相比較而論,，目前古玩雜件中的銅手爐的收藏就要比其他門類如瓷器等門類的收藏條件要有利些。原因在于：明,、清,、民國銅手爐幾乎都是實(shí)用器、傳世品,，時(shí)代并不十分遙遠(yuǎn),，銅手爐甚至到解放初期還在使用，因?yàn)槭倾~器,，相對瓷器而言要易于保存得多,，完好率也相對較高。其存世量照例說應(yīng)該是較大的,。然而,，事實(shí)并非如此，民間留存的銅手爐其實(shí)也并不多見了,，原因何在,？據(jù)本人分析原因如下：一、在解放初“抗美援朝”時(shí)期,，政府號稱民間捐獻(xiàn)金,、銀,、銅、鐵,、錫來“保家為國”,，制造飛機(jī)、大炮,、**,，用來打美國佬。那時(shí)人們的思想覺悟高,，不少人家都自發(fā)地把家里的銅面盆,、烘缸、手爐等物件都給捐了,。我們家的銅盆和腳爐就是那時(shí)候送走的,。二、到了58年大煉鋼鐵的時(shí)候,，尚有人家留下的那些銅器,、鐵器又都被倒進(jìn)了“小高爐”,，為“超英趕美”而“赴湯蹈火”了,。三、以前大家都不富裕,，銅比鐵要值錢得多,，遇到家中經(jīng)濟(jì)窘迫，急需用錢的時(shí)候,，就會想到了它,。因?yàn)樗呀?jīng)不派什么用場了，放在家里還不如送到廢品收購站里去賣些錢,，聊補(bǔ)“不時(shí)之需”,。以前在收購站的角落里常常可以看見它的身影,。四,、最后到了文化大革命，那些殘存無幾的爐子已經(jīng)是寥若星辰了,。此時(shí)僥幸留下來的爐子的命運(yùn)也同樣是不幸的,，它不但倍受冷遇，還要“蒙羞含屈”,。一方面是爐子的主人既要為爐蓋上面鏨刻的帶有封建色彩的文飾而擔(dān)驚受怕,；另一方面，更會要因?yàn)閾碛兴鴷斐蓜e人說他家出生富貴,、成分高,，因?yàn)橛玫闷鹗譅t的人無疑會是地主階級的孝子賢孫。因此銅手爐的命運(yùn)真可算得上是悲慘而多舛，如今真正能夠保留下來的數(shù)量也是極其有限的,。政治的原因外加愚昧和貧困是中國古董文物的悲劇,，象這樣“暴殄天物”的事情在我們的國度里難道還見得少嗎？　　收藏銅手爐的樂趣主要是在于手爐本身的藝術(shù)感染力,。爐蓋上鏨刻的紋飾更是吸引人,、打動人的關(guān)鍵所在。紋飾是一種文化體現(xiàn),，具有鮮明的時(shí)代特征,。古代的能工巧匠們，匠心別出,，設(shè)計(jì)出諸多的花色品種,，從而提升了物件的藝術(shù)品位。唐,、宋,、元代的銅手爐究竟是什么樣子？資料少有記載,，無法考證,。明代制作的手爐以水紅銅居多，爐體顯得十分大氣,，內(nèi)部經(jīng)工匠千錘百煉,，尤其是折彎處，留下許多明顯的長條狀的錘擊痕跡,?？床怀鋈魏谓雍傅暮圹E。爐蓋上的紋飾古拙而簡約,，粗曠中蘊(yùn)涵著一種厚重的古典美,；清代手爐早期沿襲明代風(fēng)格，亦以紅銅為主,，兼用黃銅,，風(fēng)格和明代的基本接近。但爐蓋及爐身的紋飾開始變得繁縟,，好象只有過分的刻畫和雕鑿方能顯現(xiàn)出擁有者的富有和高貴,。到了晚清民國初年，隨著民族工業(yè)的崛起,，手爐開始進(jìn)入尋常百姓家,，手爐的質(zhì)地由紅銅、黃銅演變?yōu)橐园足~為主,，白銅具有很強(qiáng)的耐熔能力,，適合用作手爐,。