第四章 風(fēng)景寫生

風(fēng)景畫是以自然景物為主體描繪對象的繪畫，在我國傳統(tǒng)繪畫中稱為山水畫,。國畫山水開始時(shí)僅作為人物畫的背景,，至隋、唐,，已出現(xiàn)獨(dú)立的山水畫,，五代、北宋更趨成熟,。西方風(fēng)景畫的出現(xiàn),，比我國晚得多，早期也是作為人物的背景或陪襯,，文藝復(fù)興以后的16世紀(jì),，自然景物才成為繪畫的獨(dú)立題材。水彩風(fēng)景畫,，始于德國而成熟于18至19世紀(jì)的英國。

風(fēng)景畫通過對自然景色的描繪,，反映了人與自然的關(guān)系和大自然的美,，激發(fā)人們對生活和自然的愛。祖國壯麗河山的新貌和社會主義建設(shè)的偉大成果,，都是風(fēng)景畫反映的題材,。風(fēng)景畫的創(chuàng)作和欣賞，不僅提高人們的審美情趣,，而且對于愛國主義思想教育,，具有更廣泛的意義。

一,、風(fēng)景畫的特點(diǎn)

1．視野廣闊,、內(nèi)容豐富，

人的視角范圍為60°,。放眼望去,，遠(yuǎn)可以望到無限的遠(yuǎn)處,，上、下,、左,、右的距離亦很開闊，景物內(nèi)容豐富多彩,，由遠(yuǎn)及近包羅萬象,。

2．光照對比強(qiáng)烈

室外，由于陽光的照射,，明暗反差很大,，光色的相互反射影響亦大，調(diào)子更趨明朗,，甚至較暗的陰影里也會有光流穿過,，與室內(nèi)有很大差異。

3．光色多變

自然界變化無窮,，不僅早,、中、晚各不相同,，陰,、晴和季節(jié)特征亦很明顯。景物乍看起來好象是靜止,，實(shí)際上變化頻繁,，應(yīng)注意掌握。

二,、景物選擇

自然界景物很繁雜,，但并非處處都很美麗動人，也不是到處的景物都能入畫,，必須經(jīng)過適當(dāng)?shù)倪x擇,。選景可以從以下幾方面考慮：

1．從畫者自身審美角度去選取景物，這很重要,。生活中有很多美麗動人的景象,，作為一個(gè)風(fēng)景畫家必須養(yǎng)成時(shí)刻注意觀察周圍景物的習(xí)慣，甚至在平凡的景物中找到別人未發(fā)現(xiàn)的美,，把它描繪下來,。隨著繪畫實(shí)踐的深化、審美能力的提高,，便能產(chǎn)生感人的作品,。

2.掌握光線；氣候等條件的變化,。某些景物在一定光線下取景比較好看,，換一個(gè)時(shí)間光線變化了,，取景就不一定好；氣候條件也同樣如此,，某些景物在雨中或霧中很美,，晴天未必美。所以取景必須考慮到具體的條件,。同樣的景物,，畫者立意不同，掌握的條件不同,，畫面能產(chǎn)生不同的效果,。

3.在取景時(shí)預(yù)先估計(jì)到構(gòu)圖均衡統(tǒng)一的問題。風(fēng)景畫中所描繪的對象,，動的東西在感覺上往往比靜止的東西重,。例如，一幅畫：右邊是海邊上沙灘及大的山坡,，左邊是海面及天空,。從構(gòu)圖上看，大的山坡在畫面上占的分量很重,，左邊空著—‘大塊,，顯得很輕，左右不能均衡,。如果在左邊的海面上,，出現(xiàn)一、二只船在行駛,，雖然體積很小,，卻得到了平衡。動的東西{艮多,，象車輛,、船只、行人,、飛鳥等等，都屬動的一類,，取景時(shí)可作適當(dāng)安排,。

從色彩明暗對比方面來講，以色彩明暗對比強(qiáng)的為重,，以對比弱的為輕,。

4.在表現(xiàn)景物深遠(yuǎn)的空間感方面，取景時(shí)宜適當(dāng)選擇近,、中,、遠(yuǎn)三景的畫面,。即在近處、距離稍遠(yuǎn)處及較遠(yuǎn)處,，都有景物可畫,，而且層次分明，這對空間距離的表達(dá)十分有利,。有的取景僅有中景,、遠(yuǎn)景，沒有近景,；或近景清楚,，遠(yuǎn)景僅是一片天空，在表現(xiàn)空間上將產(chǎn)生一定難度,。

5．取景著眼于對比關(guān)系是十分重要的,，畫面上明與暗、疏與密,、動與靜,、冷與暖、虛與實(shí),、軟與硬,、高與低、遠(yuǎn)與近,、強(qiáng)與弱等,，都屬對比范圍。巧妙地利用這些因素,，畫面才有生動的表現(xiàn)力,，否則，將陷于枯燥乏味,、沒精打采的境地,。有些畫面平淡，其原因就在這里,。比如,，畫原野，若只有天空和地平線,，沒有近處的景物作對比,，就顯得十分單調(diào)。若著眼于對比關(guān)系,，為了使建筑物顯得高大,，在建筑物的附近適當(dāng)安排些行人或車輛等，使高與低,、大與小有個(gè)明顯的對比,，或利用背景與建筑物的明暗對比,，使建筑物更加突出。高大水壩后面的天空,，若有意識地襯上幾朵輕柔的白云,，會使水壩顯得格外壯麗；描繪茂密的森林,，疏密對比,，密占優(yōu)勢，天空留得少一些,，樹木更顯得茂盛,、高大。

諸如此類,，不一一列舉,。總之,，根據(jù)主題,、內(nèi)容表達(dá)的需要，畫者在取景時(shí)有意識地利用這些因素是能取得良好效果的,。

6．地平線的高低與所表現(xiàn)的主題有關(guān),，取景不能不考慮。如果以表現(xiàn)天空的云彩為主,，地平線可適當(dāng)降低,；如果表現(xiàn)河、海的寬闊,，浪濤奔騰,、浩瀚的氣勢，地平線必須適當(dāng)提高,。在風(fēng)景畫中一般不宜將地乎線安排在畫幅1／2的部位,，否則，會造成畫幅切成兩半的感覺,。

7.取景還需選擇較好或較典型的角度去描繪,。某一處景物很美，并非每一角度都比較完美,，必須有所選擇,。不妨上下、左右多觀察,，然后從某一角度去取景。有人畫長江三峽,，先沿著長江岸邊觀察,，再到岸邊的山頂上去觀察一下,，最后在山腰取景構(gòu)圖，氣勢磅礴較為典型,，結(jié)果這幅畫畫得很成功,。所以取景并非易事，有時(shí)新到一地,，先瀏覽觀察,，記住時(shí)間、地點(diǎn),、角度,，然后找機(jī)會去畫。其實(shí)取錄構(gòu)圖早在畫者腦子里醞釀很久了,。

8.選擇景物不能不考慮到具體寫生條件：一是畫者位置是否固定,；二是景物對象是否相對穩(wěn)定。在晴天,，畫者寫生位置不宜暴露在陽光下,，因?yàn)殛柟鈴?qiáng)烈，十分刺眼,，時(shí)間長了色彩感覺遲鈍,，另方面在，陽光下作水彩畫,，水分蒸發(fā)太快,，顏色易干，銜接困難,。在陰天或雨天,，不是不能寫生，畫者寫生位置要在能避雨的地方,，否則寫生中途受干擾,，隨便搬動位置，使寫生無法進(jìn)行,。如果景物受氣候等條什影響變化太迅速,、太大，亦難于寫生,，畫者只能憑記憶去完成,。

選錄與構(gòu)圖，實(shí)際上是一回事,，難于分割,。選景是構(gòu)圖的醞釀，景物選定，構(gòu)圖也胸有成了,?！八驯M奇峰打草稿”就是這個(gè)意思。畫者對構(gòu)圖是否重視,，是畫面成敗的關(guān)鍵,。

三、室外光色變化的一般規(guī)律

在風(fēng)景寫生中,，我們會發(fā)觀因時(shí)間,、季節(jié)的改變或天氣的變化而產(chǎn)生不同的景象和相異門情趣，實(shí)際上就是光色變化在起若主導(dǎo)作用,。光,，能顯現(xiàn)形體的色彩，也能改丈形體的色彩,，能顯示時(shí)間,、天氣和季節(jié)特征，而產(chǎn)生某種氣氛和某種特殊的情調(diào),。因此,，研究光變變化規(guī)律，就成為室外風(fēng)景寫生中的重要課題,。

1．區(qū)時(shí)間不同而產(chǎn)生的光色變化

時(shí)間是依據(jù)太陽光與地球形成的角度位置而定的,，由于光源的位置變化直接影響著景物的光色，因此有早晨,、中午,、傍晚、夜等較明顯的差別,。

早晨 這段時(shí)間里,，色調(diào)不斷變化而且變化很快。日出之前,，明暗對比弱而顯得灰暗朦朧,，整個(gè)景色籠罩在帶冷調(diào)的藍(lán)灰色之中；當(dāng)朝霞光芒四射時(shí),，景物大部分形成逆光,，水蒸氣尚未汽化，陽光穿透大氣層,，光譜中的藍(lán)綠部分被吸收,，紅、橙,、黃等色光大量反射出來,，太陽由玫瑰紅向大紅,、朱紅、黃色逐漸轉(zhuǎn)化,，整個(gè)景物鋪上了一層濃厚的光源色彩,。植物的藍(lán)綠色和云霧的藍(lán)灰色都帶紅紫味，此時(shí)的色調(diào)從藍(lán)灰調(diào)變?yōu)榧t紫味的灰調(diào),。畫早晨的景物，應(yīng)掌握其清新朦朧的氣氛和生機(jī)蓬勃的感覺,。天空,、遠(yuǎn)景及中景的霧氣以濕畫法為宜，運(yùn)筆迅速一氣呵成最佳,。

中午 此時(shí)陽光直射,，景物處在頂光之下，受強(qiáng)烈的白光籠罩,，物體對色光的吸收與反射能力增強(qiáng),，色相比較鮮明，明暗反差亦大,，環(huán)境色明顯,，受光部的色彩偏冷，相對來說背光部的色彩偏暖,。一般來說,，畫者不喜歡在這時(shí)寫生，因?yàn)橹形缟{(diào)不明顯,，背光處易于畫黑,。尤其是夏天，中午陽光更強(qiáng)烈,，水分很快蒸發(fā),，給水彩畫帶來困難，即便寫生,，也只能在蔭涼處進(jìn)行,。

傍晚 陽光傾斜，在光色變化上與朝霞有些類似,，但只要仔細(xì)觀察比較,，不難找出其差別。傍晚空氣較干燥,，塵埃較多,，不象早晨的清新霧氣，陽光色桔紅味重,，整個(gè)大地籠罩在——片桔紅,、紅,、紅紫色調(diào)之中，一切景物光源色占優(yōu)勢,，固有色減少,，色調(diào)很美，很多人醉心于這種題材,?？上Ч馍兓瘶O快，只能用速寫手法完成,，重點(diǎn)是捕捉大色調(diào),、大關(guān)系。

夜 —切景物吸收和反射光色的能力都減弱,，都處在天空的藍(lán)灰色和反差不大的冷暗色調(diào)中,。如果有月光，則有些朦朧的冷黃味,，給人以寧靜,、神秘、夢幻的美感,。在此暗淡的光線下,，進(jìn)行風(fēng)景寫生是比較困難的，一般憑記憶畫,，或在室內(nèi)日光燈下觀察夜景進(jìn)行寫生,。夜景以濕畫法較多，因?yàn)樵诎档碾鼥V色光之下,，景物形體模糊,，只有在極少數(shù)反光強(qiáng)的地方稍清楚。如夜景中水面的閃光或月亮的倒影以及燈光照射到的部分,，略加點(diǎn)染,，加強(qiáng)幾筆，其余都不宜畫得一清二楚,；越清楚越失去夜晚的特征,。

2．因季節(jié)不同而產(chǎn)生的光色變化

一年四季，由于太陽距地球有遠(yuǎn)有近,，光照有長短,、強(qiáng)弱的差別，植物有周期性的生長規(guī)律,，吸收與反射光色不同,，這就形成了不同季節(jié)光色的變化。風(fēng)景寫生中應(yīng)注意表現(xiàn)季節(jié)的特點(diǎn)并探索其光色變化規(guī)律,。

春天 是萬物復(fù)蘇的季節(jié),，氣候逐漸轉(zhuǎn)暖,，植物披上新綠，充滿了生機(jī),，到仲春百花競放,，更為嬌艷。檸檬黃,、嫩綠,、粉綠、淺藍(lán),、淡灰,、粉紅等色構(gòu)成了春天的主要色彩。在掌握色調(diào)時(shí)應(yīng)多注意協(xié)調(diào)與對比的關(guān)系,，不能紅紅綠綠到處鋪滿了不協(xié)調(diào)的顏色，否則不僅不能取得畫面的統(tǒng)一而且失去了美感,。對色彩的漸變過程,，應(yīng)很好研究，用色不宜太飽和,；另方面在大色塊與小色塊的配置比例上要恰當(dāng),。夏天 是植物生長旺盛的季節(jié)，由春天的萬紫千紅逐漸變?yōu)閱巍木G色,，由各種不同的翠綠,、中綠、深綠,、橄欖綠等等組成郁郁蔥蔥的綠色主調(diào),。日光強(qiáng)烈，明暗對比反差很大,，樹木有茂密濃郁的感覺,，晴天的天空色較藍(lán)。這些都是夏天的特征,。正因?yàn)橄奶斓纳时容^單純,，更應(yīng)重視光色和條．件色的影響，力求單純中的變化,，否則,，容易造成色彩單調(diào)而毫無生氣。

秋天 色彩極為豐富,，植物的枝口十和果實(shí)由綠變黃轉(zhuǎn)紅,，在晴朗的陽光下，金光燦爛,，艷麗多姿,，因而有“金秋”之稱,。在色調(diào)上形成黃、橙,、紅,、紫的主調(diào)，與藍(lán)天對比更為強(qiáng)烈,。有道是：“一年好景君須記,，最是橙黃桔綠時(shí)”，確是畫家風(fēng)景寫生的最佳季節(jié),。

秋天的主色調(diào)黃,、橙、紅,、紫等色,，都是類似色及鄰近色組成的色彩關(guān)系，一般不致畫得很臟,。但秋天的樹木特征明顯而多姿,，灌木叢及枯草等亦容易畫得瑣碎而繁雜，因此,，在作畫過程中要適當(dāng)注意概括,，同時(shí)又要保持特征。其辦法是：凡與光暗有關(guān)的地方,，即便一絲一毫也不能放過,；凡屬同—一光暗面里的形與色，都應(yīng)盡量概括,。

冬天 氣溫低,，日照短，草木及枝葉已枯殘,，鮮艷的色彩已不復(fù)存在,。冬天晴朗的日子天空很潔凈，枝杈在陽光照射下呈暖灰調(diào),，有些較亮的樹干如白樺,、梧桐等在深色背景前顯各分外挺拔，有傲霜的氣魄,。下雪天彤云密布,，正好與潔白的雪地形成對比，景物蓋上一厚層積雪,，十分好看,，是研究灰色調(diào)的極好時(shí)機(jī)。水彩畫用——些特殊技法來表現(xiàn)下雪的天空及枝頭積雪,，能獲得意想不到的效果,。在寒冷天氣里寫生,，為了防止盛水器中的水冰凍，可在水中滴幾滴酒精或高度白酒,。

掌握冬天的色調(diào),，要用比較的方法，明辨它的色性,，因?yàn)樵诰拔镏写嬖谥^多的中性色和灰色,，這些顏色的色相不象其它季節(jié)那么明顯，稍不注意,，色塊容易畫得雷同或冷,、暖不分，畫面效果就差了,；還應(yīng)注意畫面黑,、白、灰的層次,，缺乏深色或明色,，畫面容易灰，降低了表現(xiàn)力,，要引起足夠的重視。

3．因天氣影響而產(chǎn)生的光色變化

陰,、晴,、雨、霧是常見的自然現(xiàn)象,，不同的天氣有其各自的特點(diǎn),，給人以不同的情緒感染和聯(lián)想。

陰天 陽光受云層的阻隔,，光線以折射和漫射透到大地,，比起晴天陽光直射減弱了許多，景物受到這種弱光的影響,，蒙上一層灰暗的色彩,，明暗對比度減弱，無明顯投影,，環(huán)境色影響很小,，固有色相對地明顯，但受光面受天光色的映射還是比較清楚的,。陰天畫面水分不易蒸發(fā),，光色變化少，可以從容作畫,。

晴天 陽光普照大地,，景物吸收和反射光色的能力強(qiáng),，物體的固有色、光源色,、環(huán)境色都能充分體現(xiàn),，明暗、色彩的對比度顯著,，空間層次分明,，整個(gè)色調(diào)明快而響亮。為了表現(xiàn)強(qiáng)烈的光感,，環(huán)境色能渲染整體的氣氛,；物體的投影能增強(qiáng)光的效果，但投射的角度要取得一致,，投影里的色彩受天光影響較多,。晴天的景物似乎每處都清晰可見，注意力集中在某一部分,，某一部分就看得一清二楚,，但作畫的時(shí)候還是要從整體出發(fā)，部分服從整體,，虛實(shí)結(jié)合,，重點(diǎn)刻劃。否則各個(gè)部分邙突出,，或平均對待,，都有可能造成畫面零碎不成整體，以及不生動,、死板等毛病,。

雨天 雨天的光色特點(diǎn)和陰天類似，有時(shí)天空還帶有雨云,，空氣中水分很重,，加上雨絲漣漣，遠(yuǎn)景及中景模糊了,，近景的受光面受積水影響閃閃發(fā)光,。雨天色調(diào)雖然灰，但不覺悶,，那補(bǔ)若隱若現(xiàn)似有似無的朦朧景色,，給人以水色淋漓的美感。畫時(shí)要抓住其特點(diǎn)和氣氛,，不拘泥于形似和細(xì)小的刻劃,。以水彩畫表現(xiàn)雨天尤為適宜。霧天 霧是由水氣的凝結(jié)造成的，在天為云,，在地為霧,。大霧中的景物，能見度小,，有時(shí)只能看到數(shù)米遠(yuǎn)的距離,；層次減少，遠(yuǎn)處迷糊一片,。薄霧則有半透明感,，在光線透射下，色彩幻變莫測,。由于霧的存在,，景物如蒙上一層紗一樣，似夢似幻,，增加了一種神秘感,，以有很多畫者喜歡畫霧景。表現(xiàn)霧氣,，水分要多,，色彩宜淡，可以趁濕補(bǔ)充色彩和景物的幻影,。調(diào)色時(shí)加逆少量白粉,，加亡水分多，能起顆粒狀的沉淀水色效果,，對表現(xiàn)霧景較為適宜,。畫霧景全在濕時(shí)加工，因而要充分掌握畫面的干濕度才能適時(shí)表現(xiàn)霧天的層次,。

天氣的變化了二止上述幾種，還有狂風(fēng)驟雨,、雷電交加,、風(fēng)沙彌漫、雨后彩虹等等,，這些特殊景象,，瞬息萬變，寫生是不可能的,，只能藉觀察和記憶來完成,。

四、空間距離的表現(xiàn)

空間距離是根據(jù)形體的透視原理和空氣色彩的透視變化,，表現(xiàn)出景物之間的遠(yuǎn)近層次關(guān)系,，使人在平面的繪畫上獲得立體的、有空間深度的感覺,。風(fēng)景畫視野廣闊,，近景與遠(yuǎn)景距離的空間無法比擬,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了視覺的廣度?？臻g距離的表現(xiàn)在風(fēng)景畫中是至關(guān)重要的,。

1．要處理好景物形體的透視關(guān)系

畫者在于面的畫幅上描繪的立體景物，是從一定位置,、角度所視的景物,。由于所視的角度和距離不同，景物會產(chǎn)生透視變化,。畫者必須按焦點(diǎn)透視法則來處理形的透視,，透視畫不準(zhǔn)，必然會影響空間距離的表達(dá),。

2．理解色彩透視規(guī)律

由于物體與我們的距離有遠(yuǎn)有近,，色彩會呈現(xiàn)出不同的面貌。5公尺距離的一面紅旗,，與50公尺距離的一面紅旗,，雖然兩面紅旗的色相、色度都一樣,，但由于距離不同,，在我們眼中，近處的紅旗色感強(qiáng),，而遠(yuǎn)處的紅旗色感弱,。

在同等距離放一面原色的旗子(如紅、黃,、藍(lán)),，一面復(fù)色的旗子(如赭、土黃,、灰綠),，雖色度相同，但可看出前者強(qiáng),，后者弱,。

再在同等距離放一面紅色(原色)的旗子，一面藍(lán)色的旗子,，也可看出紅強(qiáng)藍(lán)弱,。

如果將一面紅、白兩色的旗子和一面紅,、紫兩色的旗子,，放在同一距離，可明顯看出紅、白旗子強(qiáng),，紅,、紫旗子弱。公路上交通標(biāo)志,，為了引入注目,，往往采用紅、白兩色相間,，或黑白兩色相間的標(biāo)志,。

由此可以概括出生活環(huán)境中色彩強(qiáng)弱變化的規(guī)律：

(1) 距離點(diǎn)越近山，色彩感越強(qiáng),，反之則弱,。

(2) 原色比復(fù)色強(qiáng)，暖色比冷色強(qiáng),。

(3) 色彩對比大的強(qiáng),，對比小的弱。

在風(fēng)景中,，近景的色彩對比和明暗對比較為明顯,，給予其它物體的色彩映射也愈強(qiáng)，離我們距離愈遠(yuǎn),，則色彩愈弱,，給予其他物體的映射也愈弱，甚至某一色調(diào)會逐漸演變?yōu)榱硪簧{(diào),。以近山與遠(yuǎn)山為例,，近，樹木,、雜草,、山的受光與背光，甚至小石塊都輪廓分明,，對比強(qiáng)烈,，色彩也很豐富；漸遠(yuǎn)到中景的山,，已不那么清楚了；遠(yuǎn)山,，則呈一片淡紫,、淡藍(lán)的色調(diào)了。

此外,?？諝鈱右灿幸欢ǖ纳亍鈱又械奈⒘！⑺?，產(chǎn)生光的吸收反射作用,，近處我們不易覺察，到相當(dāng)距離后,，空氣層相隔厚了,，就會感到物體色象被蒙上——層輕煙似的。到極遠(yuǎn)處的地平線上,，很多物體色都失去它的本來面目,，而與天空的色調(diào)十分接近，說明遠(yuǎn)色與近龜變化很大,。這就是所謂“色彩透視”現(xiàn)象,。

距離愈遠(yuǎn)愈模糊，因而在構(gòu)圖上常把主體物安排在視域中心范圍內(nèi)作重點(diǎn)刻劃,，其它部分則適當(dāng)概括,。在表現(xiàn)手法上有意識地將主要與次要、虛與實(shí)結(jié)合起來處理,，將有助于空間距離的表現(xiàn),。如果主次不明，遠(yuǎn)近不分,，景物堆砌在——起,，那么連風(fēng)景畫最基本的特點(diǎn)也失去了。中國畫論中曾有這樣的說法：“遠(yuǎn)近不分者,，遠(yuǎn)與近相連,，近與遠(yuǎn)無異也。夫近須濃,，遠(yuǎn)須淡,，濃當(dāng)詳，淡宜略……”可見畫理相同,，在實(shí)踐中應(yīng)多方面聯(lián)系起來考慮這些問題,。

五、色調(diào)與意境

風(fēng)景寫生是接觸各種復(fù)雜的外光作業(yè),，對觀察,、研究自然界千變?nèi)f化的色彩關(guān)系，很有好處,，也是學(xué)習(xí)水彩畫技法的重要課題,。技法始終是為主題內(nèi)容服務(wù)的。在風(fēng)景畫中,，十分講求色調(diào)和氣氛,，這與形成一定的意境是密切相關(guān)的,。畫者要善于抓住不同的調(diào)子烘托出不同的氣氛。同是山景,，有時(shí)是“雨后千山鐵鑄成”,，有時(shí)是“山色空瀠輕如云”，覽物之情也就起了變化,。更者在實(shí)景的啟發(fā)和感受之下,，再通過畫筆抒發(fā)自己的感情，達(dá)到情景交融的地步,，這樣的畫,，才能產(chǎn)生一定的意境。例如《湖邊秋色》這幅風(fēng)景畫,，描繪的是江南太湖邊深秋早晨的景色,。幾棵枯樹和稀疏凋零的蘆葦，二三只漁船停泊在堤岸邊,，這是很平常的題材,，但畫者觸景生情，借題發(fā)揮,，寓情于景,。感流光易逝，草木榮枯,，似乎一切都在無聲中消失,；天空中…—群飛鳥掠過，是路過?還是歸巢?靜靜環(huán)境中有了些動感,，恰增添了幾分愁思……,。整幅畫面的色調(diào)樸素、淡雅,，烘托了主題,。

如果用艷麗的色彩來描繪湖邊深秋的傍晚，那又是另外一種情調(diào)了,。所以,，畫面的意境是通過很多因素來傳達(dá)給觀眾的，使觀眾得到感染或引起聯(lián)想,，其中色調(diào)無疑起著重要的作用,。

掌握色調(diào)的途徑有以下三方面：

1.從冷暖色性上觀察處理 在構(gòu)圖的時(shí)候，畫者對眼前的景物首先有一個(gè)色調(diào)的判斷：選擇什么樣的色調(diào)?這樣的色調(diào)對于表現(xiàn)主題是否有幫助?由于對象的固有色及受光面積的大小不同,，有時(shí)主要色調(diào)是暖的,，有時(shí)主要色調(diào)是冷的，畫者一開始就要抓住這種聲調(diào),，并有意識地加強(qiáng)畫面的色調(diào)效果,，以便更好地為主題服務(wù)。

2.從色彩純度上去觀察處理 景物的色調(diào)從純度上去看,，有時(shí)是十分鮮明的調(diào)子,，有時(shí)則是灰色調(diào)。我們要加強(qiáng)或減弱這種對比關(guān)系,?；疑{(diào)處理得不好就很悶，其原因主要是純度變化不夠,；鮮明的調(diào)子又容易造成各自為政,，色相不統(tǒng)一，若有一定的灰色在里面起作用,，使色彩穩(wěn)定在特定的色調(diào)中,，會使畫面更為鮮明，更有變化,。我國古代建筑上用的藻井裝飾圖案,，．色彩對比十分弧烈、鮮明,，但在強(qiáng)烈的對比中間,，往往鑲嵌著金、銀色線或淡灰線條,，有一種富麗堂皇而又統(tǒng)一小調(diào)的效果,。

3.從色彩明暗對比來觀察處理 色調(diào)的明暗對比，如果,，對比的地方太多,，就顯零亂，不統(tǒng)一,，甚至影響主題的表達(dá),。有些作者在創(chuàng)作時(shí)，先畫一幅小的黑白稿,，看看大的黑白效果如何,，其目的是從整體黑白關(guān)系去考慮。腦子里有了整體的黑白對比效果對大白塊的安排,，心中便有數(shù)了,。一幅風(fēng)景畫畫好之后，感到色彩暗淡,，主要原因是明暗對比不夠,，只要調(diào)整深以與淡色的關(guān)系。效果就能顯著,。與此相反,，如果明暗對比太過頭,，亦會破壞色調(diào)。在風(fēng)景畫中,，除分清近,、中遠(yuǎn)三景的層次而外，天空,、地面（或水面）景物之間的關(guān)系亦很重要,。假若天空與地面在明暗、色度幾乎沒有什么差別,，那么,，景物就象最在空中一樣，甚至正看倒看都可以,，連天地都分不出來,，這種失誤是不該發(fā)生的。

樹 有人說風(fēng)景畫若能將樹畫好,，問題就解決一半了,，這話不全對。因?yàn)闃洳豢赡芄铝⒌厝ギ?，它與其它景物是聯(lián)系在一起的,；但這話能說明風(fēng)景中樹是少不了的，占有重要地位的,。畫樹,，首先要體會它的生長之勢，每棕樹的姿忘和面貌是不相同的,。樹有很多種類,，特征亦各右差異，它是由樹葉,、樹葉,、村枝、樹干,、樹根有機(jī)地組成的,。樹葉生長在樹枝上，由無數(shù)葉片匯集在一起,，它的基本形狀象一把“傘”,，因此，樹枝不能隨意畫過“傘面”,。樹枝是從樹干分出來的,，枝葉圍繞在樹干的前后、左右,，畫的時(shí)候,，不能僅畫一個(gè)平面,，只看到左右分開的枝葉，忽視了前后的枝葉,。樹的干,、枝、葉都有疏密,、粗細(xì)、上下不同的節(jié)奏感,。樹干可以說是一系,，列高低透視不同的圓筒形連續(xù)體。因此,，要注意它的透視變化,，同時(shí)要畫出它的體感，并注意到樹上枝葉的投影,，才能畫得生動,。樹根與地面的關(guān)系，也應(yīng)交待清楚,，不能象插在地面上那樣生硬,。

樹葉是無數(shù)葉片匯集而成的，應(yīng)把濃密的樹葉的明暗塊面分清楚,，用大筆觸來畫,，切不可著眼在一片片的樹葉，用小筆來描摹,，這樣,，顯得瑣碎而顧不到整體了。只有在樹葉稀疏的地方,，才有必要把葉片的形狀特征表現(xiàn)出來,，但運(yùn)筆要自然，疏密間隔要恰當(dāng),，盡量避免看一眼畫一筆,，顧此失彼地去描；畫樹的一般方法是先畫葉,，后畫干,、枝，如果畫枯樹則相反,，先畫干,、枝，后畫零星葉片,。

樹葉的色彩畫得單調(diào)的原因,，是認(rèn)定樹葉是綠色之故,。其實(shí)，樹葉的顏色因種類不同,、季節(jié)不同,，而固有色不同，加上光源色的變化,，其色調(diào)也隨之變化,。一般在陰天或陰影里的樹葉，面朝上的受天光影響較大,，秋天的樹葉色彩很豐富,，但應(yīng)注意大色調(diào)關(guān)系，不宜停留在局部觀察,，以免破壞了整體,。

建筑物 畫建筑物，主要注意兩點(diǎn)：一是形的安定,，沒有倒坍,、歪斜的感覺。要做到這一步,，首先要看建筑物的結(jié)構(gòu)和透視上是否畫得正確,；二是分塊、分面的明確性,，建筑物光暗界限很清楚,，輪廓分明，畫的時(shí)候,，要從主要明暗面對比入手,，避免為窗戶、屋面上的瓦垅等細(xì)節(jié)所攪亂,，抓住主要的,，然后處理局部或細(xì)節(jié)。畫白墻壁要與天空或其它景物的明部相比較,，它的明度是否超過天空,，要看具體情況而定。建筑物的細(xì)部描繪要服從整體,，不能孤立地去畫,，如建筑物上面的裝飾性的東西等要注意概括、取舍,。建筑物的投影或建筑物上本身的投影對陽光感起著重要的作用,，能表達(dá)形體凹凸起伏的厚度、距離、畫時(shí)應(yīng)注意其投影角度的—致性,。水彩畫可利用水跡邊緣色深,，中間色淺的特點(diǎn)表現(xiàn)物體的空氣感覺。

天空 天空在風(fēng)景畫中占有重要地位,，它可以表現(xiàn)季節(jié),、陰晴、天氣等特征,。它的明暗色度的變化,，影響著大地上各種物體，而形成一種氣氛,，支配著整個(gè)畫面的色調(diào),。畫天空應(yīng)注意它的色彩冷暖性，同是畫藍(lán)天空,，若普藍(lán)色成分多廠，便有陰沉的感覺,。陰天,、雨天的天空是灰色的，也要辨別一下究竟是冷灰?還是暖灰?為表現(xiàn)天空深遠(yuǎn)的感覺,，高處與接近地平線的低處色調(diào)變化也是很微妙的,。在一般情況下，天空與遠(yuǎn)景應(yīng)趁濕一起畫好,，使水分銜接自然,，避免生硬。

天空的云彩與季節(jié),、天氣有關(guān),。春天多薄云、條云,，很少成團(tuán)塊,；夏季多積云，輪廓明顯,；秋天的云變化無窮,，所謂“巧云”，不獨(dú)形狀幻奇,，而且瑰麗多彩,；冬天的云散布面較廣，較呆滯,，多團(tuán),、塊。這是不同季節(jié)里云的特征。晴天的云很輕淡,，雨天的云色彩較濃重,，但不能畫得過深，應(yīng)與地面深色部分作比較,。云層大體可分高,、中、低三層,，要注意它的透視變化,。近空云的形體透視面較大，愈遠(yuǎn)則愈呈扁形,，加強(qiáng)這種透視,，可獲得深遠(yuǎn)的空間感。

畫云還要注意它的虛實(shí)感,，不宜畫得過深,、過實(shí)，否則,，與地面景物相混淆,，就缺乏輕的體態(tài)了。畫云要順著云的趨勢用筆,，大膽,、潑辣，不宜細(xì)小描摹,，更忌死盯住一塊云,，畫完一塊再畫另一塊，這樣不僅時(shí)間上跟不上云的變化,，而且很容易畫得碎,、板、實(shí),，抓不住整體,。

水面倒影 水，包括池塘及江,、河,、湖、海的水,，其特征和規(guī)律都有共同的地方,。水是透明的液體，反射,、折射,、透射力很強(qiáng)，水面在靜止的時(shí)候，猶如一面鏡子,，倒影很清楚,，它的色調(diào)與天空的調(diào)子基本上是一致的，但有差別,。海水所以呈現(xiàn)藍(lán)色,，是因?yàn)樗^深，陽光中的橙,、黃色光波較長,，能透射進(jìn)去，被海水吸收,，而藍(lán)色光波較短,，只能透入很淺的地方，反映到我們眼睛里,，看起來便是藍(lán)色,。除此而外，水有時(shí)不是純粹透明的,，其中還夾雜著泥土,、沙石、水草,、青苔等東西,，從而反映出另外一些顏色,。

靜止的水,，倒影十分清楚，有水平如鏡的感覺,。畫倒影時(shí),，其明暗色度對比，略比實(shí)景差一些,，不那么強(qiáng)烈,，倒影的輪廓亦比較模糊。倒影的長度,，按理說是和實(shí)體一樣長的,，因?yàn)槲镉成溆谒妫渫度虢堑扔谏涑鼋?，有時(shí)景物在倒影中縮短了,，甚至看不見了，是因?yàn)榈褂暗囊徊糠只蛉勘坏孛嬲谧〉木壒?。人離岸愈遠(yuǎn),，倒影愈縮短，甚至看不見；人愈接近水面,；則倒影與人的長度愈接近,。動的水面，要觀察它動的規(guī)律,，才能很好地掌握它,。若畫波紋，將一個(gè)個(gè)波浪逐一畫出是沒法畫的,，應(yīng)注意波浪的透視面,，近處近似菱形，中間距離象長的橢圓形,，遠(yuǎn)處漸漸成狹長條,，更遠(yuǎn)就看不見波紋了。倒影隨著這些波浪的透視面而變化,。由于角度不同,，甚至將倒影分割開來了，拉長了,，用筆要依據(jù)波浪的特征,，畫出倒影的特征，活潑而多變化,，才能充分表現(xiàn)水的動蕩不停的感覺,。

路面及大塊平地 路面及大塊平地若處理不好，不僅沒有平遠(yuǎn)感覺,，反而象豎起來的一堵墻一樣,，很不理想。畫的時(shí)候,，應(yīng)將近處與遠(yuǎn)處,，左面與右面的明暗色度比較一下，找出其差別,。遠(yuǎn)與近要注意色彩透視,。大凡這類平面(如柏油馬路或廣場)，受光部除陽光色以外,，還受天光的影響,，暖色中略帶冷色。例如草坪,，近處是黃綠色,，遠(yuǎn)處可能是淡綠帶淡藍(lán)。柏油馬路受光部是暖灰,，受天光反射處略帶淺藍(lán),。在基本色調(diào)中,，不斷變換色彩，切勿平涂或橫掃豎刷,。畫路面及大面積的平地要隨時(shí)與天空的明暗色調(diào)作比較,，避免雷同，應(yīng)記住這樣一句話：凡是簡單單調(diào)的東西,，要盡可能充實(shí),；凡是復(fù)雜的東西要盡量概括。譬如一條平正的路面,，可利用樹木或建筑物的投影來充實(shí),，或安排一些車輛、點(diǎn)景人物等,，使單調(diào)的東西不感到單調(diào),；象灌木叢、雜草或碎石塊之類較復(fù)雜的景物,，要根據(jù)明暗盡量地概括,，不能按自然的原樣照搬。

點(diǎn)景人物 風(fēng)景畫中的所謂“點(diǎn)景人物”,，是以景物為主,，適當(dāng)?shù)亍⒑侠淼匕才乓恍┤宋锘顒?，以增加氣氛效果,。不適當(dāng)、不合理的,，不要隨便亂加,。例如，很謐靜的山林環(huán)境,，不需要加人物,，否則就破壞了靜的感覺,；象畫街道或公共場所,，則非加點(diǎn)景人物不可，沒有人物活動則不合理,。畫點(diǎn)景人物,，要注意人物與其它景物的大小比例和近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系。人物著重以簡練的筆法,，畫出它的動態(tài),，不宜將點(diǎn)景人物刻劃得十分仔細(xì)。高大的建筑物旁邊安排些點(diǎn)景人物或車輛,，能烘托出建筑物的高大,，街道上安排些點(diǎn)景人物更增添了熱鬧氣氛,。有時(shí)為構(gòu)圖中的均衡需要，亦可畫些點(diǎn)景人物,?？傊c(diǎn)景人物要精心考慮,，不宜到處亂加,。風(fēng)景畫中的點(diǎn)暴人物用色亦很講究，一幅比較沉悶的畫面,，如果有幾個(gè)穿漂亮服裝的點(diǎn)景人物出現(xiàn),，頓使畫面響亮起來。畫時(shí)不僅要注意動態(tài),，還要適當(dāng)注意疏密關(guān)系,。風(fēng)景畫中的點(diǎn)景人物一般安排在中景或遠(yuǎn)景，近景的點(diǎn)景人物較近人,。