在這個(gè)青春片泛濫的年代,，電影《誰的青春不迷?！穾硪唤z鮮活,，這部電影處女作不論是票房還是口碑,，你都不能給出差的評(píng)價(jià)。姚婷婷,，白羊座80后美女導(dǎo)演，在談到《誰的青春不迷?！愤@部電影時(shí)，導(dǎo)演說她想要做出屬于內(nèi)陸的80后青春片,。

電影《誰的青春不迷?！犯木幾詣⑼≌f,，講述了“好學(xué)生”林天嬌和“學(xué)渣”高翔,，從偏見到和解,，再到互有好感的故事，它和其他青春片最大的不同就是選用了新人演員,，這部電影除了演員白敬亭，其他演員全部都是第一次正式在攝影機(jī)前表演，導(dǎo)演姚婷婷也分享了她，如何去和這些新人演員溝通,，怎么帶動(dòng)他們的表演，“年輕演員不能依靠他們的表演節(jié)奏,，必須要通過調(diào)度設(shè)計(jì)、攝影,、剪輯去調(diào)整他們的節(jié)奏才行”。在整個(gè)電影的風(fēng)格設(shè)計(jì),、以及故事發(fā)展方向,，還有作為年輕創(chuàng)作人如何與片方的關(guān)系處理，導(dǎo)演分享了她自己的想法,，下面是她精彩的回答,。

文/木西

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院線電影處女作,，為什么要拍青春片,？

網(wǎng)劇《匆匆那年》是有九夜茴的小說，拍攝時(shí)因?yàn)楸仨氉鹬卦?，所以我們只能去加一些東西或者是改變一些情節(jié),，讓它更符合我們想說的話。但從一個(gè)創(chuàng)作者的角度來講,，肯定更想去說自己想說的話,，《誰的青春不迷茫》它也是有原著的,，但是我們?cè)趧?chuàng)作的這個(gè)故事,，跟原著完全沒有什么關(guān)系，這個(gè)故事只是在小說的主題之下,，所以我們可以去說自己想說的話,，表達(dá)自己想表達(dá)的青春故事，這是我想做這個(gè)事的一個(gè)動(dòng)機(jī),。

我之前的片子都很少會(huì)拍青春愛情題材,，在做《匆匆那年》網(wǎng)劇的時(shí)候給了我一個(gè)契機(jī)，讓我思考了“青春,、愛情'這個(gè)問題,，任何一個(gè)導(dǎo)演拍故事，都一定是包含他的經(jīng)歷和他的感同身受,，所以拍《匆匆那年》時(shí)候我覺得可以植入很多很多我自己的回憶,，嘗試去做一部屬于內(nèi)陸80后的青春片，這個(gè)電影是基于這樣的理想在里面,。后面接下來讓我選擇的話,，我可能更想去嘗試其他的類型，當(dāng)然選擇的前提也是真的有話想說。

拍網(wǎng)劇和拍院線電影的不同,，以及如何和新演員溝通,？

壓力更大了，之前對(duì)電影一直懷有一種崇高的理想,，所以在拍電影時(shí)會(huì)謹(jǐn)慎小心，我自己也反思過,，這種小心會(huì)讓我這一次在拍的角度上更緊了一些,，也就是分享的東西可能會(huì)少一點(diǎn)。還有就是撕逼更多了,，網(wǎng)劇70天拍了16集,，電影這次是拍了86天，后期19天定剪,，網(wǎng)劇演員除了小白（白敬亭）都有表演經(jīng)驗(yàn),，而電影除了小白（白敬亭）其他演員都沒有表演經(jīng)驗(yàn)。所以在拍片現(xiàn)場,，網(wǎng)劇可以過的平均條數(shù)是三四條,，而電影平均是十三四條，也就是每一場戲,、每一個(gè)鏡頭都會(huì)拍很多遍,。

首先我是覺得青春片一定要生動(dòng)自然，演員帶給大家的一定是得很鮮活的,，青澀跟成熟是非常不一樣的,，從他們眼神里傳達(dá)的東西就能看得到，演員的選擇不是為了誰紅而選誰,，這不是一個(gè)尊重故事跟尊重電影的初衷,，還是得誰合適這個(gè)角色才是誰，這才是為內(nèi)容負(fù)責(zé)或者說保護(hù)這個(gè)電影的方式,，再一個(gè)我是一個(gè)做事特別投入的人,，我做這一件事的話可能會(huì)把我所有的精力，都撲在這件事情上,，我對(duì)演員要求也是這樣的,，我就覺得演員演戲，他去塑造這個(gè)角色,，那在他的人生當(dāng)中的這一段時(shí)光,，他就得成為這個(gè)人，而不是來演個(gè)戲,，演完戲就背包就走了,，對(duì)他來說表演只是一個(gè)工作，我們之前也聯(lián)系過一些明星，可能他們會(huì)提出來只有30天的時(shí)間,，以及什么時(shí)候要參加什么活動(dòng),，這和我的理念完全不一樣，與其這樣,，不如找到一幫志同道合的人,，有同樣對(duì)電影的態(tài)度，為這個(gè)故事,，為了電影本體去努力,。

年輕演員不能依靠他們的表演節(jié)奏，必須要通過調(diào)度設(shè)計(jì),、攝影,、剪輯去調(diào)整他們的節(jié)奏才行。對(duì)于青春片來說,，表演是第一重要的,，表演遠(yuǎn)比攝影和美術(shù)等等其他方面更重要，因?yàn)榍啻浩紫染褪且写敫?，要讓觀眾把自己的情感投射在演員身上,，如果演員表演有一點(diǎn)讓觀眾出戲，可能觀眾就會(huì)不舒服,。要采用所有的手段,，去幫助演員的表演。比如說我在表達(dá)一個(gè)人物情緒變化的時(shí)候,，演員可能沒有辦法完全演繹出這個(gè)變化,，我就要通過剪輯的手段，去塑造這個(gè)變化,。舉個(gè)小例子,，黃操誣陷高翔，高翔一個(gè)人很落寞的走了,，然后林天驕推著車一路沉思,，在旁邊男二號(hào)說：“他爸爸犯的錯(cuò)，跟他有什么關(guān)系呀,?！比缓罅痔祢溤较朐接X得，剛才錯(cuò)怪他了,，要回去找他,，其實(shí)這場戲是要通過演員的表演來做這個(gè)轉(zhuǎn)換跟變化的，所以演員的眼神和表情一定要傳達(dá)出這種感覺,，觀眾才能懂,。因?yàn)檫@個(gè)地方是一個(gè)轉(zhuǎn)折,，所以鏡頭越簡潔越好，我本來希望是一個(gè)長鏡頭下來,，這樣等她轉(zhuǎn)變后,，一下子切一個(gè)鏡頭，那她轉(zhuǎn)身的力度就很大,，當(dāng)時(shí)那個(gè)鏡頭一共拍了40多遍,，沒有一整條是能很好完成這個(gè)鏡頭。劇組每天運(yùn)轉(zhuǎn)的周期壓力很大,，不能反復(fù)拍這個(gè)戲,，所以得想別的辦法，攝影師就建議說還是得切換角度,，就中間切了一個(gè)她的背影，背影這種鏡頭會(huì)讓觀眾延續(xù)對(duì)上一個(gè)鏡頭情緒的想象,，然后我再接正面她的轉(zhuǎn)身,，這也是一種解法，也能完成這個(gè)地方的戲劇功能,，只是不像我們開始設(shè)計(jì)的那樣用更好的鏡頭方式呈現(xiàn),。

還有，新人演員他不知道自己的表演在鏡頭里面會(huì)呈現(xiàn)出什么狀態(tài),，可能我需要她表達(dá)的情緒是10分,，在鏡頭里看她只給了我5分，可是在她心里可能已經(jīng)到15分了,，所以經(jīng)常是需要不斷給她加強(qiáng)表演的力道才行,。但是新人演員一定有她的優(yōu)勢，她們天生帶的那種沒有被太多影視劇磨過的痕跡,，帶著很多天生自發(fā)的東西,，這是特別寶貴的，在拍戲的時(shí)候我也會(huì)保護(hù)這種東西,，但有些戲必須要有一些經(jīng)驗(yàn)去彌補(bǔ),，就包括林天驕走近教室看星空，當(dāng)時(shí)演員就沒有感覺,，那場戲也拍了很多遍,，她總是達(dá)到不了那種感覺，為了她們的代入感,，拍這場戲的時(shí)候,，我一直跟她說，你就想象現(xiàn)在滿屋子掛的都是你最喜歡的Hellokity,，幫助她去置換這種情感,。

關(guān)于電影的定位,，以及定位之后如何實(shí)現(xiàn)

第一次我跟劉同見面的時(shí)候，達(dá)成一致是我們不是根據(jù)他的個(gè)人經(jīng)歷去改編這個(gè)故事,，而是重新創(chuàng)作一個(gè)故事,，這個(gè)也要感謝劉同對(duì)這件事情有包容的態(tài)度。第二點(diǎn),，我之前做過網(wǎng)劇《匆匆那年》,，《匆匆》表現(xiàn)的氣質(zhì)是：現(xiàn)實(shí)中過的挺頹的，所以才回望一下青春,。但是《誰的青春不迷?！肺覀兏氡磉_(dá)的是：因?yàn)榻?jīng)歷過那段日子，我們遇到了那些人和事,，才讓我們成為了更好的自己,，它是一個(gè)正向的表達(dá)，不是一個(gè)刻意的懷舊,。

我跟攝影指導(dǎo)操哥（周文操）已經(jīng)合作四五部片子了,，操哥他是懂故事的攝影，我的每一稿劇本都會(huì)先給他看,，他會(huì)提出自己的一些想法和感受,，然后大家去討論。我們一直都覺得,，青春一定是非常美好的時(shí)光,，純粹、簡單,、干凈,，所以一開始我們?cè)谟跋裆隙ㄏ碌恼{(diào)子就是要清澈，但不是脫離實(shí)際的清澈,，這是整個(gè)影像風(fēng)格的統(tǒng)領(lǐng),。

我們先確立了林天驕跟高祥這兩個(gè)人物，然后以作弊這個(gè)事作為他們相遇的開始,。電影其實(shí)是說這個(gè)女生一路的成長和她自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn),，但這個(gè)價(jià)值不是附庸在愛情上的自我價(jià)值。很多以女性為主角的青春片,，定義的成功是收獲愛情,，但我覺得現(xiàn)在的女性一定得挖掘自己真正的價(jià)值，去追求自己的自由,，這個(gè)才是正向和有意義的,，而不是去附庸愛情或者說附庸一個(gè)男生，所以我們?cè)O(shè)計(jì)這個(gè)男生對(duì)這個(gè)女生是一個(gè)啟發(fā)的狀態(tài),，愛更有價(jià)值的是讓彼此成為更好的人,。



關(guān)于選景,，真實(shí)與美感的處理

在中國選景越來越難，現(xiàn)在的每一座城市發(fā)展都很相像,，有特色的建筑在逐漸的消失,，我們選景的時(shí)候就挺費(fèi)勁的，因?yàn)檫@個(gè)戲發(fā)生在夏天,，但我們開拍的時(shí)候已經(jīng)秋天了,，所以必須找南方的城市，大概福建,、廣州一帶,，我們?nèi)既ゲ蛇^景。其實(shí)去廈門拍戲的青春片已經(jīng)非常多了,，但最后我們也萬不得已選擇了廈門,，廈門這個(gè)城市還是保留了一些屬于它自己的氣息感，我們這個(gè)片子它一定是在生活里的片子,，所以所有的場景的選擇,，包括美術(shù)設(shè)計(jì)，一定是從生活里來,。這次電影拍攝我要求一定要實(shí)景拍，只有實(shí)景才能讓沒演過戲的演員相信是真的教室,，才會(huì)有生活的感覺,。道具在生活里面它是什么樣，就應(yīng)該是什么樣,，而不是說它只是一個(gè)道具,。包括群眾演員全部是學(xué)校里找來的學(xué)生，教室里面的書本擺放,，我會(huì)讓所有找來的學(xué)生按上高中的時(shí)候,，去擺放自己的書桌，所以每個(gè)人的狀態(tài)都是不一樣的,。所有的細(xì)節(jié)都是我們需要去做的,，青春片里的一個(gè)班級(jí)，它一定是鮮活的,，不是只有主角那幾個(gè)人,，它需要整個(gè)氣氛都是生動(dòng)的才行，這些很細(xì)節(jié)的東西或者是演員之間那些小東西,，可能是劇本里沒有寫到的,，但往往就是這種細(xì)節(jié)，決定這個(gè)畫面的氣氛,。

關(guān)于音樂的選擇

我特別在意音樂,，還蠻幸運(yùn)配樂找到了黎允文老師,，在我第一次看《歲月神偷》那個(gè)電影的時(shí)候，我馬上我就搜了他的原聲碟,，就覺得這個(gè)音樂寫的很感人,。在電影里還用到了3首歌，一首是《Hey Jude》,，因?yàn)楣适律显O(shè)計(jì)了電臺(tái)的橋段,，這里就需要一首歌，但高翔聽的音樂應(yīng)該是稍微獨(dú)特一點(diǎn),，所以就會(huì)偏搖滾,，但是這首歌又不能太另類，所以就找到了《Hey Jude》,，而且這首歌是有一些青春的正能量的東西,，它能夠讓高潮給燃起來，并且歌曲表達(dá)的是和我們的電影氣質(zhì)是暗合的,。另外我們還用了《Newboy》跟《Reality》兩首歌,。音樂是一個(gè)非常直觀，不需要太多語言溝通的東西,，我在拍某場戲之前,，基本會(huì)給演員找一個(gè)音樂，讓演員先去感受那個(gè)氣氛,，讓他知道這場戲需要什么感覺,。當(dāng)時(shí)拍那場雨戲的時(shí)候，我就在腦海里突然想起來了這首歌,，第二天拍戲的時(shí)候,，我一直在現(xiàn)場放這個(gè)歌，我有好多戲,，都是攝影聽著音樂,，隨著那個(gè)音樂的感覺去運(yùn)動(dòng)的?！禢ewboy》我覺得是我們的一個(gè)情結(jié)吧,，網(wǎng)劇《匆匆那年》也用過。


關(guān)于電影的片尾

片尾是比較遺憾的地方,，我真的很想在那場高潮戲后停下來,，這部分也是我們?cè)谧鰟”镜臅r(shí)候，光線有提出意見,，他們覺得更要結(jié)合大眾,，滿足觀眾更看到所有人結(jié)局的想法，這個(gè)結(jié)尾可能是對(duì)觀眾來說是比較好的一種方式,，我在影院跑巡回時(shí),，觀眾看到結(jié)尾人物出現(xiàn),，很多人的確會(huì)對(duì)結(jié)尾有很大的反應(yīng)。另外,，為什么一定要有林天驕的十年之后呢,，我覺得需要給他們兩個(gè)人的情感一個(gè)交待吧，高翔對(duì)林天驕來說,，他就是永遠(yuǎn)會(huì)飛的少年,，像精神的引領(lǐng)一樣。后面那些我們自己開始是比較希望以彩蛋的形式的出現(xiàn),，就是在一個(gè)小框里面,，然后這樣的話大家看看就覺得這個(gè)片子完了。現(xiàn)在的結(jié)尾的確有點(diǎn)兒長,，這也是我們的一個(gè)問題,。


新人創(chuàng)作者，如何與出品方合作

我比較感謝光線的一點(diǎn)是,，他們還是比較尊重年輕創(chuàng)作者的,，沒有硬給加一個(gè)監(jiān)制，或者加一個(gè)東西來控制你,，更多的是支持和鼓勵(lì),。比如說我們?nèi)眯氯耍碾娪?，用新人一定?huì)增加周期,。我們整個(gè)拍了86天，這是非常長的時(shí)間了,，包括也有聽說有的青春片是電影和網(wǎng)劇套拍，這都是片方做電影不同的態(tài)度吧,，光線他能這么支持一幫新人,，這是一個(gè)挺值得肯定的事情。我也是一個(gè)特別執(zhí)拗的人,，就是不太會(huì)被說服,，除非我覺得非常對(duì)。我必須尊重客觀和事實(shí),，如果他們說的這個(gè)事的確有道理,，我會(huì)慢慢轉(zhuǎn)變自己的一些想法，其實(shí)我跟片方的關(guān)系,，就像編劇田博說的,，我情商不是特別高吧。我一定會(huì)表達(dá)出自己的想法跟我的堅(jiān)持,，有一些原則是不能動(dòng)的,。

其實(shí)這個(gè)也不是說要去較勁的過程,，而是說去做一個(gè)作品，必須得有自己的堅(jiān)持,，雖然我們每天都在選擇,，但是你能給出的答案畢竟只是一個(gè)。所以說你在這個(gè)過程當(dāng)中,，真的要自己內(nèi)心很堅(jiān)定的知道在做什么,，如果你都不知道自己在做什么，其他的工作人員怎么辦,？所以做導(dǎo)演一定要有自己的堅(jiān)持,，包括有些原則，我以后在拍新的戲也會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持下去,。比如說演員搭戲這個(gè)事情,，你來演這個(gè)戲，我都希望你是全身心投入在這個(gè)戲里,，我們要有做電影的態(tài)度,。既然這個(gè)東西是不對(duì)的，我們就應(yīng)該更正它,，我特別佩服爾冬升導(dǎo)演,，他就發(fā)過了一個(gè)聲音，說以后不會(huì)再用軋期的演員,，我覺得這就是一個(gè)導(dǎo)演的態(tài)度,，這樣的態(tài)度多了起來，這個(gè)行業(yè)才能被改變,，不然的話大家都得接受,。

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