中掀起了一股3D,、IMAX電影知識的普及熱，尤其是在高端技術(shù)和市場上大大地刺激了我們的從業(yè)者,，您對此怎么看,？

        李：數(shù)字3D放映的基礎(chǔ)是數(shù)字影院，根據(jù)目前國內(nèi)數(shù)字影院的發(fā)展速度,，我認為五年之內(nèi)基本上應該能實現(xiàn)放映數(shù)字化,，這在全球可能也是領(lǐng)先的。數(shù)字3D最近一直是電影行業(yè)的熱門話題,，它確實給電影增添了新的活力,，促進了數(shù)字影院的發(fā)展。我們國家不但在數(shù)字影院的建設(shè)規(guī)模上一直走在了世界的前例,，在數(shù)字3D電影放映的發(fā)展上也提前幾年就進行了示范和探索,，這是此次《阿凡達》數(shù)字3D放映在我國火熱并獲得高票房的基礎(chǔ)。中國跟全世界一樣,，掀起了一股觀看《阿凡達》的熱潮,，出現(xiàn)了連夜排隊購票、一票難求,，很多年輕人反復觀看,、媒體熱議，形成了一種令人關(guān)注的文化現(xiàn)象,，《阿凡達》刷新了卡梅隆自己的《泰坦尼克號》的票房紀錄,。12年前的《泰坦尼克號》用了287天達到18.4億美元票房，《阿凡達》則是用了39天就達到了18.5億美元票房,，超過它了,。這說明了許多問題,，除了電影內(nèi)容好、拍得好以外,，放映效果好,、放映規(guī)模大了也是重要因素?！栋⒎策_》票房的產(chǎn)生在國外80%來自于數(shù)字3D，中國也一樣,，這說明數(shù)字3D確實是一個新的發(fā)展方向和趨勢,。數(shù)字影院票房的增長將促進3D電影制作行業(yè)的投入和發(fā)展，數(shù)字3D電影將來會成為電影產(chǎn)業(yè)中重要一部分,，但不能說是全部,，只能說是一種類別。我不同意有人認為將來電影會全向3D發(fā)展,、任何題材的影片都可以用3D形式制作,，這絕對是錯誤的。另外,，根據(jù)立體電影發(fā)展的歷史經(jīng)驗,，數(shù)字3D電影要實現(xiàn)持續(xù)發(fā)展，根本的問題就是要有高質(zhì)量的3D節(jié)目源,，否則那些不懂立體拍攝,、不懂立體制作技術(shù)及規(guī)律，只想忽悠掙錢的攝影師和導演們把粗制濫造的立體影片放給觀眾,，數(shù)字3D電影將回到膠片立體電影發(fā)展的老路上——脈沖式,、曇花一現(xiàn)式發(fā)展，那將毀掉數(shù)字3D電影應有的輝煌前程,，這是目前我們非常擔憂的,。

        另外，隨著《阿凡達》的出現(xiàn),，有更多的人認識和了解了IMAX,，甚至出現(xiàn)了觀看IMAX電影熱、建IMAX影院熱的潮流,。其實在全球范圍內(nèi),，因《阿凡達》的熱映除了IMAX，還出現(xiàn)了與其對應的數(shù)字雙機大幕立體放映系統(tǒng),。我先說IMAX,，然后說說這兩者之間的主要區(qū)別。IMAX這家公司是1967年成立的,，總部設(shè)在加拿大的多倫多,。IMAX電影是從膠片電影發(fā)展起來的,，是一套70mm、15片孔的大幕系統(tǒng),。什么是70mm,？常規(guī)電影拍攝用的是35mm寬度的底片，放映用的也是35mm寬度的正片（拷貝）,，一個畫格有4個片孔,，影院放映的銀幕寬度一般在16米以下。IMAX電影為了適合在大銀幕（可達八層樓這么高）放映,，底片和拷貝就必須足夠大,，因此IMAX電影采用65mm寬度、每畫格15片孔的底片進行拍攝,，采用70mm寬度,、每畫格15片孔的拷貝進行放映，其發(fā)行拷貝的面積比35mm拷貝大十倍以上,，就是說畫面放大的面積也可擴大,。這類影片主要用在一些博物館、科技館,、游樂場,、博覽會。大概在2002年,，IMAX公司又推出了一種DMR新技術(shù),，叫數(shù)字母版再做技術(shù)，就是把已經(jīng)制作完成的35mm底片,，通過膠片轉(zhuǎn)成數(shù)字的掃描設(shè)備,，把膠片格式變成數(shù)字格式，然后進行一系列的數(shù)字處理,，把圖像放大后,，再以IMAX的格式記錄到膠片上，洗印成70mm,、15片孔的拷貝,，也就是用35mm的節(jié)目源實現(xiàn)在IMAX影院放映的問題，解決IMAX影片長期面臨的片源少,、投資大的困擾,，更重要的是用這種技術(shù)可把大制作的故事片進行轉(zhuǎn)換，同步在IMAX影院放映,。在中國有為數(shù)不多的人參與過IMAX電影的拍攝,，我是其中之一。我國曾經(jīng)跟日本合作拍攝了一部IMAX電影叫《長江》，現(xiàn)在一直在中國電影博物館放映,，我作為監(jiān)制從頭到尾參與了這個項目,，用了兩年時間，當初在1997,、1998年的時候花費了四千多萬元人民幣,，投資相當可觀。真正原始的IMAX銀幕應該是28m寬,、23m高的規(guī)格,，后來到了放DMR轉(zhuǎn)換的故事片時其規(guī)格已經(jīng)縮小到大約24m寬、16m高,。近年來該公司又發(fā)展了數(shù)字IMAX,，數(shù)字IMAX影院的尺寸與放映DMR膠片電影的影院基本相同?！栋⒎策_》電影既有IMAX立體雙機膠片放映,，也有IMAX雙機數(shù)字立體放映,，總體評價數(shù)字放映的效果要好于膠片放映,，而且兩系統(tǒng)放映的版本也不一樣，尤其是在字幕效果上膠片放映的版本比較差,。IMAX公司在膠片時代,，有它的核心專利技術(shù)，如放映機的滾環(huán)驅(qū)動技術(shù),，到了數(shù)字時代以后就不一樣了,，像服務器和放映機的核心技術(shù)都是目前電影業(yè)通用的，但IMAX在鏡頭,、雙機自動校正,、系統(tǒng)集成的一致性和穩(wěn)定性等方面仍有獨到之處，而且IMAX的品牌為人所共知,。由于IMAX數(shù)字放映系統(tǒng)的核心設(shè)備和技術(shù)是目前市場上通用的,，再加之其設(shè)備價格非常昂貴，維護費用也較高,，還要從票房中提取3%左右的分成,，因此目前國內(nèi)外出現(xiàn)了多家集成數(shù)字雙機立體的放映系統(tǒng)與其形成了競爭。其放映的銀幕大小與IMAX系統(tǒng)基本一樣,，放映效果取決于集成的水平,，集成得好其效果與IMAX系統(tǒng)相當，價格卻比IMAX系統(tǒng)便宜很多,。因此,，經(jīng)濟實力雄厚、當?shù)叵M能力高、地理位置好,、注重品牌的影院可選擇IMAX,，否則可選擇集成水平較高的數(shù)字雙機立體大銀幕系統(tǒng)。

      沈：請您談談數(shù)字時代電影發(fā)行放映的特點,，及數(shù)字化技術(shù)在農(nóng)村電影放映工程及公共服務體系建設(shè)上已取得的成績和未來發(fā)展,。

        李：數(shù)字發(fā)行和放映的特點就是數(shù)字拷貝價格便宜、發(fā)行便捷,、傳送速度快,、放映質(zhì)量穩(wěn)定，這和膠片時代完全不同了,，現(xiàn)在分時發(fā)行完全是人為所致,。我們把面向中小城市的數(shù)字影院叫做中檔數(shù)字影院。到目前為止,，具體的說是到今年5月底,，我國中檔系統(tǒng)大概有670多塊銀幕。其中有兩種格式：一種格式是按國家廣電總局技術(shù)規(guī)范確定的管理模式,，在服務器里嵌入SAM芯片,，由我們中心來授權(quán)，對每臺服務器進行注冊登記,，節(jié)目的發(fā)行母版由數(shù)字節(jié)目中心來制作,，這一系統(tǒng)目前注冊的有239塊銀幕；另一個系統(tǒng)是剩下的431塊銀幕,，雖然也是1.3K,，但用的是好萊塢管理模式，叫KDM密鑰管理模式,。這兩種模式目前在市場上都在進行嘗試,，有待未來總結(jié)后進行最終選擇和統(tǒng)一，看看哪一種模式更適合中國電影市場的需要和發(fā)展,。為什么出現(xiàn)這兩種模式呢,？這跟當初確定標準的歷史環(huán)境有關(guān)系，當初2007年確定標準時,，中檔系統(tǒng)主要是考慮面向中小城市的,，并沒打算在大城市發(fā)展，出于對這一系統(tǒng)的安全考慮,，在管理模式上設(shè)計為自成體系,，有別于好萊塢2K數(shù)字影院的管理體系。但從2009年1月開始在市場中試驗以后發(fā)現(xiàn)中小城市商業(yè)影院仍然有投資和成本收回的難題,。因此在大城市,，像上海周邊的郊區(qū),、縣市，或者是在大城市主流影院內(nèi)安裝1.3K系統(tǒng),，出現(xiàn)了在一個影院既裝2K系統(tǒng),，又裝1.3K系統(tǒng)的“混裝”情況，這跟我們當初確定標準時候考慮就不一樣了,。我們知道,，放映好萊塢大片和國產(chǎn)影片的2K影院都使用KDM的管理。如果一個“混裝”的影院里面用兩種管理模式,，管理就出現(xiàn)許多不便,。另外，我國目前國產(chǎn)影片在2K系統(tǒng)中使用的是MPEG2 4:2:0格式的發(fā)行母版,，而1.3K SAM芯片系統(tǒng)使用的是MPEG2 4:2:2格式的發(fā)行母版,。這樣一來，如果使用1.3K KDM管理模式,，在“混裝”影院中2K和1.3K系統(tǒng)就可以用一個MPEG2 4:2:0格式的發(fā)行母版,，而如果使用1.3K SAM芯片管理模式就需要制作兩個發(fā)行母版，所以說這兩種方式各有利弊,，需要在市場和管理中進行試驗然后在發(fā)展中總結(jié)和完善,，但兩種模式長期并行發(fā)展是不利的。從大的趨勢看,，中檔系統(tǒng)我個人認為是一個過渡性的事物,，必然要向2K商業(yè)影院和農(nóng)村固定放映兩個方向過渡,。這個過渡取決于我們國家經(jīng)濟的發(fā)展,，各地方經(jīng)濟的發(fā)展還有電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。但是無論怎樣過渡,，中檔電影市場的規(guī)模是有較大發(fā)展空間的,。

        農(nóng)村流動放映的數(shù)據(jù)到6月初，全國一共注冊了41281套設(shè)備,，也就是說建立了41281個放映隊,、農(nóng)村電影院線有249家、安裝的衛(wèi)星地面接收站有143家,，數(shù)字節(jié)目中心平臺上可選擇的公益影片有630多部,，商業(yè)影片有527部，這些年放映的總場次已達1387萬多場,，其中的公益場次為1250萬場,，今年已完成放映471萬多場，比去年同期增加了63%,。電影數(shù)字節(jié)目管理中心是根據(jù)中國電影的數(shù)字化發(fā)展成立的,，現(xiàn)在我們存儲庫的影片已經(jīng)超過了3000部，主要是國產(chǎn)影片，片源主要來源于兩部分：第一部分是最近這些年拍攝的影片通過膠轉(zhuǎn)數(shù)后獲得的數(shù)字版影片,；第二部分是檔案影片數(shù)字化修護工程完成的數(shù)字版影片,，國家投入了2.8億元，把有價值的老電影逐步進行修復轉(zhuǎn)成數(shù)字版,。這些影片的應用首先是在農(nóng)村,。節(jié)目中心從業(yè)務發(fā)展上來講走的是從農(nóng)村包圍城市的道路，先從農(nóng)村0.8K業(yè)務開始,，然后是1.3K的中小城市,，再后是向大城市的2K/4K服務管理業(yè)務發(fā)展，但根基是服務于農(nóng)村,。根據(jù)國家建設(shè)社會主義新農(nóng)村的政策,，政府確定了“2131工程”，就是到21世紀初實現(xiàn)一村一月放一場電影的目標,，時間今年正好到了,，年底將完全能夠?qū)崿F(xiàn)這一有歷史意義的目標，實現(xiàn)這一目標應該說數(shù)字流動放映發(fā)揮了關(guān)鍵性作用,。數(shù)字節(jié)目中心在這一工程中主要負責以下幾大方面業(yè)務：一,、建立信息平臺；二,、提供制作服務,，即節(jié)目的發(fā)行母版制作和授權(quán)信息的制作；三,、提供傳輸服務,，即負責節(jié)目傳輸和授權(quán)信息的傳輸；四,、交易服務,，可通過網(wǎng)上選片、訂片,、購片,、結(jié)算等；五,、訂購影片和放映數(shù)據(jù)的統(tǒng)計,。農(nóng)村電影市場從發(fā)展趨勢來看，現(xiàn)在是41,000多塊銀幕,，將來在數(shù)量上50,000—60,000塊左右就基本達到了飽和,，到了那個時候農(nóng)村電影基本上能夠覆蓋到全國各地了。隨著農(nóng)村的條件和環(huán)境越來越好,，下一步從發(fā)展的眼光看,，首先是高質(zhì)量,、農(nóng)民喜歡的節(jié)目源需求量將越來越大，其次因為數(shù)字技術(shù)的一個最大的優(yōu)勢是沒有過去膠片電影的輪次概念,，量大了以后,，將來廣大的農(nóng)民對節(jié)目的要求也就越來越高。將來隨著農(nóng)村建設(shè)和環(huán)境的發(fā)展,，電影放映將要從流動向固定,、由室外向室內(nèi)、由完全的公益免費觀看向適當收費用的方向發(fā)展,。

      沈：最后請您介紹一下,，目前正在進行的電影檔案影片數(shù)字化修護工程的進展情況，與國際水平相比,，這一工程所處的位置和狀況,。請您談談電影檔案影片數(shù)字化修護工程對未來電影產(chǎn)業(yè)數(shù)字化所起到的影響和作用。

        李：數(shù)字化修護工程由國家廣電總局電影局牽頭,，中國電影資料館為主體運營單位,，聯(lián)合了中國電影科學技術(shù)研究所、數(shù)字節(jié)目管理中心,、中影集團多家單位,，中影集團又包括了華龍公司和洗印廠，最近西安電影集團也參與了這個項目,。資金一共是2.8億元,，當初定的是五年之內(nèi)要修護5000部影片。今年應該是第五年,，但是我們真正完成修護的影片僅僅只有一半,，為什么呢？說句實話,，對這一修護工程的難度我們當初估計不足,，全球這么大批量的影片修復是沒有過的,，中國是首例,，因此沒有可參考的模式、經(jīng)驗和方案,。據(jù)我了解,，國外做影片修復的例子一個是美國，它是把一些經(jīng)典影片修復后再做商業(yè)放映,，投資很大,，但量很少，要求是特別經(jīng)典的,、有價值的,，修復的技術(shù)工藝也比較特殊,；另外一個是在香港，它把過去的一些影片修復完后做成DVD,。這兩個例子跟我們的目的不一樣,，采取的工藝也不一樣。像我國這樣大量的為電影產(chǎn)業(yè)應用來做影片修護的在全世界沒有第二家,，所以說從經(jīng)驗,、模式包括技術(shù)上，都是在摸索,。老電影因為儲存的條件不一樣,，生產(chǎn)的年代不一樣，當時處理的化學洗印也有較大區(qū)別,，所以需要修復的內(nèi)容就更是不一樣,，目前還找不到用一種設(shè)備和軟件能修護所有需要修復的影片內(nèi)容，要根據(jù)不同情況進行不同的處理,，這樣就帶來了非常大的難度,。一開始我們把這個量和難點估計得不足，所以到目前沒有能如期完成,。但相關(guān)探索非常有意義,，目前已經(jīng)找出了多方面的提高修復速度和質(zhì)量的規(guī)律，正在想各種辦法加快這一修復進度,，在保證質(zhì)量的情況下提高數(shù)量,，同時也在做二期工程的準備，因為中國電影資料館的北京片庫和西安片庫大概有幾萬部影片,，很多資料影片都非常有歷史和藝術(shù)價值,，5000部的數(shù)量還遠遠不能包括。這一項目對于保護電影的文化遺產(chǎn),，使經(jīng)典影片為行業(yè)數(shù)字化發(fā)展所用,，從而發(fā)揮出更高的價值是非常有意義的。