Haggard于1991年成立，是一支德國(guó)交響金屬樂(lè)團(tuán),。在濃厚的中古世紀(jì)氣息覆蓋下,，集死亡金屬元素、古典管弦樂(lè)成份和民族樂(lè)背景的Haggard,，是一個(gè)擁有固定團(tuán)員16人,，常任團(tuán)員接近20人的名副其實(shí)的“古典金屬樂(lè)團(tuán)”。在90年代中后期的金屬圈,，Haggard這個(gè)名字就是哥特,、死亡金屬和古典音樂(lè)融合的代名詞。這不是許多樂(lè)團(tuán)那樣僅僅借用一下鋼琴,、鍵盤(pán)來(lái)渲染氣氛,，而是滿荷“重裝武器”的全力出擊。創(chuàng)團(tuán)初期Haggard只是支純粹以Death Metal來(lái)表現(xiàn)的樂(lè)隊(duì),，但在靈魂人物Asis Nasseri大膽構(gòu)思下,，陸續(xù)加入了小提琴、大提琴,、鋼琴與女高音等古典樂(lè)科班成員,，再算上本身自有的鼓、貝斯,、吉他和主唱位置,，樂(lè)團(tuán)總編制最多高達(dá)近20人之多，至今仍未有任何其他樂(lè)團(tuán)能夠突破此紀(jì)錄,！音樂(lè)方面,，金屬與古典相互擦出的音樂(lè)火花讓Haggard在1997年發(fā)表的首張專輯 And Thou Shalt Trust ... The Seer 名符其實(shí)成為交響金屬跨界的究極示范大碟；而后相繼推出的 Awakening The Centuries 與 Eppur Si Muove 兩張作品中,，樂(lè)團(tuán)更加鉆研古典編曲鋪陳上的優(yōu)美與交響的磅礴,，猶如一場(chǎng)場(chǎng)栩栩如生的電影畫(huà)面呈現(xiàn)在眼前,。來(lái)自于德國(guó)慕尼黑的Haggard的音樂(lè)內(nèi)大量融合中世紀(jì)(Medieval),、民謠(Folk),、古典(Classical)、歌特(Gothic),、厄運(yùn)(Doom),、死亡(Death)和鞭笞(Thrash)等多種元素形成的獨(dú)特風(fēng)格，順利得到各個(gè)不同層級(jí)聽(tīng)眾,、樂(lè)評(píng)與媒體的大力贊揚(yáng),，轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)整個(gè)歐洲金屬樂(lè)壇！
     《你將會(huì)相信……預(yù)言者》（And Thou Shalt Trust...The Seer）和《喚醒諸世紀(jì)》（Awaking The Centuries）,，是德國(guó)著名的哥特金屬樂(lè)團(tuán)Haggard根據(jù)諾查丹瑪斯的經(jīng)歷及其預(yù)言所編寫(xiě)的兩張專輯,，他們論述傳記和先知米迦勒關(guān)于圣母瑪利亞的傳說(shuō)，并以諾查丹瑪斯的故事而聞名,。Haggard的16位成員生動(dòng)的再現(xiàn)了那種天空在哭泣的凄涼景象,。總共10個(gè)變化多端的章節(jié),；歌詞交雜了英語(yǔ),、法語(yǔ)、德語(yǔ)和拉丁語(yǔ),，每一首歌詞就是一闕詩(shī)篇,，音樂(lè)風(fēng)格與中世紀(jì)的“神秘劇”有著密切的聯(lián)系，采用了獨(dú)唱,、合唱,、對(duì)白等形式，融合了古典音樂(lè),、古代民謠,、死亡金屬等多種因素，男聲以低吟的方式或者嘶吼的“死腔”來(lái)演唱,，女聲則是以美聲方式來(lái)演唱,，同時(shí)還使用了教堂唱詩(shī)班的合唱。目前,，Haggard已經(jīng)是一個(gè)超大型的金屬樂(lè)團(tuán),，在錄制《喚醒諸世紀(jì)》時(shí)，成員總數(shù)達(dá)到了20人之多,，還不包括3位客座樂(lè)手,、5位念白和來(lái)自俄羅斯的9人合唱隊(duì)。在配器方面,，樂(lè)團(tuán)除了電吉他,、貝司、鼓及其它打擊樂(lè)器等金屬音樂(lè)必需的樂(lè)器,，更大量地使用了傳統(tǒng)樂(lè)器甚至古樂(lè)器,，如小提琴,、中提琴、大提琴,、低音提琴,、長(zhǎng)笛、單簧管,、雙簧管,、克魯姆雙簧管（彎管號(hào)，文藝復(fù)興時(shí)期流行的一種樂(lè)器）,、法國(guó)圓號(hào),、古典吉他、豎琴,、鋼琴,、羽管鍵琴、管風(fēng)琴等,，這樣的編制儼然是純粹古典式的,，所營(yíng)造出的古色古香的味道令人沉醉，與人們通常認(rèn)識(shí)的金屬音樂(lè)相去甚遠(yuǎn),，尤其是這兩張關(guān)于諾查丹瑪斯的專輯,，所呈現(xiàn)出的中世紀(jì)風(fēng)貌是如此正宗和完美。
    上篇《你將會(huì)相信……預(yù)言者》講述瘟疫爆發(fā),，奪去成千上萬(wàn)人的生命,，也包括諾查丹瑪斯的妻子和孩子們，包括5個(gè)章節(jié)和續(xù)章,；特別值得一提的是,，唱片封面所使用的是丟勒創(chuàng)作的那幅著名的《啟示錄》，銅版畫(huà)的內(nèi)容與音樂(lè)的內(nèi)容渾然一體,。第1章“上天流淚之日”,，古典吉他的輕輕撥奏引導(dǎo)出長(zhǎng)笛悠揚(yáng)的樂(lè)聲，羽管鍵琴效果的丁丁當(dāng)當(dāng)?shù)拿烂钜繇懺谄溟g輕盈地插入,，這是個(gè)淡雅的開(kāi)始,；隨著鼓聲的敲擊，音樂(lè)變得陰郁起來(lái),，小提琴演奏出略帶傷感的旋律,，鋼琴和其它管樂(lè)器也紛紛加入演奏，女聲的激越歌唱,、男聲的深沉低吟,、背景上的合唱先后出現(xiàn)，隨著音樂(lè)變得越來(lái)越激烈,，令人恐懼的“死腔”演唱赫然闖入,，講述著上天的主將派使者去預(yù)見(jiàn)人類的毀滅,。第2章共兩部分，“無(wú)暇靈魂的誕生”講述了諾查丹瑪斯的誕生,，其中最引人入勝之處是鼓的重?fù)?、“死腔”演唱與鋼琴,、小提琴演奏的結(jié)合,，和搖滾節(jié)奏與唱詩(shī)班合唱、管風(fēng)琴的結(jié)合,；“d小調(diào)安魂曲”安排在此處肯定具有某種預(yù)言性,，它是一首速度稍快并略帶傷感的純器樂(lè)曲，以長(zhǎng)笛和小提琴主奏,，低音提琴等伴奏,，具有濃厚的巴洛克風(fēng)格。
    第3章也是兩部分,，“蒼白之月的影子”講述的是黑夜所帶來(lái)的恐懼,，在一個(gè)長(zhǎng)笛演奏的清澈旋律之后，是男聲“死腔”與唱詩(shī)班合唱的呼應(yīng),，或者與女聲演唱的呼應(yīng),，激烈的鼓聲渲染出恐怖的色彩，一些由不同樂(lè)器搭配演奏的柔美段落穿插其間,，例如鋼琴與大提琴,、弦樂(lè)重奏與管樂(lè)器、長(zhǎng)笛與豎琴,；“a小調(diào)定旋律”是一首深沉的純器樂(lè)曲,，由弦樂(lè)器合奏——“定旋律”指的是14至17世紀(jì)作曲家在復(fù)調(diào)作品中用作基礎(chǔ)的一個(gè)旋律，一般取之于圣詠,，在此定旋律上用對(duì)位方式加上別的旋律,。第4章“黑暗的死亡”，以鋼琴在高音區(qū)的彈奏開(kāi)始,，隨后男聲以令人畏懼的“死腔”演唱,，鼓和電聲樂(lè)器營(yíng)造出的噪雜背景與之構(gòu)成末日的氛圍，這一章節(jié)描寫(xiě)瘟疫肆虐,、尸橫遍野的慘景,。第5章“喪失（知更鳥(niǎo)之歌）”，內(nèi)容緊接上一章,，講述失去親人的悲痛,，以鼓的重?fù)糸_(kāi)始，吉他與低音提琴等樂(lè)器伴奏中,，男聲低吟出一首悲歌,，女聲哀傷地應(yīng)和著,，猶如天上與地上的兩個(gè)靈魂在對(duì)話，這是作品最令人心碎的慢板樂(lè)章,。續(xù)章“午夜的聚會(huì)”是最后的部分,，鼓聲由遠(yuǎn)而近，不斷地敲擊,，忽然傳來(lái)號(hào)角的鳴響,，長(zhǎng)笛演奏出激越的曲調(diào)，伴隨鼓的節(jié)奏,，一首純粹中世紀(jì)風(fēng)格的世俗歌曲以合唱的方式唱出,，歌中講的是人們期待奇跡的降臨，在重?fù)舻墓穆曋?，關(guān)于諾查丹瑪斯傳奇的“上篇”就此結(jié)束,。
    下篇《喚醒諸世紀(jì)》從諾查丹瑪斯在瘟疫中失去妻兒開(kāi)始講起，主要記述他完成了《諸世紀(jì)》,，并預(yù)言了世界的末日,，包括引子、5個(gè)章節(jié)和尾聲,。引子首先是以無(wú)伴奏合唱方式演唱的拉赫瑪尼諾夫一首合唱的片斷,，之所以引用這位俄羅斯作曲家的作品，恐怕是為了取其寬廣深沉的效果,，并且這段合唱充滿圣潔而古老的氣息,；然后是“瘟疫爆發(fā)”，伴著鼓聲,，一首器樂(lè)合奏的歡快的中世紀(jì)舞曲奏響,，它突然中斷后，是一女人的驚慌喊叫和兩個(gè)男人憂慮的念白,，其間有鐘聲和格里高利圣詠合唱響起,，還有諾查丹瑪斯與僧侶的緊張對(duì)話。第1章“神之詛咒”以弦樂(lè)與羽管鍵琴的強(qiáng)勁演奏開(kāi)始,，緊接著是急促的大合唱,，女高音的音色延伸到最高處，男聲的“死腔”演唱隨之迸發(fā)而出,，強(qiáng)力的雙大鼓,、“死腔”與大合唱匯聚成別開(kāi)生面的恢宏的高潮——它也是Haggard樂(lè)團(tuán)這兩張專輯中最壯麗的一曲。第2章的前部分是“最后的勝利”,，弦樂(lè)的沉重音調(diào),，鼓的急速重?fù)簦軜?lè)器的點(diǎn)綴，激動(dòng)的合唱,，包含念白,、清嗓、“死腔”不同方式的男聲,，構(gòu)成這一富于變化的段落,，其內(nèi)容講述的是諾查丹瑪斯在失去家人后，仍然堅(jiān)定自己的意志,，最終成為一個(gè)預(yù)言者,；后部分“莎托麗婭之旋律”是以弦樂(lè)為主的器樂(lè)合奏，曲調(diào)輕松,，剛好作為進(jìn)入下一章節(jié)的間奏曲,。
    第3章是專輯的中心,，由“喚醒諸世紀(jì)”和“以詩(shī)歌為著”兩個(gè)部分構(gòu)成,，講述諾查丹瑪斯看透人世間的生與死，及其著作《諸世紀(jì)》的誕生,?！皢拘阎T世紀(jì)”以小提琴與雙簧管對(duì)應(yīng)式的演奏開(kāi)始，效果美妙無(wú)比,，有人恰如其分地將其形容為“鳥(niǎo)語(yǔ)花香”,；一陣鼓聲襲來(lái)，傳來(lái)一個(gè)女人嘆息般的歌聲,，然后鋼琴?gòu)椬喑鲆欢螡M含寂寥的旋律,，男聲的“死腔”演唱將其進(jìn)一步發(fā)展為悲涼的氣氛；吉他與弦樂(lè)的合奏引出后半段,，隨著雙大鼓的重?fù)簦瑑蓚€(gè)女聲與“死腔”形成對(duì)唱,，達(dá)到悲愴的頂點(diǎn),。“以詩(shī)歌為著”是以吉他和打擊樂(lè)器伴奏的男聲念白,，曲風(fēng)是典型中世紀(jì)的,。第4章的前部分“在滿月中行進(jìn)”是一首極其滄桑與哀愁的歌，它是為諾查丹馬斯的坎坷人生發(fā)出的感嘆,；鋼琴奏響悲涼的音符,，弦樂(lè)與管樂(lè)器與之形成對(duì)答，女聲伴著合唱吟詠出一支傷感的歌,，然后“死腔”演唱將前述情緒帶到了凄楚的最深處,。后部分“小步舞曲”是一首以雙簧管主奏的短曲,，是對(duì)前半部分氣氛的延續(xù),。第5章的兩部分“預(yù)言實(shí)現(xiàn)”和“黑夜隨之降臨”連續(xù)演奏,，講述諾查丹馬斯擁有了預(yù)知未來(lái)的力量，及其對(duì)世界末日的預(yù)言,；以清澈的長(zhǎng)笛演奏開(kāi)始,，其它管樂(lè)器伴著鼓聲作呼應(yīng)，“死腔”演唱的闖入帶來(lái)鋪天蓋地的黑暗色彩,，并一直延續(xù)到這一章的結(jié)束。尾聲首先是一首器樂(lè)合奏的“庫(kù)朗特舞曲”,，這種舞曲曾在17世紀(jì)的法國(guó)十分盛行,，然后再現(xiàn)引子中的無(wú)伴奏合唱,，整部作品在虛無(wú)縹緲中結(jié)束。