馬一龍（1499-1571）,，號孟河,，別號玉華子。江蘇溧陽人,，明嘉靖二十六年進士,，為南京國子監(jiān)司業(yè)。馬一龍此人在溧陽是傳奇人物,，傳說馬一龍自小機靈聰穎,，至中年都性如頑童，極愛打抱不平,。他既是才子又是孝子,，他熟悉農事,，能詩善文,，特擅書法。據(jù)北京圖書館內珍藏的古籍《馬一龍文集》中記載：馬一龍在京城翰林院時被委派參與泰山祭祀,，現(xiàn)泰山頂上的“至此始奇”和“巖氣象”二處石刻均為馬一龍所書,。

傳其作字懸腕運肘,，落管如飛,，頃刻滿幅，自謂：懷素以后一人,。

然評者謂其曰：奇怪為書法一大變,；又謂其曰：用筆本流迅，而乏字源,，濃淡大小,，錯綜不可識,，拆看亦不成章。卻又因其用筆奇肆跌宕,，章法于古人基礎上再創(chuàng)新,，自稱“梅花體”，又如驚蛇入草之勢,，世人謂之“龍蛇體”,，所謂滿章云煙多半如此，以此方式使墨色充斥紙面,，占領一切空間,。正因他的書法在古人的基礎上不斷創(chuàng)新，書法功底扎實,，雄渾有力,，形成獨特的流派，在當時全國書壇影響極大,。

馬一龍以草書見長,，他結字如梅花，取梅花大小錯落,，無一準則,，隨性而生之趨勢，大小開合不定,，俯仰橫斜千姿,。章法布局上有疏有密，參差不齊,，無行無列,，自由自在。這種風格從古有之,，唐人張旭,、懷素被稱作“顛張狂素”；清鄧石如行書亦有取類似之法,。所謂“龍蛇體”,，顧名思義，是指筆法靈動,，書寫快速,。從馬一龍傳世的草書《千字文》石刻、《廣惠庵碑》石刻等來看,，馬一龍的草書無疑是習自張旭,、懷素，又直追明代前賢祝枝山,，且自出新意,。其點畫放狂不羈,；結體大小懸殊，左顧右盼,?？癫葜y，便在于隨情而發(fā),，毫不定律,。

但是歷代對其作品褒貶不一。明嘉靖年間書家豐坊在《書訣》一文中對馬一龍贊許有加,；對馬一龍書法提出批評的也大有人在,，其中較為突出的有明末著名評論家項穆，在其所著的《書法雅言》中提到：“后世庸陋無稽之徒,，妄作大小不齊之勢,，或以一字而包絡數(shù)字，或以一傍而攢簇數(shù)形,，強合鉤連,，相排相紐，點劃混沌,，突縮突伸,。如楊秘圖、張汝弼,、馬一龍之流,。且自美其名曰梅花體”。

得此評論的原因自然是因為楊,、張,、馬三人書寫筆法姿態(tài)，都不入魏晉,，自古以來學書之人均以入晉為宗,，學北碑之厚重多樣，二王之光潤典雅,；筆法承篆隸之氣,，鐘張之絕。然這些在馬一龍作品里卻是少見,。但是馬一龍之書最引人入勝之處卻是章法，如此夸張大膽的錯落,，在現(xiàn)在人看來個性與美感可能都遠超于平和中正之書,。然而若能從此作品中得此一味就足以受用。

此卷開始時書者還有些拘謹小心,，章法緊湊密集,，雖也有錯落大小之變化,，但是不慎開放。至“亭”（第一張前半部）字向后,，字形漸漸疏朗,，輕重緩急可見端倪?！吧佟弊郑ǖ诙堉星安浚┕P走龍蛇,，氣勢如虹，有氣吞河岳之概,，一發(fā)不可收拾,。“戰(zhàn)”“明宮”（第二張后半部）尤其顯眼,，相比其他字而言,，覺得字大如斗，用筆著實,，密集中卻不失通氣之技巧,，有一氣呵成之感。之后便自然順勢而為,，有規(guī)律卻不覺重復,，如此本應雜亂無章，他卻能在連帶中處理的順理成章,，這是可見而不可言,，有感而不可述之事情。

馬一龍的雖然說不上在明代書壇領一時之氣象,，但從他流傳下來的作品中可見,，至少他自己在書寫中確實獲得了無限的成就和滿足，所謂我手寫我心,，馬一龍之心全在紙上,，這也算書法家難得的一種境界。尤其在群星璀燦的明清時期,，書法創(chuàng)新人人可為,，但大部分游走與創(chuàng)新與創(chuàng)傷的邊沿，往往最終掉入走火入魔的深坑里,，但我們現(xiàn)在仍可從馬一龍的書風里感受到那種始終清新,、質樸的沖動――相反，可能回為老先生的心思過于狂野,，有時難免在最簡單的細節(jié)處理上露出敗相,，這亦是他真正難以匹敵于祝允明、傅青主這樣的傳世大家的一個重要原因。

反正,，人生一世,，草木一秋，為書之道,，盡在上中,，這橫也是馬一龍，豎也是馬一龍,，雖然不能真如他自己說的,，懷素之后一人，但起碼馬一龍之后無人,，他確實是做到了,。

（編寫/馨方）

【馬一龍草書詩卷全圖】