一　對(duì)于風(fēng)景寫生的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)

　　在水粉靜物寫生中,，初步掌握了構(gòu)圖,、色彩、步驟方法及表現(xiàn)技巧以后,，可以說已為到室外去進(jìn)行風(fēng)景寫生做了準(zhǔn)備,。到室外進(jìn)行寫生與在室內(nèi)的靜物寫生，目的任務(wù)不完全一樣,，寫生的條件也不同,。室內(nèi)的靜物寫生，對(duì)象是比較單純靜止的,，它可以根據(jù)不同的程度和要求安排寫生課題,，還可以在穩(wěn)定的光線和環(huán)境中,，從容觀察研究。室外風(fēng)景寫生的對(duì)象與條件要復(fù)雜得多,，畫風(fēng)景要依靠自己選景,，能不能在廣闊的自然中，選準(zhǔn)具有繪畫表現(xiàn)價(jià)值的景色,，是一個(gè)首先碰到的問題,。在風(fēng)景教學(xué)中，開始往往先由教師選定一個(gè)比較簡(jiǎn)單而能入畫的景色,，在規(guī)定的范圍內(nèi),，讓學(xué)生根據(jù)這個(gè)景色，自己確定角度和地平線位置,，以及構(gòu)圖時(shí)取景的空間大小,，這樣可以減輕初次風(fēng)景寫生時(shí)的負(fù)擔(dān)，而且也便于教師的指導(dǎo),。此后,，可逐步轉(zhuǎn)入自己獨(dú)立選景作畫階段。

　　進(jìn)行風(fēng)景寫生時(shí)常遇到的困難有：如何選景與確定構(gòu)圖,。自然界中形象豐富,、質(zhì)感多樣、氣候,、光線多變,、色彩復(fù)雜，如何處理好廣闊與深遠(yuǎn)的空間關(guān)系等等,，這些都是水粉基礎(chǔ)訓(xùn)練中的新課題,，也是風(fēng)景畫習(xí)作的新要求。風(fēng)景寫生的進(jìn)度,，開始不妨選比較簡(jiǎn)單,、平遠(yuǎn)的景色作寫生練習(xí)。景色簡(jiǎn)單,，便于集中精力研究外光的色彩規(guī)律和塑造生疏的形象,。平遠(yuǎn)風(fēng)景，便于畫者認(rèn)識(shí)天地景物的色彩關(guān)系和了解色彩與空間的關(guān)系,，即同一色彩在不同距離和空間中，色彩在色相,、冷暖及色彩含粉質(zhì)狀況的變化,。所以一開始就選繁復(fù)的景色寫生是不適宜的。在選定的寫生取景中,，必須去掉某些與主題無關(guān)的或有礙構(gòu)圖完美的景物,。因此,，往往需要采取移動(dòng)、增添或改變自然物的形象等藝術(shù)處理方法,，從而獲得完美而生動(dòng)的構(gòu)圖,，并充分而集中地表現(xiàn)主題。其實(shí),，對(duì)取景中的景色稍加改動(dòng),，并非憑想象虛構(gòu)去創(chuàng)作。寫生仍應(yīng)堅(jiān)持以客觀的自然景色為依據(jù),，但若將所見到的一切如實(shí)描繪下來,，那則是不可取的。

　　風(fēng)景畫有創(chuàng)作與習(xí)作之分,。風(fēng)景畫的創(chuàng)作,，是通過表現(xiàn)大自然來抒發(fā)人的思想感情。一幅好的風(fēng)景畫創(chuàng)作,，并不只局限于簡(jiǎn)單地模仿對(duì)象,，而是以客觀自然為依據(jù)，通過美術(shù)家獨(dú)特的感受,，創(chuàng)造性地將自然形態(tài)的美,，升華到藝術(shù)形態(tài)的美，反映出作者的理想,、愿望和感情,。它應(yīng)具有深刻的詩意和特有的情調(diào)。風(fēng)景畫的習(xí)作,，是按照教學(xué)要求與目的,，循序漸進(jìn)地進(jìn)行寫生的作業(yè)，基本上應(yīng)根據(jù)對(duì)象選取構(gòu)圖,，表現(xiàn)自然形象和色彩,，從而掌握風(fēng)景畫的方法和表現(xiàn)技巧。

二　風(fēng)景寫生的目的任務(wù)

　　風(fēng)景寫生,，應(yīng)該有明確的目的和要求,。通過寫生能全面接觸到風(fēng)景畫中的各類問題，如題材,、選景,、構(gòu)圖、色彩,、技巧,、意境等等。其基本任務(wù)歸納起來有以下幾個(gè)方面：

　　(1)培養(yǎng)對(duì)大自然風(fēng)光美的觀察力和感受力，提高選材取景及構(gòu)圖的能力,。

　　(2)認(rèn)識(shí)外光的色彩規(guī)律,，并掌握風(fēng)景色彩的表現(xiàn)規(guī)律。

　　(3)了解形成遠(yuǎn)近空間感的各種因素：透視,、明暗層次對(duì)比,、色彩冷暖及純度對(duì)比、形體復(fù)雜與單純的對(duì)比等等,；掌握表現(xiàn)空間的方法與技能,。

　　(4)理解自然景色由于環(huán)境、季節(jié),、氣候,，時(shí)間等條件的不同，而產(chǎn)生豐富多彩的色調(diào)和色彩關(guān)系,，并掌握其表現(xiàn)的規(guī)律與技法,。

　　(5)鍛煉用色彩和筆法,，塑造各種不同景物的形體和質(zhì)感的能力,。

　　(6)了解繪制水粉風(fēng)景畫的一些特殊技法。

　　(7)感受并表現(xiàn)出景色的意境和情調(diào),。

三　風(fēng)景寫生的選景

　　自然是一個(gè)紛繁的世界,，你要從中選定一個(gè)美麗的景色來作畫，并非是一件容易的事,，初學(xué)風(fēng)景寫生的人,，更為困難。所以要在平日多多觀察,、認(rèn)識(shí)自然,，提高對(duì)自然美景的激情和<受力，要增進(jìn)多方面的審美知識(shí)和修養(yǎng),，多欣賞風(fēng)景畫,，再加上寫生實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，才會(huì)得心應(yīng)手,。開始階段,，應(yīng)從簡(jiǎn)單的景色人手，在實(shí)踐中,，逐步提高選景的能力和水平,。

　　風(fēng)景寫生的題材，范圍十分廣泛,。如城市建筑,、名山大川、鄉(xiāng)村風(fēng)光、海島漁村,、河港碼頭、工地廠房,、山地丘陵,、溪谷田野、園林花圃,、森林草原,、市場(chǎng)街景和一些人物的社會(huì)生活場(chǎng)景等等。有風(fēng)俗性的場(chǎng)景,，也有富有意境的風(fēng)景寫生題材,。這些景物都是與人們生活密切相關(guān)的，所以描繪自然風(fēng)光的風(fēng)景畫,，總是受到人們的喜愛,。選景不在于空間如何的龐大，或內(nèi)容多么復(fù)雜,，實(shí)際上一些平常的景色,，在季節(jié)、氣候,、光線,、時(shí)間的變化情況下，也會(huì)顯現(xiàn)出十分動(dòng)人的詩情畫意,。每一個(gè)好的景色,，如山區(qū)、水鄉(xiāng),、海島,、漁村、森林,、黃土高原等,，都具有不同的環(huán)境特點(diǎn)與情調(diào)，能給人以精巧,、絢麗,、雄偉、壯闊,、沉寂,、活躍、幽雅,、古樸,、濃艷、清麗等種種不同的感受。這種對(duì)自然的感受,，是選景取材的動(dòng)機(jī)和依據(jù),。

　　一些新鮮的事物，總是容易引起人們的關(guān)注和興趣,，而一個(gè)非常熟悉的環(huán)境,，容易使人們對(duì)它產(chǎn)生描繪的激情，所以許多畫家常常喜歡到一些風(fēng)景具有特色的新鮮的地方去寫生,。如山水甲天下的桂林,，秀麗的青島海濱Ｃ覽齙暮賈菸髯雍 褂瀉擁雷鶯帷⒑諭甙濁?、古朴与y諾慕 纖 紓 約傲衫 奈鞅輩菰 途哂心瞎 綣獾暮Ｄ弦 值?。?牽 燦行磯嗷 遙 ㄐ鬧輪鏡鼗 騁煥嗵獠牡姆緹盎 巧釗胩逖欏⒐鄄臁⒀芯浚 炎約褐影 奶獠模 硐值錳乇鶘羈潭 ?。又o牽 魷至艘恍┳ 嘔 鞘薪ㄖ ?、?值摹⒒ Ｑ蟮?、?緄姆緹盎 搖?9世紀(jì)印象主義的繪畫大師,，常對(duì)同一對(duì)象，在不同的光線,、時(shí)間條件下,，進(jìn)行多幅不同色調(diào)的寫生，研究光與空氣對(duì)色彩變化所產(chǎn)生的微妙影響,。所以,，選取題材時(shí)，應(yīng)該有自己的意圖和目的,。初學(xué)者應(yīng)根據(jù)習(xí)作的要求與進(jìn)度,，去選擇合適的景色來寫生，最好選具有近景,、中景,、遠(yuǎn)景的平遠(yuǎn)風(fēng)景人手練習(xí)，因?yàn)檫@類景色,，可以明確認(rèn)識(shí)到視平線在畫面中的地位與作用,，了解形體與色彩由于空間距離關(guān)系所產(chǎn)生的變化規(guī)律。另外,，不要總是局限于環(huán)境類似,，色調(diào)類同，缺乏新意的選景,，應(yīng)該有意選擇具有明顯地域區(qū)別或環(huán)境特點(diǎn)的對(duì)象來寫生,。如畫過色彩秀麗結(jié)構(gòu)精巧的園林風(fēng)景以后,，可以去畫古樸素雅的小鎮(zhèn)河港；畫過繁華活躍的城市街景后,，可以接著畫靜寂廣闊的田野山林,；畫過巍巍群山和高聳挺拔的森林古木后，再去畫些平遠(yuǎn)舒展的江海景色……在這些對(duì)比鮮明的景色寫生中,，有利于提高自己的觀察和感受力,，從而促進(jìn)對(duì)于不同環(huán)境的構(gòu)圖、色彩,、形象、意境的充分認(rèn)識(shí),，提高作品的繪畫效果和感人魅力,。

四　風(fēng)景構(gòu)圖與透視

　　透視被運(yùn)用于各種形式、體裁,、風(fēng)格的美術(shù)作品中,，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構(gòu)圖形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用,。透視是表示空間的主要因素,。

　　自然界的各種景物，由于透視關(guān)系,，形體會(huì)產(chǎn)生變化,，即近大遠(yuǎn)小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律,，必須懂得透視的基本原理,。在風(fēng)景寫生中，描繪建筑物,、江河,、道路這類景物，如不能符合透視變化規(guī)律,，建筑物就會(huì)歪斜不正,，江河、道路也不能平臥在地面伸向遠(yuǎn)方,。

　　在風(fēng)景構(gòu)圖中,，最重要的是選擇視高，即視點(diǎn)的高低,。不同視高的構(gòu)圖特點(diǎn)與表現(xiàn)目的應(yīng)是相互聯(lián)系的,。視高大致可分為低視高(仰視)、一般視高(平視),、高視高(俯視)三種,。

　　低視高：作者的視點(diǎn),，接近地面或低于地面觀察對(duì)象時(shí)，稱低視高,。在寫生中,，坐在地面作畫，必屬低視高,，地平線不能定在畫幅二分之一以上的位置,，應(yīng)是接近畫幅底線。也有一些仰視的畫幅視點(diǎn),，可以在畫幅底線以下,。這種仰視的風(fēng)景構(gòu)圖，表現(xiàn)的景物能產(chǎn)生巍然屹立,、氣勢(shì)非凡的效
果,。

汀「呤癰擼鶴髡叩氖擁悖 諶嗣峭凡懇隕希 創(chuàng)癰嘰Ω┦擁孛婢拔鎩Ｈ緄礁呱狡律先バ瓷 孛婢吧 悠較弒卦諢 喜炕蚍 猓 殺硐摯砝 牡孛婧蛻鈐犢占?景物與景物前后遮擋程度減少)。高視高的透視構(gòu)圖,，可以加強(qiáng)寬廣的境界,。

　　一般視高：作者站著或坐在較高凳子上作畫對(duì)觀察對(duì)象的視點(diǎn)高度。一般視高的視平線,，在畫幅中間部分,，這種視高的構(gòu)圖，近似現(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境,，使觀眾有身臨其境的感覺,，但處理不好，容易使構(gòu)圖平淡,，缺乏生動(dòng)性,。

　　透視在構(gòu)圖中所產(chǎn)生的種種不同表現(xiàn)效果是眾所周知的。這里講的視高問題,，是風(fēng)景寫生取景構(gòu)圖中最基本的知識(shí),。至于其他各種透視情況下產(chǎn)生的形體變化和空間效果規(guī)律，就不作詳述了,。 

                                五,、　風(fēng)景構(gòu)圖速寫

　　前面已提到，風(fēng)景寫生時(shí)的選景與構(gòu)圖,，在開始階段,，往往會(huì)產(chǎn)生困難，因?yàn)檫x景與構(gòu)圖,，在風(fēng)景寫生中,，是一個(gè)獨(dú)特的課題。如果到自然中去觀察,、感受,、選景,，經(jīng)常作取景構(gòu)圖速寫練習(xí)，是提高選景構(gòu)圖能力的有效途徑,。常常會(huì)有這樣的情況：到野外去找寫生的景色,，東跑西轉(zhuǎn)，花了很多時(shí)間,，跑了許多路程,，在繁復(fù)的自然環(huán)境中，仍可能找不到自己覺得可以作畫的景色,。其實(shí),，并非沒有美景可取，而是缺乏對(duì)景色的藝術(shù)感受和選擇能力,。培養(yǎng)這種能力,，需要以下幾個(gè)條件：一是通過繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練，具備美術(shù)基本知識(shí)和技能,；二是對(duì)生活和大自然要有激情，要不斷地進(jìn)行寫生實(shí)踐,、積累取景構(gòu)圖的經(jīng)驗(yàn),；三是多欣賞風(fēng)景畫，幫助提高對(duì)自然風(fēng)光的感受能力,，并研究,、借鑒風(fēng)景構(gòu)圖規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)。進(jìn)行風(fēng)景構(gòu)圖速寫,，畫幅不必太大,，工具不受限制，每幅一二十分鐘就可以完成,。速寫應(yīng)以線為主,，也可以使用一些明暗。構(gòu)圖速寫的目的,，是為了提高選景構(gòu)圖的能力,。所以，對(duì)景物的形象記錄或塑造不是主要的,。這樣的風(fēng)景構(gòu)圖練習(xí),，題材廣泛，生活視野寬廣,，構(gòu)圖格式多樣,，可以在水粉寫生的前后進(jìn)行，也可以安排時(shí)間專門進(jìn)行練習(xí),。如持之以恒,，可大大提高觀察,、感受能力，視覺形象記憶能力,，想像能力,，以及從生活中探索各種構(gòu)圖形式的能力。圖26,、27,、28、29是畫家的風(fēng)景構(gòu)圖速寫,，可作借鑒參考,。

六　外光色彩的特點(diǎn)與規(guī)律

　　從室內(nèi)寫生轉(zhuǎn)入到野外寫生，一個(gè)比較重要的區(qū)別是光與色的明顯變化,。外光色彩訓(xùn)練,，是進(jìn)入真正的色彩領(lǐng)域的重要轉(zhuǎn)折，豐富復(fù)雜的色彩變化和由色彩形成的意境情調(diào)都可以在外光景色的觀察與表現(xiàn)中接觸到,。通過風(fēng)景寫生,，可以獲知外光色彩的特點(diǎn)和規(guī)律，并掌握更為復(fù)雜而具有藝術(shù)表現(xiàn)力的色彩語言,，所以外光寫生練習(xí)是學(xué)習(xí)色彩的一個(gè)重要階段,。

　　外光色彩與室內(nèi)色彩比較，就可以明顯感覺到,，外光色彩的明亮與調(diào)子的豐富,，室內(nèi)的靜物由于器物陰影部分色彩非常濃重，所以色調(diào)一般都比較沉暗,。

　　對(duì)于色彩環(huán)境色的分析,，因室內(nèi)靜物占有的環(huán)境空間有限，室內(nèi)墻面的色彩反射比較集中單純,，所以比較能辨別出器物色彩的相互影響,，如果是外光景色，色光的關(guān)系就非常復(fù)雜,。在有陽光的晴天,，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素有三：一是光源色，景物受光部分會(huì)偏暖調(diào),，反映出陽光的色彩特點(diǎn),。縱然物體的固有色不同,，都會(huì)微微罩上帶黃或紅等暖色因素,，早晨或傍晚的陽光在景物中反映得更加明顯，以至形成非常統(tǒng)一的暖調(diào),；二是偏藍(lán)青色的天光反射,，景物受到反射光影響的部位,，偏冷調(diào)。如建筑物背光墻面的上部分,，叢樹的背光部分,，山巒起伏的背光部分，會(huì)明顯地發(fā)覺這種與受光部形成補(bǔ)色對(duì)比的冷色調(diào),；三是受光地面的反射,，受到這種反射的部位，必是接近地面的背光部位,。如建筑物的屋檐底面,，背光墻面接近地面的部分等等；

七　對(duì)物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)

　　在風(fēng)景寫生中,，所描繪的景色十分復(fù)雜,，當(dāng)具體描繪景物時(shí)，會(huì)遇到認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)的問題,。美術(shù)家對(duì)于自然感受不盡相同,，在掌握與運(yùn)用表現(xiàn)技法所產(chǎn)生的藝術(shù)效果時(shí)，也會(huì)迥然有異,。在風(fēng)景寫生的開始階段,，先對(duì)一些具體景物進(jìn)行分析認(rèn)識(shí)，再選擇采用最佳的表現(xiàn)方法,。在這方面注意積累知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)是非常有益的,。

1．水的表現(xiàn)

　　海洋,、湖泊,、江河、池塘……在風(fēng)景畫中是經(jīng)常出現(xiàn)的,。水的特性是流動(dòng),、透明(指清澈無污染的水)，給人有一種平面,、深遠(yuǎn)的感覺,。風(fēng)景中水的顏色是最不固定的，它受氣候,、光線,、環(huán)境和天色的影響而產(chǎn)生變化。

　　水色,。一般清澈的水,，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì),，固有色偏暖,，呈黃灰色,；不流動(dòng)的死水或流動(dòng)而受污染的水，顏色灰綠,、紫黑,、調(diào)子深暗濃重。不同的水質(zhì)雖然有各自的色彩特征,，但是水色與天色是直接相關(guān)的,。在寫生時(shí)，觀察水色與天色的關(guān)系十分重要,。天色亮還是水色亮(即色彩的明度關(guān)系),，天色冷還是水色冷(即色彩的色性關(guān)系)；此外還要注意天色和水色的純度差異等等,。在水的靜止或波動(dòng)的狀況下,，其色彩會(huì)產(chǎn)生變化，波動(dòng)的水色明度比水面平靜時(shí)要暗,。平靜水面的遠(yuǎn)近水色,，也具有不同的明度與冷暖。這細(xì)微的區(qū)別,，對(duì)表現(xiàn)水面的平遠(yuǎn)和空間深度有重要作用,。表現(xiàn)水色的筆法，要根據(jù)水面的特點(diǎn),。平靜的水,，主要用橫向的平衡筆法，色彩要柔和諧調(diào),；有波浪的水,，根據(jù)波浪的大小，可用橫向的短筆觸或點(diǎn)子來表現(xiàn)水的躍動(dòng),，色彩可采用并列的方法,。不論是什么狀況的水面，都要注意天色對(duì)水色的影響而產(chǎn)生的色調(diào)變化,，如天上的云彩,、霞光，都可以在水中倒映出來,。

　　平靜的水面,，常會(huì)出現(xiàn)一條水平的明亮反光，這反光對(duì)表現(xiàn)水面的平遠(yuǎn)很起作用,，畫這條反光,，顏色干濕要適度，用筆要干脆利落(見77頁圖28)。

　　倒影,。它與實(shí)物有聯(lián)系又有區(qū)別,。畫好倒影，會(huì)增添景色的美感,。平靜清澈的水面如鏡,，倒影形象清晰；在微波的水中,，倒影破碎,，形體拉長(zhǎng)；有風(fēng)的天氣和有急浪的水面,，倒影不明確,。景物倒影的色彩，與景物相比,，要趨于單純統(tǒng)一,，多為中間調(diào)子，沒有很深暗與明亮的色調(diào),，色調(diào)一般偏冷,、對(duì)比弱、帶粉質(zhì),、色純度低,，即冷、弱,、粉,、灰(彩圖19)。倒影如用濕畫法,，顏色自然交接融合,，便會(huì)顯出倒影的效果。平靜水面的倒影,，筆法橫直并用,，但要簡(jiǎn)練概括,，自上而下的直向筆法,，可以加強(qiáng)倒映的氣勢(shì)。根據(jù)形的特征,，也可以用弧形的筆勢(shì)畫出倒影概括單純的形體,，不必著眼于倒影的R節(jié)。水面有微波,，形體拉長(zhǎng)的倒影,，要用橫向筆法，畫倒影根據(jù)實(shí)物和水的具體情況，色彩一般較單一或有不太明顯的冷暖變化,。



彩圖19　風(fēng)景
吳德隆


2．天的表現(xiàn)

　　大多數(shù)風(fēng)景畫面,，都會(huì)畫到天空。天在畫幅中,，產(chǎn)生舒展,、深遠(yuǎn)、空曠的效果,。隨著環(huán)境,、氣候、時(shí)間和光線的不同,，天上的云彩和天色也千變?nèi)f化,，可以說畫中天色相同的情況極為少見。天色是畫幅中最遠(yuǎn)的色彩,，要有深遠(yuǎn)的空間效果,。在晴天，藍(lán),、青等色是畫天色不可少的顏料,，當(dāng)然需要經(jīng)過調(diào)配，使其符合實(shí)際情況,。但是,，接近地面或遠(yuǎn)山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向,，所以天色在大多情況下是上冷下暖,，上暗下明。天色與地面相接連的景物色彩有關(guān),，天色常常在互相對(duì)比中,，產(chǎn)生補(bǔ)色關(guān)系。如在晴天,，綠樹叢后面的天色,，會(huì)增添綠的對(duì)比色——紅的色素，使藍(lán)天傾向于紫灰,。認(rèn)識(shí)并描繪出這種對(duì)比中產(chǎn)生的色彩傾向,，可以加強(qiáng)色彩效果，使畫面更加豐富生動(dòng)起來,。

　　天色有時(shí)要畫得單純,，有時(shí)可以畫得豐富，這決定于畫面整體效果和主題表現(xiàn)的需要,。但在一般情況下,，天總不宜畫得過于突出，而失去深遠(yuǎn)的空間，除非天是表現(xiàn)的主體,。畫比較單純的天色,，在用色和筆法上要稍有變化，不要調(diào)好一個(gè)顏色,，像刷墻那樣毫無變化地左右涂刷,，以免導(dǎo)致效果單調(diào)與呆板。

　　天除非是萬里晴空無云,，否則,，云彩總是構(gòu)圖中不能不考慮的因素。云的形狀,，色彩變化豐富,，美麗而有情調(diào)，不同季節(jié),、氣候,、時(shí)間、光線的條件下,，云彩各有不同的特點(diǎn),。云彩有動(dòng)勢(shì)與靜態(tài)，有厚有薄,，有遠(yuǎn)近透視,，有平面立體等變化。云的色彩,，雖然大多比較明亮,，如與天色或地面色彩相比，也有色彩的不同傾向,。晨曦與傍晚的霞光,，則是五彩繽紛，燦爛奪目,。所以,，云彩可以給人們清淡、浮動(dòng),、濃重,、深沉、單純,、華麗等等多種不同的感受,。但是,，無論如何云彩不可能具有地面景物那樣的充實(shí)感,。薄云，總是輕盈浮動(dòng)的；只有夏季雷雨前,，烏云壓頂?shù)脑茖硬攀菨庵厣畛恋?。所以，在一般的情況下,，畫云都使用明亮清淡的色調(diào)或中間色調(diào),，可多加水分，以利于表現(xiàn)云彩的輕柔感,。形較明確的團(tuán)云,，可用厚的色層，用弧形筆法來表現(xiàn),。晴天的白云,，不一定是純白的顏色，它與陽光照射的白墻相比較,，反而顯得灰暗,，但仍是應(yīng)該屬晴朗的天色，這需要從整體上去比較觀察,，才能認(rèn)識(shí)這一色彩關(guān)系,。畫天、畫云,，要使用較多的白粉顏料,，才能表現(xiàn)出它們的明亮度。

3．樹的表現(xiàn)

　　樹是自然景觀中重要的內(nèi)容,，也是風(fēng)景畫中被經(jīng)常選取的題材,。樹的品種繁多，其形體特征和結(jié)構(gòu)也各有不同,；由于樹齡的不同,，樹木的形象可謂千姿百態(tài)。隨著季節(jié),、氣候,、光線、時(shí)間的不同,，以及與周圍環(huán)境的結(jié)合映襯,，樹的色彩更是豐富而美妙。有的畫家甚至把樹作為終生研究和表現(xiàn)的創(chuàng)作主題,。

　　由于樹的形體不像一座建筑物那樣具體明確,，初作寫生時(shí)，對(duì)于不同品種,，形態(tài)各異的樹,，往往感到困難很多,。但只要經(jīng)常去觀察研究，認(rèn)識(shí)樹的形體結(jié)構(gòu)與色彩的變化特點(diǎn),，在不斷寫生實(shí)踐中,，是可以掌握其表現(xiàn)規(guī)律的。現(xiàn)將某些特征明顯的樹的形體與表現(xiàn)方法作一簡(jiǎn)單介紹,，以供參考,。

　　寶塔松——基本外形呈寶塔形，樹體主干較外露,，葉叢向四周外伸時(shí)枝干向下傾斜,。在表現(xiàn)這些特征時(shí)，根據(jù)樹枝的下垂,、傾斜,、長(zhǎng)勢(shì)和枝葉疏密、長(zhǎng)短的狀態(tài),，用筆的側(cè)鋒自上而下虛實(shí)結(jié)合,，畫出其基本形和結(jié)構(gòu)特征，然后點(diǎn)畫出深重的暗部和受光部分的色調(diào),。特別要注意下筆畫枝葉時(shí),，要保留樹身主干周圍與向外或向下外伸的枝干間透出的空隙，忽視這些空隙,，樹就會(huì)顯得死板,，失去空靈感。寶塔松為常綠樹,，樹色比較濃重沉著,，常使用深綠及藍(lán)青等明度較暗的顏色來表現(xiàn)。

　　水杉——水杉也呈塔形,，但葉叢比較茂密,，其形體與寶塔松不盡相同，而是更有規(guī)則的圓錐體形狀,，可以理解成用畫圓錐體的方法畫出其立體感,，但也不能畫得太實(shí)，筆法要隨意自然,，畫出枝葉的松緊,、疏密狀況。冬日葉落,，枝干茂密,，畫枯枝樹體，可用枯筆擦或用多水分的色彩滲化等技法,，畫出枯枝繁多的感覺就可以,，而絕不能用小筆一枝枝去描繪,。樹色夏日濃綠，到深秋逐漸變黃褐,、紅赭,，在陽光下燦爛奪目,，很有特色,，可與烏桕紅葉媲美。到了寒冬,，葉落枝干的色調(diào)呈灰褐暖調(diào),，在冬季景色中，樹色在陽光下與周圍環(huán)境顯得諧調(diào)而鮮明,，十分悅目,。

　　香樟樹——常綠樹，樹圓渾,，葉叢成團(tuán),，有厚重飽滿感，適宜用方頭筆用弧形筆法表現(xiàn),。初春時(shí),，新生的幼嫩樹葉，色彩呈黃綠色調(diào),，其他季節(jié),，樹葉雖都傾向綠色，但有純度,、冷暖的區(qū)別,。香樟樹與烏桕樹的體態(tài)截然不同，形成胖與瘦的對(duì)比,。

　　烏桕樹——樹干堅(jiān)實(shí)多叉,，葉子呈點(diǎn)狀。在深秋時(shí)節(jié),，烏桕葉色彩斑斕絢麗,。烏桕樹的葉色，受陽光照射的r南半邊,，葉色紅得早,，落得快；朝北邊的樹葉紅得遲,，紅黃之間,，尚存許多綠葉。紅葉有紅紫,、赭,、黃等許多暖色組成,，與其中的綠葉形成補(bǔ)色對(duì)比，色感鮮艷強(qiáng)烈,。樹葉呈點(diǎn)狀,，所以可使用點(diǎn)子畫出葉子的疏密與色彩，表現(xiàn)方法與效果與畫其他樹完全不同,。畫烏桕樹干,，中側(cè)鋒并用，可使用傳統(tǒng)繪畫畫樹干的筆法,，畫出曲折多叉堅(jiān)瘦的枝干特征與疏密穿插關(guān)系,，色彩是烏黑的，樹干可以偏冷調(diào)與樹的紅色調(diào)產(chǎn)生對(duì)比,。

　　浙江富春江畔多烏桕樹,，深秋季節(jié)紅似火炬，點(diǎn)綴著青山綠水綺麗的富春江風(fēng)光,，實(shí)在是迷人景色,。

　　垂柳——這是一種象征柔情的樹，形體呈弧形,，樹枝下垂,，樹身枝干多姿多態(tài)，生長(zhǎng)在湖畔河邊,，微風(fēng)拂岸,，枝葉依依搖蕩，別有一番情調(diào),。初春時(shí),，柳枝含苞，色彩鵝黃,，春意無窮,。至暮春，柳枝才茂密濃重,，濃綠成蔭,。垂柳由于樹齡的變化，從幼樹到老樹,，樹的體態(tài)各異,。杭州西子湖邊，斜依低垂湖面的蒼老垂柳,，更體現(xiàn)出它的情趣與自然美,。畫垂柳，根據(jù)樹的枝葉狀況，用大筆概括樹的形體,，筆法可以從上到下,，收筆時(shí)要稍將筆提起，有上實(shí)下虛的筆意,，表現(xiàn)出垂柳叢枝末端參差不齊的真實(shí)感,。色調(diào)可單純，一棵樹幾筆就可以表現(xiàn)出來,，最后用小毛筆在葉叢中畫幾根枝干,，將葉叢緦 鵠從氪蟮氖魃磽騁晃 濉?

　　柳樹的形體雖不太明確，但大多可理解為球體,，或覆蓋的半球形或豎立的圓錐體,。樹的結(jié)構(gòu),，主要通過枝干與葉子關(guān)系體現(xiàn)出來,，樹枝與樹葉要穿插得體，主干在樹體之中分枝,，決定樹的曲斜體態(tài),，枝干向四方伸長(zhǎng)支撐樹葉，樹葉生長(zhǎng)在四周,。畫樹干不能與樹葉脫離,，樹干應(yīng)在葉叢的陰暗部位。

　　樹除了外形美,，還具有體態(tài)美,。有的樹主干直，有的樹主干傾斜彎曲,，都顯出不同體態(tài),。畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿態(tài),；再根據(jù)樹的外形畫葉叢,；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體,。小樹枝在葉叢的底面暗處,，受光少，色濃重,，主干周圍樹葉少,，葉叢中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色,，這使樹叢松動(dòng)顯得不悶,。這些空隙一般在樹干周圍，如是明亮的天色可以空出,，畫出,，洗出或用刀刮出,。畫多棵樹在一起的叢樹，要注意整體的外形美和聚散關(guān)系,，大小,、曲直姿態(tài)要安排得體，使之互有聯(lián)系,、呼應(yīng),、對(duì)比、襯托的整體效果,。同時(shí),，為了形式的完美，可以作藝術(shù)加工處理,，如調(diào)整樹之間的距離,、高低、大小,、曲直姿態(tài)等等,。畫枯枝叢，要用大筆刷,，枯筆擦,，不必一根根去細(xì)描，要概括地去觀察,，畫出枯枝叢的色調(diào)與感覺即可,。樹枝的粗細(xì)、曲直,，表塹鬧實(shí)?、?螅 饕兜拿 堋⑾∈瑁 喚鎏逑植煌 髦值奶卣鰨 蠶允境霾岳嫌胗啄鄣氖髁涮卣鰲Ｊ饔肫淥 鏌謊 燦寫佑酌緋沙ぶ撩 ?、衰老,、枯速嚹?獺Ｕ夤 蹋 ü 蝸笥肷 氏韻殖隼矗 揮忻朗跫也拍芡ü 欠駁墓鄄熗Γ ト鮮恫⒈硐終廡┬蝸筇卣鰨 棺髕肪哂幸?guī)的感染?#913;?

　　樹的色彩，受季節(jié),、氣候,、時(shí)間與光線和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來表現(xiàn)不同的樹色,。要認(rèn)識(shí)樹的色彩,，與觀察所有的色彩現(xiàn)象一樣，不要孤立地看一點(diǎn)畫一點(diǎn),，要從整體去比較著畫,，才能區(qū)別同類色中豐富的色傾向。以空間關(guān)系看，綠色的樹如處在遠(yuǎn)處,，樹會(huì)與周圍景色一樣,，被罩上一層含白粉的帶藍(lán)青的冷色調(diào)，成為含灰的藍(lán)綠,、青綠或灰綠等色相,。這種樹色的空間變化，只要聯(lián)系起來觀察,，是可以很明顯地被認(rèn)識(shí)到的,。其他的任何景物，也都同樣體現(xiàn)這一空間色相變化的規(guī)律,。樹的色彩以綠色調(diào)占多數(shù),，尤其在春夏季節(jié)。但綠色經(jīng)常需要用冷色或暖色來調(diào)配,，使其產(chǎn)生豐富的變化,。綠色包含黃與藍(lán)兩個(gè)色素，黃色可以有檸檬黃,、中黃,、土黃,、桔黃等不同冷暖的性質(zhì),；藍(lán)色類也是一樣。這樣經(jīng)調(diào)配后的綠色,，變化就非常豐富,，若稍加暖色類的顏色去調(diào)復(fù)色，就會(huì)產(chǎn)生更多的含灰的有變化的綠色,。這里講的是使色彩紊 浠 墓媛桑 諦磯嗲榭魷攏 娌恍枰 嗟謀浠 切枰 玫ゴ坷幢硐種魈獾囊餼常 怯質(zhì)橇硪換厥鋁恕?

　　樹色的明度差異,，不能過于明顯，盡量利用色彩的冷暖與純度,，去表現(xiàn)形體與空間,。

　　畫樹的技法很多，可以用大筆,、小筆,、用塊面、用線條或點(diǎn)子,，一次畫好或多次覆蓋重置,，薄畫或是厚畫，都可以有不同的技法效果,。寫生可以提供探索各種表現(xiàn)技法和效果的機(jī)會(huì),。

　　要注意避免通常畫樹的四弊：形不美、結(jié)構(gòu)松、色概念,、筆零亂,。

4．建筑物的表現(xiàn)

　　具有藝術(shù)特色的建筑物，是建筑師創(chuàng)造精神的結(jié)晶,，它可以體現(xiàn)一個(gè)國家,、一個(gè)民族的文化、生活方式和經(jīng)濟(jì)水平,。所以,，建筑物是許多畫家喜歡描寫的題材。建筑物由于具有不同的形體結(jié)構(gòu)形式和建材性質(zhì)及肌理特征,，會(huì)產(chǎn)生不同的審美反應(yīng),。在形式上，現(xiàn)代的高層建筑,，大都是垂直線條組成的方形或長(zhǎng)方形,，因此具有莊嚴(yán)的穩(wěn)重感。鋼材結(jié)構(gòu)的巴黎埃菲爾鐵塔有數(shù)百米高,，它那向上的銳角,，三角形的造型，顯得堅(jiān)實(shí)穩(wěn)健,，氣勢(shì)非凡,。基督教堂的建筑大都為哥特式樣,，其尖端聳立天際,，給人以精神感染，容易產(chǎn)生神的意念,。中國古代建筑的特點(diǎn),，是向平面引申發(fā)展(如故宮)，顯得對(duì)稱,、穩(wěn)定,、雄偉、莊重,；一些中國式的園林,，亭臺(tái)樓閣，曲徑通幽,，而有東方情趣,；鄉(xiāng)村中的農(nóng)舍茅屋，黑瓦白墻,，具有簡(jiǎn)潔而樸素的田園風(fēng)貌,。各種不同的建筑物,，在不同的環(huán)境配合與陪襯下，都可以富有意境與情調(diào),。如城市建筑與街道車輛,、林蔭道；水鄉(xiāng)房屋與河道,、航船,、古橋；農(nóng)舍與田野,；以及漁村與海洋,、船只、礁石,、海灘等,。建筑物在畫幅中可以是主體物，也可以是陪襯物,。

　　寫生中,，畫建筑物要注意以下幾點(diǎn)：

　　(1)選景。建筑物不管是一座或一群,，都要著眼于大的基本形體的美感,。

　　(2)不能只見門窗、瓦墻等局部的小效果,，而忽視了整體的大效果,。

　　(3)在畫建筑物時(shí)，要表現(xiàn)出它的穩(wěn)定感和莊重感,，而不能顯得平板輕薄,。

　　(4)要仔細(xì)觀察形成建筑物主體效果的各個(gè)形的變化和組成建筑物中垂直的、平行的,，以及斜向的直線和曲線與體面結(jié)合的情況。

　　(5)正確表現(xiàn)出各種建筑物的形體與色彩的特征,。如古建筑及園林中的亭臺(tái)樓閣,，一般都是屋頂大、屋角翹,、屋身小,、木結(jié)構(gòu)的；色彩多為沉著的紅色調(diào),，具有古建筑物獨(dú)特的美感,。

　　透視，對(duì)于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的,。畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜的古老街道和建筑物,，透視就顯得特別重要,。彩圖20是一幅水鄉(xiāng)的小街，古老房屋的別致結(jié)構(gòu)和沉著含蓄的色彩,，不僅有變化,，而且具有古樸的美。畫中遠(yuǎn)伸的小街,，在視點(diǎn)較低的情況下,，要畫好房屋的結(jié)構(gòu)并不容易，要認(rèn)真對(duì)待透視的變化和形的準(zhǔn)確,，才能有好的表現(xiàn)效果,。在寫生時(shí)，對(duì)這類以建筑物為主體的景色,，應(yīng)多化些時(shí)間,，將稿子起得準(zhǔn)確肯定，便于上色時(shí)有把握而不亂,，從而把連結(jié)在一起的房屋群和小街的形象,、深遠(yuǎn)感表達(dá)得充分而生動(dòng)。表現(xiàn)遠(yuǎn)近不同環(huán)境中的建筑物,，近處要著眼于形體和結(jié)構(gòu)的刻畫,，遠(yuǎn)處主要畫出外形美的特征就可以了。
山的表現(xiàn)

　　風(fēng)景中的遠(yuǎn)山,，處在天與地相交之間,。遠(yuǎn)山在風(fēng)景構(gòu)圖中，雖然不會(huì)是主體物,，但它常?？梢泽w現(xiàn)空間感，襯托前景,，豐富色彩,，起到了加強(qiáng)主題的表現(xiàn)。在顯示出遠(yuǎn)山形象的風(fēng)貌和氣勢(shì)中,。重視色彩和線條的美感,，畫面就增強(qiáng)了所繪景色的感染力。

　　有些遠(yuǎn)山的山勢(shì),，線條起伏是十分優(yōu)美的,，它的輪廓是直線與曲線剛?cè)峤Y(jié)合形成的，遠(yuǎn)山的藍(lán)灰色調(diào)十分統(tǒng)一,，給人的感覺是優(yōu)美而莊重,。不注意遠(yuǎn)山的山勢(shì)起伏的美感，就必然會(huì)畫得概念化,，單調(diào)乏味,，如畫成有規(guī)律的鋸齒形或波浪形,。山的脈絡(luò)應(yīng)體現(xiàn)出山的結(jié)構(gòu)。畫一些不是太深遠(yuǎn)的山體,，要抓住它主要的結(jié)構(gòu)線,、面，與外形緊密結(jié)合,，用色彩的冷暖變化表現(xiàn)出凹凸起伏感,，就會(huì)產(chǎn)生悅目動(dòng)人的效果。

　　初次作風(fēng)景寫生,，往往容易把遠(yuǎn)山畫得過于深暗,。其實(shí)，只要與近景聯(lián)系起來相比較,，遠(yuǎn)山大多是明亮的,，遠(yuǎn)近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的。遠(yuǎn)山由于明亮,，含白粉色很多,，與天色明度接近，常用鈷藍(lán),、群青,、普藍(lán)等色來調(diào)配成冷調(diào)子，表現(xiàn)出大地深遠(yuǎn)的空間,。遠(yuǎn)山的色調(diào)十分單純概括,，接近地面處稍帶粉氣。多層次重疊的遠(yuǎn)山,，要通過比較,，區(qū)別它們微弱的色彩冷暖傾向，遠(yuǎn)山與天連接處,，色彩的對(duì)比狀況一般是山色偏冷,、天色偏暖，山色稍深,、天色偏明,。這種冷暖、明度的區(qū)別是十分微弱的,。在朝陽或夕照投射的遠(yuǎn)山，產(chǎn)生受光部的暖調(diào)和背光面的冷調(diào)之間的差別,，受光部是光源色,，背光部是天光反射色，有補(bǔ)色效果,。

6．風(fēng)景畫中的人物表現(xiàn)

　　在許多描繪自然風(fēng)光的風(fēng)景畫中是沒有人物的,，但和人們生活密切相關(guān)的環(huán)境或旅游勝地,，一般在畫面中都需要有人物來陪襯，如碼頭,、河港,、街道、公園,、田野等,，如果沒有人物是不真實(shí)和不完美的。許多風(fēng)景畫中有了人物,，加強(qiáng)了生活氣息,，使人看了更為親切。

　　從一幅畫的構(gòu)圖均衡原理來看,，人物的分量是比較重的,，可以與大片樹林或建筑物等其他景物形成均衡效果。人物還常常安排在畫幅的重要位置,，使景色增加活力與生動(dòng)感,。人物的數(shù)量和位置，要按生活特點(diǎn)和畫面形式的需要來考慮,。

　　以景為主的畫面,，人物在環(huán)境中一般都不會(huì)太大，畫人物要符合透視的原理,，才能使遠(yuǎn)近不同位置的人立足于地面,，如違反透視規(guī)律，人物很可能會(huì)出現(xiàn)脫離地面飄浮在空中的錯(cuò)覺,。避免這類錯(cuò)誤的出現(xiàn),，首先需要處理好視平線(地平線的高低)與人的關(guān)系。假定是等高的人,，近處人的腰部如在地平線的位置,，遠(yuǎn)處的人，腰部也要畫在地平線的位置上,；如近處的人,，頭部在地平線的位置，遠(yuǎn)處的人也應(yīng)如此,，其他依此類推,。當(dāng)然，人不會(huì)是高低相等,，可根據(jù)這簡(jiǎn)易的規(guī)律加以處理,，高低不同的人物或各種動(dòng)勢(shì)的人，都大致可以畫正確了,。

　　畫人物,，應(yīng)注意到人物的體態(tài),、人群的疏密、人物