這部影片繼去年多倫多電影節(jié)的北美首映后，今年初才在美國上映,，規(guī)模也不是很大,。也許跟這部影片澳大利亞的制作班底有關，不過好在我們這么快就有了高清字幕資源,，借機認識了這位來自澳大利亞的女導演：喬瑟琳·穆爾豪斯,。

并且該片改編于，同樣來自于澳洲的女作家：羅莎莉.漢姆的暢銷小說《Dress Maker》,，更不用提,，除了英國女演員凱特·溫斯萊特領銜主演外，其他一眾配角,，同樣來自于袋鼠國,。《饑餓游戲》系列里總是扶不上墻的大表姐前男友,，劇情令這個大個子男生,，在里面除了憂郁就是背叛，倒霉的不得人心,，不過這次一改形象,，留起了胡須,，猛追凱特女神，一點也看不出來青澀,，反而表現(xiàn)的挺自然,，也許是對于自己90后小鮮肉和魔鬼身材的自信。劇中,，這個童年玩伴的泰迪角色,，他完成的很出色，人物感猶如其名,，是那個女生們受傷了,，入夜了，可以摟在懷里,，緊緊依偎的好男人,。

而另一位搶眼的男配角，就必須是我們《黑客帝國》系列里的雨果·維文了,，他可以是面無表情的Agent Smith,，也可以是個異裝癖的小鎮(zhèn)警察，渾身上下散發(fā)著詼諧又毫無違和感的氣質,，作為澳大利亞演員,，與女導演：喬瑟琳·穆爾豪斯，這是第二次合作,，兩人第一次碰撞的電影《情如物證》,，讓導演在1991年獲得了戛納的金攝影機獎。

回到這部新片,，同樣在片中極為搶戲的,，還有飾演凱特母親的澳洲女演員：朱迪·戴維斯，一直在好萊塢奮斗的她,，獲得過兩次奧斯卡提名,，其實力從影片的很多小橋段，都可以窺見一斑,，絕對是殿堂級的老戲骨,。更不用提，年輕時候的她,，還曾出演了科恩兄弟的1991年戛納成名作《巴頓·芬克》,。20多年后，這一群在1991年就榮登巔峰的藝術家們,，再聚首，為我們帶來了這部改編自小說的重量級女性作品,。

影片圍繞著離鄉(xiāng)多年后,，從巴黎歸來的女裁縫：提莉,，以她神秘的童年回憶展開，她試圖喚回母親的記憶,，挽回村子里人們對她的看法,，收獲屬于自己的情感，當然最重要的,，就是破除自己身上的詛咒,，當年那個10歲的小女孩兒，是否為“殺人兇手”的疑案,?？梢哉f影片本身自帶的古怪氣質和劇情里種種的荒誕和離奇，皆源自于小說故事的完成和成熟,。作為女作家：羅莎莉.漢姆最暢銷的小說,，故事有著明顯的女性色彩，又包含著對于女性魅力和權力的探討,。

一個荒郊僻壤的村落,，雜貨店、診所,、學校,、警察局、議員家,，一個不多,，一個不少，將1950年代澳洲西部的風土人情勾勒出輪廓,。形形色色的村民,，各自代表一種閉塞社會里人們的偏見態(tài)度和病態(tài)的心理。邪惡的郡長,，軟弱的法制,，刻薄的老師，無用的藥劑師,，一眾刁鉆的村民,，他們某種程度上，都是村落里的寄生蟲,，相互啃食,，向腐而生。而唯一照顧提莉瘋癲的母親的泰迪一家人,，是靠著給村子里的人掏糞的辛勤工作,，才得以寄居在村子外的山坡上。

不得不說這個舞臺設定的太有意思了,，雖然不是什么罕見的故事背景,，但是讀者和觀眾都能立刻領會到,，其中的故事和人物，必定十足的有趣,，充滿了尷尬和意外的驚喜,。影片在這一點上，沒有讓我們失望,。各色人物都表現(xiàn)的十分的豐滿,，雜貨店的小丑妞兒，郡長家的潔癖夫人,，闊若懸河,，視子如寶的單身母親等等。

故事的角度是批判的,，但是更多的手法是嘲諷,，幼年離開的提莉，反而有機會健康的成長,。因為留下的不是變成同人們一樣的病態(tài)就是瘋癲,，一如提莉年邁的母親。時尚摩登的提莉歸來后,，她與眾人的對比,，顯示出現(xiàn)代文明與這個偏僻小鎮(zhèn)的諸多差距。并且不僅僅是在外表的著裝和女性魅力上,，更重要的是,，提莉想要找回真相，自我救贖,，一方面是對于母親,，一方面是對于當年意外發(fā)生的慘案。

保留了童年真摯初心的提莉,，很多人都問她為什么要回來,，包括失憶的母親，而答案其實很簡單,，提莉一個人四處游走,，墨爾本、倫敦,、米蘭,、巴黎，即便擁有了再風光的職業(yè)和技術,，她終究是孤身一人,，這樣的浮華并不能填補她內心的傷痕，她必須回到自己的故鄉(xiāng)，尋找自己的過去,，和自己的負罪感——也就是她所謂的“詛咒”和解,。

而女性導演：喬瑟琳·穆爾豪斯,，對于這個本身層次多變的故事,，處理的很是細膩，從開篇陰云下童年回憶,，到中段的謎題解開,，轉入愛情發(fā)展，母女相依,，直到最后的復仇之火,，焚野燎原。影片起初伴隨著犯罪懸疑片的吸引力,，之后如舞臺劇一般的,，巧妙進行了各色人物的出場介紹和村落的交代，最后又轉化為情感治愈系的獨立女性成長歷程,。用愛情和親情讓女主人公從詛咒中脫離,，在悲傷中重生，最終完成了自我救贖,，結果了自己和這個村子的舊賬,，再一次重新踏上了自己的人生軌道，重返巴黎,。

影片陰沉大氣的開場,，夜幕的黃昏里，航拍的田野和十字路口,，在人生的某一個時刻,，你終會選擇回到故鄉(xiāng)，去完成那些令你久久不能釋懷的事情,。

相信很快,，提莉的球賽登場和另一位裁縫的駕到，都會讓你津津有味的觀看這部,，似乎是有關于“復仇”的故事,。

影片中還有很多小細節(jié)的處理，令人過不忘,，贊嘆不已,，可能這正是女導演的心思過人之處。母女的近景拌嘴,，男客的中景處理,。

郡長家的時裝沙龍，精神衰弱的郡長夫人跌跌撞撞的回到屋里猛喝藥水。

當然,，必須還有那個仰視的“巫女出山”鏡頭,，為了照顧病倒的提莉，瘋癲多年的母親,，走進了雜貨鋪采買,，將一眾村子里的惡夫人，罵了一個遍,。配樂加上這位老太太的骨風,，看起來大快人心。

影片同樣反映了,，1950年代,，鄉(xiāng)村里未開化的迂腐，藥劑師對待自己的老婆,，竟然說藥物只會上癮,，上帝自然可以幫她。這樣的宗教盲信,，怪不得他丑陋無比,，最終沒了妻子的保護，一頭栽進泥潭里,。而村落中,，最容易受到排擠的，就是寡婦和獨居的女性,。家中沒有男權的象征,，會被婦女們視為威脅和異類，再一次展現(xiàn)了,，女人總是第一個站出來為難女人的丑陋嘴臉,。這一次雖然不是女巫的栽贓，但是同樣被稱呼為女巫和賤人,，只因為茉莉沒有丈夫,，而提莉沒有父親，這個負心漢的郡長,，更是集貪婪,、好色、偏見于一身,。

女主人公：提莉點了一根煙,，回來。放了一把火,，走了,。入夜歸鄉(xiāng),，清晨離去。影片猶如提莉手下的一件衣服：設計精心,，非常耐看,。影片中母親對她說：你有用衣裝改變她人的能力，使用這份力量,，對抗她們,，也是對抗自己的命運。

在英文小說的序言,，作者同樣放了這樣一段話,。

“The sense of being well-dressed gives a feeling of inward tranquillity

which religion is powerless to bestow.”

“恰當的穿著給人們帶來內心的平靜，這是宗教的力量所不能及的,。”

當時代不斷向前邁進,，人們接觸了前衛(wèi)的生活理念,，同樣需要解決自己心里的結，提莉最終意識到,，不是自己被詛咒,，而是惡草叢生的環(huán)境里，沒有什么可以再被改變了,，一把火燒掉,，遠離此地，才是最正確的選擇,。她可以讓善良的人更美麗,，卻無法改變丑陋的人心。雖然她的愛人遭遇意外,，母親最終離去,，但是令她更加堅定的復仇和遠走，重新開始自己的人生,。

這部影片不是西部片,，更不是《送鄉(xiāng)人》那樣的，女性在大時代里的哀歌,，也不是《牛頭悲歌》或者《白夜行》那樣的童年慘案亦或謀殺,。它更像是生長在沙漠荒野里的一顆孤傲玫瑰，血紅色的尤物,，復仇的火苗早已埋藏在心中,，雖然沒有了愛情的滋潤，親人的呵護,，但它依然頑強的生長,，讓沙漠里的荊棘雜草得到了烈火的懲罰。

這部影片最終榮獲了，2016年澳大利亞電影學院獎,，最佳女主角（凱特·溫絲萊特）,、最佳男配角（雨果·維文）、最佳女配角（朱迪·戴維斯）以及最佳劇本四項大獎,。小玄兒覺得這部澳大利亞影人攜手的作品,，尤其是演員們，貢獻十分的杰出,！就連雜貨店的柴火妞兒,，也是實力不容小覷，她還與凱特·溫絲萊特,，一起出演了去年的《史蒂夫·喬布斯》,。

雖然溫肥被人吐槽和小鮮肉的情侶配相差13歲之大，但是就允許老年男明星和90后談戀愛,，人到中年的女明星,，就這么的看不過眼嗎，魔鬼身材的溫肥,，依然貢獻了實力魅惑和脆弱女性的不同演技,。況且片中她曾提及，自己也失去過孩子,，并不是情竇初開的小姑娘,，除了床戲之外，還是很喜歡看她和利亞姆·海姆斯沃斯的對手戲的,，不知道是男主角身材太好,，還是臉太像雷神，總之,，好感度猛增不少,。

最后希望這部光鮮亮麗又故事給力的電影，

可以讓大家度過又一段美好120分鐘,。

2016年3月21日

多倫多 小玄兒記

微博：小玄兒的電影漫談

深焦DeepFocus訂閱號原創(chuàng)作者

貓眼電影特邀作者,，豆瓣專欄作者

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