白雪石作品
山水畫中山石常常是緊靠在一起的,，而對(duì)于山石的畫法也是極為講究的,，很多初學(xué)者就是沒有弄懂山石的一些畫法訣竅，所以很多時(shí)候都是覺得自己完成的作品都是有一定的缺失?，F(xiàn)在我們就來看一下關(guān)于山石的畫法,。
畫山石法
山的外形可分為、丘,、壑,、峰、巒,、崗,、嶺、巔等,，又有坡度起伏連綿不絕的形勢(shì)或因朝暉夕陰,，風(fēng)雨云霧變化流露出來的自然美,，故畫山之前必先遠(yuǎn)觀其勢(shì)，然后再近看其質(zhì),。山因地質(zhì)的不同可分為水層巖,、火成巖與變質(zhì)巖等。山石的質(zhì)地不同,，所表現(xiàn)出來的形態(tài),、紋理也不相同，中國山水畫家累積數(shù)百年來觀察與剖析的綜合體驗(yàn),，逐漸發(fā)長(zhǎng)出個(gè)種皴法,，用筆墨線條來表現(xiàn)不同紋理的山水感受。吾師李霖燦教授用“山石紋理,，筆墨組合”八個(gè)字來定義皴法,，可以說是最簡(jiǎn)要而恰當(dāng)?shù)慕忉尅?/span>
白雪石作品
畫石
在談到各種不同的皴法之前，先淺談畫石,，石是山的局部;畫石是畫山的第一部,，所謂“石分三面”就是要表現(xiàn)出山的 凹禿凸陰陽，畫出石塊的立體感,。畫石的部驟,，大致可分成鉤、皴(擦),、染,、點(diǎn)，或再增加“提”的程序,?！般^”是用中峰或側(cè)峰畫石塊的輪廓，確定其形狀,，鉤的線條可依石的特徵靈活運(yùn)用,。“皴”是依山石的 紋理以各種線條(或點(diǎn))畫出石頭的質(zhì)感或立體感,，也可酌情用偏鋒(筆腹)乾筆「擦」以加強(qiáng)其凹凸或質(zhì)感量,。“染”是以淡墨大筆濕畫石之暗面,，待淡墨乾后再做第二次,、第三次的宣染，直到感覺充份為止,。“點(diǎn)”是用濃墨或焦?jié)饧犹c(diǎn),，若墨色的濃度夠了就算完成,，若嫌不足,，可用濃墨或焦墨依原有的鉤、皴再“提”一次;提的線條并非依樣重描,，而要略相錯(cuò)開,。先以教淡的墨鉤或皴，后以濃墨提,，可救可改,，且提后教為渾厚，富有變畫,。
白雪石作品
山石的畫法：
國畫山石的半寫意畫法具體步驟為：首先在動(dòng)筆之前要準(zhǔn)備好使用的工具,、材料，在這里也就是要準(zhǔn)備好毛筆,、墨以及生宣紙等,。其次在用具材料準(zhǔn)備齊整的情況下開始進(jìn)行繪畫表現(xiàn)。繪畫表現(xiàn)具體為：先調(diào)好墨色（根據(jù)畫面要求是深是淺）,，然后目測(cè)以及用手指在畫面上簡(jiǎn)單的定一下山石所在的位置,，在定好位置后開始進(jìn)行表現(xiàn)。在定好位置的基礎(chǔ)上開始進(jìn)行繪畫,，畫時(shí)先用毛筆的中鋒,、拖筆、半側(cè)鋒以及逆鋒勾畫出山石的外輪廓,，然后再用短的中鋒線皴畫山石結(jié)構(gòu),，最后用毛筆的側(cè)鋒擦出山石的厚重感。至此,，一幅表現(xiàn)山石的畫面就已經(jīng)完成,。
白雪石作品
但自古以來國畫山石的畫法無非是勾勒，皴,、擦,、點(diǎn)、染,。皴法是表現(xiàn)各種石質(zhì)紋絡(luò)的主要手段,；是中國畫特有的繪畫技巧和符號(hào)化的形式語言；它既具象,，又抽象,；它可以表現(xiàn)具象的山川地貌，畫家也可以通過它表現(xiàn)自己特有的審美取向和精神氣質(zhì),；也是國畫區(qū)別其他畫種表現(xiàn)自然景觀的主要特征之一,。五代以前，在表現(xiàn)山石時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了皴法，發(fā)展到宋代各種皴法日臻成熟,，又經(jīng)元,、明、清不斷完善,。
披麻皴——是國畫山石的畫法之一,，王維、董巨是其畫法的鼻祖,，也是歷代文人畫所常用的畫法,。此法在表現(xiàn)江南丘陵山巒有其獨(dú)到之處，元代黃公望,，清代四王多用此法,。其畫法要領(lǐng)：多用“中”“偏”鋒（筆含水份要少），行筆時(shí)用筆肚走出飛白來,，盡量做到空靈透氣,，筆筆清晰，切忌粘黏,。也有高手用中峰畫出“毛”而空靈之感,，如元四家的黃公望，他的披麻皴多用中鋒畫成,，難度甚大,。
斧劈皴——是國畫山石的畫法之一，五代衛(wèi)賢已初見苗端,成熟盛行于宋代,。李成,、李唐是其畫法的大師，南宋時(shí)期的馬遠(yuǎn),、夏硅也是其畫法的杰出代表,明代的唐寅又有所變化和發(fā)展,。新中國成立后,此國畫山石的畫法又有所興盛。此法之所以在北宋時(shí)期大為興盛,主要是因?yàn)? 統(tǒng)治者要求畫家著力表現(xiàn)國家的興盛山川的秀麗,。國畫山石的畫法斧劈皴法有利于表現(xiàn)北方大山大水的大國氣度,比較應(yīng)和北宋國情的需要,這一時(shí)期是我國繪畫史上最輝煌的篇章,國立畫院的設(shè)立,院體畫風(fēng)的興盛,畫家可以登堂入室,聲名顯赫,受朝廷俸祿,諸多力作多出于這一時(shí)期,。
此國畫山石的畫法要領(lǐng)：中鋒勾勒外輪廓線,側(cè)峰皴擦渲染,也有高手在勾勒輪廓線時(shí),與皴法巧妙結(jié)合,虛實(shí)相兼,變化多端。有人認(rèn)為此法陽剛有余而韻味不足,其實(shí)不然,還是沒有充分掌握其要領(lǐng),。用此法切記：外輪廓線不能太“實(shí)”;要反復(fù)皴染,層層透氣;必須與渲染相結(jié)合（不至于 太“干”太“燥”),，在強(qiáng)化陽剛的同時(shí)，要畫得潤(rùn)澤;建議最好用絹和熟宣紙來表現(xiàn),。
白雪石作品
常用皴法
雨點(diǎn)皴 雨點(diǎn)皴又稱為雨打墻頭皴,，北宋 范寬以此表現(xiàn)北方黃土高原的景致。畫時(shí)以逆筆中峰畫出垂直的短線,，密如雨點(diǎn),。
小斧劈皴李唐的《萬壑松風(fēng)》是小斧劈的最早且最佳的作品，如雨點(diǎn)皴一般，適宜表現(xiàn)山石剛硬的特色,。用筆方向變?yōu)閭?cè)鋒“聽 ”出,，落筆時(shí)頭重尾輕。
大斧劈皴從小斧劈皴演變成,，整個(gè)南宋 ( 尤其 馬遠(yuǎn)、夏 圭) 及明代浙派盛行畫大斧劈皴,。畫時(shí)將筆側(cè)臥如斧之砍劈,，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快,，最適合表現(xiàn)火成巖的結(jié)構(gòu),。
牛毛皴牛毛皴是元代王蒙所創(chuàng)，以繁密的短筆層疊,，適宜表現(xiàn)夏季山頭的蒼潤(rùn)茂密,。牛毛皴源自披麻，亦以中鋒為主 ,，渴筆淡墨,，層層皴擦。
折帶皴折帶皴是元代倪云林所創(chuàng),，適宜畫平坡山石,。畫折帶皴需“平寫側(cè)偃”的結(jié)組方式，先以順風(fēng)橫向畫出,，街著轉(zhuǎn)向側(cè)鋒,，直落而下。
荷葉皴荷葉皴取荷葉筋展披拂之形,，是表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈,，經(jīng)雨水長(zhǎng)期沖刷后，形成的景觀特色,。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主,，具有披麻皴與解索皴的特色。
荷葉皴
云頭皴云頭皴最早見於北宋 郭熙的《早春圖》,，依云濤的造形創(chuàng)出,，適宜畫煙嵐重深的景致。畫云頭皴須注意以彎曲的線條組織成,，用筆圓轉(zhuǎn)富有變化,。
北宋郭熙的《早春圖》
骷髏皴 在王蒙及文徵明的畫中偶見空竅玲瓏如骷髏的山石。畫骷髏時(shí)應(yīng)畫出惡形丑怪為佳,，正如古人所揭的石之五德“丑,、漏、縐、透,、瘦”,，窟髏皴適合表現(xiàn)石灰?guī)r地形或海濱的奇石 太湖石等.
米點(diǎn)皴米芾、米友仁父子變董源的“點(diǎn)子皴”而成米點(diǎn)皴,，描寫江南云山煙雨,，加上水份的渲染顯得格外秀潤(rùn)。畫米點(diǎn)宜臥筆而點(diǎn),，注重濃淡交織表現(xiàn),，米點(diǎn)亦有覆蓋於披麻皴上者。
其余皴法 中國畫皴法的名目繁多,，除了上述十種皴法以外尚有馬牙皴,、點(diǎn)子皴、豆瓣皴,、直擦皴,、鬼面皴、拖泥帶水皴,、亂麻皴 ,、亂柴皴、解索皴,、卷云皴等多種,。
點(diǎn)苔 畫山石在皴染之后，經(jīng)常要經(jīng)過點(diǎn)苔的程序,，否則覺得過於光滑乾凈,，苔點(diǎn)象徵山石上的小樹或雜草等，后來逐漸趨向?qū)懸鈱懭?。北宋以前的山水畫多不點(diǎn)苔,，南宋畫家表現(xiàn)江南潮濕而易生莓苔的山石，逐漸使用苔點(diǎn),，在元明兩代點(diǎn)苔最為興盛,，如趙孟俯的 “立苔 ”，王蒙的 “ 渴苔 ”,，倪瓚的 “橫 苔”,，沈周的 “攢苔” 及石濤的點(diǎn)苔都有獨(dú)到之處，此外尚有泥金苔點(diǎn),，色苔點(diǎn)的使用,。
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