文自【陜西劉自櫝書法藝術(shù)研究工作室】,，圖自【2015年以來拍賣成交作品14副】

涉世無如本色,，立身何用浮名,，是劉自櫝先生自撰聯(lián)句，也是內(nèi)心氣節(jié)的寫照,。劉自櫝先生出身于三原的一位名醫(yī)世家,，早歲即以臨習(xí)顏楷為日課。稍長,，即師事著名書法家賀伯箴先生（賀伯箴的父親賀復(fù)齋,，是關(guān)中理學(xué)大師，與清末任陜甘學(xué)政的吳大澂友善）,，賀先生精于篆刻,，擅長篆隸二體。

在賀伯箴的指導(dǎo)和熏染下,，劉先生開始臨習(xí)和鉆研《嶧山碑》,，悟得篆書用筆圓轉(zhuǎn)挺拔的特點。不久,，在其師處見到鄧石如篆書《弟子職》拓本,，愛不釋手，便將其字雙鉤填墨,，用作范本,，潛心摹習(xí)，寒暑不輟,，達七,、八年之久。

為了豐富篆書知識,，他曾在臨鄧之余,，手抄《說文解字》數(shù)遍，又廣泛搜求歷代名碑拓片和名家手跡,，上自甲骨鐘鼎,、漢碑篆額,，下迄吳大澂、吳昌碩,，凡能見到的,，不管殘拓破紙，他都傾囊以致,，因而每使生活陷于困境,，卻恬然處之。他又將書風(fēng)相近的進行歸類,，比較研究,，辨其異同，從中吸取精蘊,。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前，先生輾轉(zhuǎn)于武漢,，偶見友人持上海商務(wù)印書館出版的安桂坡藏本《石鼓文》,，這是郭沫若自日本得到的影印本。劉先生被石鼓文那種“如金鈿落地,，芝草團云,，不煩整截,，自有奇彩”的書法所吸引,，只匆匆瀏覽一遍，已在他腦際留下了深刻印象,。由于當時戰(zhàn)亂和出版業(yè)蕭條,，過了多年，劉老才重見到這種本子,?！妒奈摹穼λ挠绊懯志薮螅@在劉老成熟期的篆書作品中一望而知,。另外對劉老書體形成影響頗深的是章法疏朗,，結(jié)體緊湊而奇姿橫生的《虢季子白盤銘文》，由此拓展,，他將能找到的這類金文都下苦功夫臨習(xí),。日積月累，終于打下了深厚扎實的篆書功底,。

1948年元月,，年僅34歲的劉自櫝先生，在宋聯(lián)奎,、張鳳翙,、景梅久、寇遐等幾位名宿的支持和鼓勵下，于西安首次舉辦了個人書展,?！罢娌蓦`篆、鐘鼎甲骨,，陳列滿堂,，筆力蒼勁秀潤，氣韻雄渾古雅,，遠溯殷周,，近追唐宋?！币蝗罩g,，作品訂售一空。金石書畫名家陳堯廷,、趙望云,、陳之中等都前往參觀料理。陳堯廷在報上撰文,，稱贊劉自櫝先生：“諸體皆備,，盡善盡美?！闭J為：“造詣至深,，實為難能?！辈⒆鳌稘O歌子》詞褒揚道：“呵凍揮毫玉版箋,，銀鉤鐵畫繞云煙。摹禹跡,，擬秦權(quán),，紙貴洛陽價幾千。書法君堪獨自豪,，云煙落紙似波濤,，鋒不露，趣清高,。八法師傳得薰陶,。”可見當年書展影響之大,，評價之高了,。

全國解放后,，劉老轉(zhuǎn)入西安儀器工業(yè)?？茖W(xué)校（即西安工業(yè)學(xué)院前身）,，從事語言文學(xué)教學(xué)工作。1957年,，他的《漫談書法與篆刻》在當時的《西安日報》連載后,，被上海“金石篆刻研究會”破例接收為名譽會員,。

1959年,，中日第一回書法聯(lián)展，劉老兩幅書作參展,，其中一件臨石鼓文中堂,，受到日本同道“百看不厭”的高度評價和贊賞（見日本1959年的《書品》雜志專刊）,。1984年在安陽舉行的殷墟甲骨文筆會上,，日本著名書法家渡邊寒鷗先生贈詩劉老云：“二十年前識大名，今春幸得逅古京,。人書再會人書健,，不老毫端凜凜鳴?！本褪侵傅倪@件事情,。

粉碎四人幫后，劉自櫝先生重新煥發(fā)了藝術(shù)青春,，曾應(yīng)邀為全國第一屆書法篆刻展評委,，繼而出席中國書法家第一次代表大會并當選為理事，接著籌備成立陜西分會,。書協(xié)陜西分會成立后,，劉老被推舉為常務(wù)副主席,，二屆全國書代會當選為常務(wù)理事,，其間又被聘為全國第二、三屆書法篆刻展評委和其他全國性展覽的評委,。

晚清吳昌碩曾說過：“近時作篆莫邵亭（友芝）用剛筆，吳讓老（熙載）用柔筆,，楊濠叟（沂孫）用渴筆,，欲求三家外別樹一幟難矣?！钡珔遣T本人就能在剛,、柔、渴筆之外,，以《石鼓》為根基,，參以鐘鼎銘文而成為一代篆書大家,。劉自櫝先生則剛、柔,、渴筆兼施,，以《石鼓》為基，以《虢季子白盤》為體,，以金文為用,，吸取小篆優(yōu)點，融會貫通,，成為當今別開生面的篆書大家,。劉自櫝的篆書十分重視用筆，“他不是一味追求堅硬或柔美,，而是發(fā)揮篆書筆法中的圓勁的特點,，筆筆富有彈性。

他又能深刻領(lǐng)會《虢季子白盤》和其它金文結(jié)體疏密變化的特點,，所以他的篆書姿態(tài)橫出,。在用墨上也有獨到之處，他通過墨色的干濕,，恰到好處地運用飛白,，使得筆酣墨活，神采蒼勁,?！保ㄉ蝙i、谷谿《劉自櫝書法選·序》）

劉自櫝先生不僅精于篆書,，而且在楷,、隸、行,、草書方面皆有頗深造詣,。先生楷書從顏魯公入手，后又泛覽北碑,，顯得蒼古靈動,，氣足神完。從1987年12月人民美術(shù)出版社出版發(fā)行的《劉自櫝書法選》中收入的一幀楷書作品,，可見一斑,。

隸書則從《史晨碑》入手，并傾心于漢,、魏石經(jīng)的研究,，自藏《三體石經(jīng)·尚書康誥》殘石一方，早年曾名其居為“石經(jīng)盦”,。行筆兼用篆書圓轉(zhuǎn)筆法,，寫得古樸雄強,，氣勢不凡。行草則從《懷仁集王羲之圣教序》開始,，旁及章草,，服膺近代名家王魯生、沈寐叟,，參以過庭《書譜》筆意,。因此，劉老如今的行草書已看不出多少羲之痕跡,，字里行間時見章草遺意,。

宋代書法家蘇軾曾說過：“作字之法，識淺,、見狹,、學(xué)不足者，終不能盡妙,?！币源擞^之，劉先生寬博的書法成就淵源于數(shù)十年如一日的刻苦學(xué)習(xí),，源于先生“未必日日臨池,，但必日日讀書”的嚴謹?shù)闹螌W(xué)態(tài)度。先生精于古文字,、考古學(xué),、金石學(xué)的研究，又長期從事文學(xué)寫作教學(xué),，見聞宏博,，其自作詩詞聯(lián)語亦見性格，但是他自覺非其所長,，不肯多作,。

先生還能從今年陸續(xù)出土的秦磚、漢簡,、帛書,、陶文中吸取營養(yǎng)。先生苦苦思索的一個問題是：怎樣形成自己的風(fēng)格,。他覺得自己一生的學(xué)書歷程，實際就是不斷變化的過程,。

他常告誡登門求教的年輕人，不論學(xué)習(xí)哪種書體,，都要找成熟時期的作品,。一些青年人在過渡時期的作品中拾得一鱗半爪,，便自詡為“創(chuàng)新”這實際是自欺欺人。先生主張能入能出,，首先重入,，要惟妙惟肖，得其精髓,，而后才談得上出帖,。先生反對一些年輕人把自己臨得不像的作品說成但求“神似”，謂為“意臨”,，認為這也是站不住腳的,，到頭來不是走回頭路便是一事無成。

在安陽殷墟筆會上,，先生即曾認為,，現(xiàn)代研究甲骨卓有成就而又能書者，僅羅振玉一人而已,，其余大家,，只能釋而不能書，稱不上名副其實的甲骨文書家,。這番議論得到與會者的認同,。先生謙虛大度，筆者曾問先生于什么書體最得心應(yīng)手,，先生笑答：“沒有一種得心應(yīng)手,，都不怎樣?！边@種永不滿足的謙謙君子的風(fēng)度,，實在是很多中青年書家所應(yīng)該學(xué)習(xí)的。