風(fēng)景畫,，特別水彩風(fēng)景寫生,，應(yīng)首先畫天空，因?yàn)樘炜盏纳逝c云霧,，是瞬間萬(wàn)變的,，有的還須用記憶才能捕捉住，若稍一遲疑,，就會(huì)時(shí)過(guò)境遷,，只好望天興嘆了。又因?yàn)樘炜盏纳?，直接反映在景物上,，是?gòu)成畫面色彩基調(diào)的重要組成因素之一，如早,、晚的霞光和碧藍(lán)的天空色彩對(duì)景物色調(diào)的影響是多么強(qiáng)烈與不同,。再是因景物中參差不齊的樹(shù)枝等畫上去后，再去補(bǔ)天空,，那就費(fèi)力不討好了,。
再由于天地交界處便是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景較虛,，色彩與天空相近,，正適宜于在畫天的色彩將干末干時(shí)畫遠(yuǎn)景，易取得協(xié)調(diào)與深遠(yuǎn)感,。
當(dāng)然,，如果景物較整體，天空色彩影響不大,，又急須搶抓景物的明暗節(jié)奏與時(shí)光色彩,，那么先畫景物后畫天也無(wú)妨。這就要靈活掌握,。
1,、由遠(yuǎn)到近，分部進(jìn)行法
水彩風(fēng)景畫,，多從遠(yuǎn)到近,、從淺到深、從虛到實(shí)進(jìn)行渲染,、描繪，這樣容易掌握干濕與色彩和明暗層次,，色階的銜接過(guò)渡較自己然,、柔和,，對(duì)初學(xué)者也更便于掌握。不過(guò),，須注意掌握時(shí)間,，否則前后時(shí)間差太大，色調(diào)與明暗就來(lái)統(tǒng)一,，容易失調(diào),。特別早晚的景，日出日沒(méi),，首先要定下明與暗色光對(duì)比和位置,，不然就難于準(zhǔn)確表現(xiàn)特定的效果。
這種分部進(jìn)行法,，不能看一點(diǎn)畫一點(diǎn),，須有整體觀念，切勿孤立地?fù)妇植?，要盡量縮短“時(shí)光色彩”的差距,，并加強(qiáng)色彩記憶，以便于補(bǔ)充與調(diào)整,。
2,、由近及遠(yuǎn)，層次推移法
在有些特殊情況下,，如時(shí)間極為勿促,，或早晚橙紅色的陽(yáng)光照射在險(xiǎn)峻的絕壁與古剎上，出現(xiàn)一種神秘而絕妙的色彩與構(gòu)圖,，那當(dāng)然即應(yīng)揮筆捉住這瞬間即逝的景象,，首先定下光感與色彩在景物上的位置、對(duì)比強(qiáng)度及冷暖關(guān)系,，而后調(diào)整形體,，再?gòu)闹芯暗竭h(yuǎn)景、天空,，這樣反推移完成,。很明顯，這方法帶有強(qiáng)烈的速寫性,，也須有一定繪畫基礎(chǔ)之后,，才掌握得住。而這種或其他隨心所欲的方法,、對(duì)搶鏡頭,、抓色彩，是勢(shì)所必行的，否則按步就班地畫過(guò)來(lái),，偶現(xiàn)的景觀就早已景象全非了,。
3、全面鋪開(kāi),，統(tǒng)籌兼顧法
這種畫法,，是先求“共性”，后求形象,，要求有很強(qiáng)的整體觀念和預(yù)見(jiàn)能力,；在進(jìn)行中，看起來(lái)畫面有些零亂,，實(shí)則步驟性是最強(qiáng),、最科學(xué)，是須有一定能力和經(jīng)驗(yàn)才能掌握的,。
所謂先求“共性”,，就是由淺到深地先抓基本調(diào)子（包括由淺到深的明暗關(guān)系與色彩傾向），即首先用淺色鋪出受光面的最亮部分,，留出高光,，然后用最具有畫面調(diào)子傾向的淺色由亮到暗，即由高光,、亮部,、次亮部、次暗部,、暗部,、最暗，再由淺到深,，即次暗,、次亮、亮部,。又如色彩由淡黃,、中黃、桔黃,、桔紅,、大紅、紫紅,、青蓮......這樣循環(huán)推移,，直到取得統(tǒng)一而豐富，表現(xiàn)出協(xié)調(diào)而有節(jié)奏的色彩與明暗關(guān)系為止,。這樣,，畫面的大體關(guān)系就基本完成了,。
所謂后求形象，是避免一開(kāi)始就把注意力放到具體的形體結(jié)構(gòu)細(xì)部上而沖淡了對(duì)色彩的觀察與感受,，這首先要求集中精力把最突出的色彩感受,，用最果斷的筆法全面鋪開(kāi)，把握瞬間的微妙色彩效果后,，然后才在這色調(diào)與節(jié)奏的統(tǒng)一下，具體地刻劃出主要景物的形體結(jié)構(gòu)與形象特征,，最后再經(jīng)調(diào)整而完成,。
這種畫法要求有一定的基礎(chǔ)和畫前須胸有成竹，又要有靈活機(jī)動(dòng)的順應(yīng)與駕馭色彩變化的能力,，和預(yù)見(jiàn)到畫面深入的效果與難度,。否則，在畫途中散神失態(tài),，丟掉了主宰和信心,，就可能半途而廢。
