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在伊朗駐上海領(lǐng)事館、伊朗國家博物館,、伊朗伊斯法罕文化部的協(xié)助下,，我們伊朗元青花考察之旅的重頭戲，進(jìn)入伊朗國家博物館的庫房“中國之家”,，逐一研究28件元青花的大幕,，終于拉開了。

 “這是700年來第一次有中國人能觸摸到這些中國瓷器,！”博物館館長介紹時(shí)的第一句話就讓我們?nèi)f分激動：一場跨越時(shí)空的對話,，馬上就要開始了。

白色鐵皮箱慢慢打開,，放滿柜子的是青白相隔的美麗的青花瓷,。伊朗國家博物館的專家明確告訴我們：他們館藏28件，別的地方?jīng)]有發(fā)現(xiàn)有中國元代瓷器,，阿別爾清真寺也沒有,。

（伊朗博物館館藏元青花）

元青花一件件地被搬出來，我們一件件的上手,、拍攝,、用放大鏡觀察呈色，用手電筒看器里……館藏元青花計(jì)有鳳紋大罐,，花卉紋梅瓶,，卷口碗，留白花卉紋大盤等,，各有一件龍紋盤和魚藻紋罐,。每件上面都有后刻上去的伊朗十六世紀(jì)國王的印章，方型印章,。由于是傳世品,，件件釉面老舊。

（伊朗博物館館藏元青花細(xì)節(jié)圖）

從保存來看,，土耳其托普卡比宮所藏43件元青花更完美,、漂亮。但伊朗館藏28件的青花發(fā)色和畫工實(shí)在是美,，實(shí)在是典型,。鈷料發(fā)色是典型的蘇來麻尼（soleimani），深蘭中透著純蘭,、亮麗,、晶瑩，件件器物都用典型的波斯裝飾手法——蓮花闊葉纏枝橫S紋,，即“露土思（LOTUS）風(fēng)格”,。

（伊朗博物館館藏元青花）

特別值得一提的是伊朗館藏的底足處理方法。底足有火石紅的少見,，只有一,、二件有典型的火石紅，大部分是沒有火石紅的,；圈是有倒梯型的,、直角的、底平的,、闊旋紋的：總之,，不是一個(gè)模式，一個(gè)樣子,。

（伊朗博物館館藏元青花細(xì)節(jié)圖）

由于伊朗方面已經(jīng)把全部28件元青花的正面,、底部和局部細(xì)節(jié)圖給了我們，所以,，我們這次的拍攝就確定了主要拍攝青花釉面微觀圖的目標(biāo),。

通過高像素微觀數(shù)碼相機(jī)，在距釉面半厘米的地方拍攝了伊朗館藏元青花釉面鈷料發(fā)色的200多幅寶貴的照片,。

這些照片在電腦上經(jīng)過放大后效果非常好,，用肉眼直觀看不到的結(jié)構(gòu),、細(xì)節(jié)都清清楚楚地展現(xiàn)在我們的面前。微觀釉面顯示蘇來麻尼鈷料在1300度高溫下有相同的呈相規(guī)律：線性結(jié)節(jié),、斑塊,、滴狀邊緣、沙灘式印跡,、中心結(jié)晶,、色階梯次過渡……。

（伊朗博物館館藏元青花細(xì)節(jié)圖）

這種微觀狀態(tài)是在火的焙煉中形成的,，是無法人為控制的,，也是仿品根本不可能有的特征。而“蘇來麻尼”料的深蘭青特質(zhì)的沉淀,、暈散,、凝結(jié)……也都一覽無余。

（伊朗博物館館藏元青花細(xì)節(jié)圖）

我們又將自己在大英博物館,、大維德基金會,、日本東京美術(shù)館、松岡美術(shù)館,、土耳其托普卡比宮博物館拍攝到的元青花近攝片的放大效果與伊朗的圖片對比,，情況也完全相同！

（伊朗博物館館藏元青花細(xì)節(jié)圖）

而與新仿品對比,，情況則完全不同——所有這些元青花微觀的重要特征,，在新仿品的微觀圖上全部沒有！只有強(qiáng)行增加的鐵質(zhì)塊狀,，一切自然的色階過渡變化都不存在,！

這是因?yàn)榉录乙淹耆豢赡苡卯?dāng)年的蘇料復(fù)原，所以高仿元青花想做出鐵銹斑的效果,，只有用加進(jìn)氧化鐵成分后的化工料,。不僅不倫不類，加重筆渲染以后,，更是面目可憎,。只要熟悉了真品蘇料的微觀效果，仿品在放大以后的微觀呈相看上去蒼白,、單調(diào),、無層次，仿造的結(jié)果一覽無余,。

有些創(chuàng)造來自人類,，精美絕倫！

有些恩賜來自自然,，獨(dú)一無二,！

（本文選自《土耳其.伊朗館藏元青花考察親歷記》,，經(jīng)過修改后刊登，已經(jīng)獲得原作者授權(quán)）