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北京故宮博物院介紹
此幅是為友人周遜學(xué)所作，并題五言詩：“秋暑多病暍,，征夫怨行路,。瑟瑟幽澗松,，清蔭滿庭戶。寒泉溜崖石,，白雲(yún)集朝暮,。懷哉如金玉，周子美無度,。息景以橋?qū)?，笑言思與晤?！蹦攮懬甯叱止?jié),，一生不仕，他“白眼視俗物,，清言屈時(shí)英,。富貴烏足道，所思垂今名,?！保ā妒鰬言姟罚┎粌H自己抱守出世的生活態(tài)度，而且對(duì)朋友們的入世為官也堅(jiān)決反對(duì),。此幅一為友人贈(zèng)別,，更是勸友人“罷”征路，“息”仕思,，含有強(qiáng)烈的“招隱之意”,。平遠(yuǎn)畫溪澗幽谷，山石依次漸遠(yuǎn),，二株松樹挺立于杳無人跡的澗底寒泉,，意境荒寒，超然出塵,，似乎暗寓著仕途的險(xiǎn)惡和歸隱的自得,。構(gòu)圖不用常見的“一河兩岸”兩段式章法，但畫幅上方和其大多數(shù)作品一樣,，留出大片空白,，讓觀者分不清哪里是水，哪里是天,。山石墨色清淡,，筆法秀峭，渴筆側(cè)鋒作折帶皴,，干凈利落而富于變化,。松樹取蕭疏之態(tài)，筆力勁拔,。
倪瓚此幅,，筆墨無多但意境深幽,，“疏而不簡”，“簡而不少”,。他的這種筆簡形具,，注重抒寫性靈的畫格被后人稱之為“逸品”。到了明代,，更是“江南人家以有無為清濁”,，其清標(biāo)高格，在歷代文人士大夫心目中始終被尊為“高士中的高士”,。
此幅作品簡淡超逸,，雖未署年款，但從書法由豎長變?yōu)楸夥揭约懊詈彤嬶L(fēng)來看,，當(dāng)是晚年之作,。
元 倪瓚 幽澗寒松圖
題款
作品鑒賞
《幽澗寒松圖》，題目即可知道是冬天里的松樹,。幾棵寒松疊立幽澗,，旁邊有些雜亂的枯草和土堆，不遠(yuǎn)處是山丘,，松枝以桿為主,，枝頭上的葉稀稀拉拉，但每棵樹都很有性格,，各自擺放著自己的姿態(tài),，雖是寒冬，枝頭上卻掛滿希望,，有一種笑看蒼天的氣勢,。在空寂、寒荒的境界中,，體現(xiàn)了一種瀟瀟灑灑的風(fēng)度,。百看不厭，每看一次都會(huì)產(chǎn)生新的奇想,。
《幽澗寒松圖》是倪瓚晚年的一幅作品,，晚年的倪瓚,，經(jīng)歷了元代末年紛至沓來的天災(zāi)人禍,，也經(jīng)歷了生活從富裕悠閑到窮困潦倒的大起大落，一直在太湖周邊,，過著浪跡天涯的生活,。在流浪的途中，一幅名垂后世《幽澗寒松圖》就產(chǎn)生了,。
元 倪瓚 幽澗寒松圖
局部
早年,，倪瓚的家族曾為江南著名豪富,，隨著家庭由盛而衰的變故，倪瓚的畫風(fēng)也隨之改變,。到晚年畫《幽澗寒松圖》的時(shí)候,，他已經(jīng)完全確立了屬于自己的個(gè)人風(fēng)格。后來他的夫人死了,，他的心境一直不好,，不能像以前一樣那么優(yōu)越的生活，因?yàn)橐郧八且粋€(gè)非常講究節(jié)瞥的人,，他家里頭的樹都要用刷子刷干凈的,。過了流浪生活以后,，就講究不了這些了，而且到他晚年的時(shí)候,，他就窮到什么份上了，就連招待客人的錢都沒有了,。去到朋友家去作客,，吃兩個(gè)面筋就覺得這是非常美味的好飯。他早期的那種比較溫潤的濕筆的風(fēng)格,，慢慢地就轉(zhuǎn)化為一種非?？莸浅９陋?dú)的,。到五六十歲的時(shí)候,，他的這種風(fēng)格就定型了，主要的就是干筆,，淡皴,，枯墨。
元 倪瓚 幽澗寒松圖
局部
倪瓚的作品，不刻意追求形似,，是把自然的山水當(dāng)作自己寄興抒情的依托,。
《幽澗寒松圖》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院,。圖軸,，紙本，水墨,，縱：
59.7cm,，橫：50.4cm。此幅是為友人周遜學(xué)所作,，并題五言詩：“秋暑多病暍,，征夫怨行路。瑟瑟幽澗松,，清蔭滿庭戶,。寒泉溜崖石，白云集朝暮,。懷哉如金玉,，周子美無度。息景以橋?qū)?，笑言思與晤”,。
元 倪瓚 幽澗寒松圖
局部
倪瓚清高持節(jié)，一生不仕,，他“白眼視俗物,，清言屈時(shí)英。富貴烏足道,，所思垂今名,。”不僅自己抱守出世的生活態(tài)度,，而且對(duì)朋友們的入世為官也堅(jiān)決反對(duì),。此幅一為友人贈(zèng)別，更是勸友人“罷”征路,，“息”仕思,，含有強(qiáng)烈的“招隱之意”。平遠(yuǎn)畫溪澗幽谷,，山石依次漸遠(yuǎn),，二株松樹挺立于杳無人跡的澗底寒泉，意境荒寒,，超然出塵,，似乎暗寓著仕途的險(xiǎn)惡和歸隱的自得。構(gòu)圖不用常見的“一河兩岸”兩段式章法,，但畫幅上方和其大多數(shù)作品一樣,，留出大片空白，讓觀者分不清哪里是水,，哪里是天,。山石墨色清淡，筆法秀峭,，渴筆側(cè)鋒作折帶皴,，干凈利落而富于變化。松樹取蕭疏之態(tài),，筆力勁拔,。
圖中平遠(yuǎn)的坡石依次遠(yuǎn)去，溪流淙淙,，一片清寂,。遠(yuǎn)山無樹，坡石邊無舟,，只有幾株瘦細(xì)的松樹微傾著枝干,，松針稀稀疏疏。畫中意境蕭索,，超然出塵,，似乎暗寓著仕途的險(xiǎn)惡和歸隱的自得。畫幅上方留出大片空白,，使水與天的界線顯得很清楚,。山石墨色清淡，筆法秀峭,，渴筆側(cè)鋒作折帶皴,，干凈利落而富于變化，似有情,，又似無情,。
元 倪瓚 幽澗寒松圖
局部
此幅畫筆墨不多但意境深幽，“疏而不簡”,，“簡而不少”,。他的這種注重抒寫性靈的畫格被后人稱之為“逸品”。董其昌評(píng)曰：“獨(dú)云林古淡天真,，米癡后一人而已,。”還有詩倪瓚的畫曰：“倪郎作畫如斫冰，濁以凈之而獨(dú)清,；溪寒沙瘦既無滓,，石剝樹皴能有情?！钡搅嗣鞔?，更是“江南人家以有無為清濁”，其清標(biāo)高格,，在歷代文人士大夫心目中始終被尊為“高士中的高士”,。此幅作品簡淡超逸，雖未署年款,，但從書法由豎長變?yōu)楸夥揭约懊詈彤嬶L(fēng)來看,，當(dāng)是晚年之作。
作品資料
倪瓚（1301-1374）元代畫家,、詩人,。字泰宇，后字元鎮(zhèn),，號(hào)云林,，又署云林子或云林散人。無錫（今屬江蘇）人,。世居無錫祗陀里,。他一生不做官，其家是吳中有名的富戶,；但倪瓚不愿管理生產(chǎn),，自稱"懶瓚"，亦號(hào)"倪迂",。性好潔,服巾日洗數(shù)次,，屋前后樹木也常洗拭。家中藏書數(shù)千卷,，親手勘定,。擅山水、竹石,、枯木等,，其山水師法董源、荊浩,、關(guān)仝,、李成
，加以發(fā)展,，畫法疏簡,，格調(diào)天真幽淡,。作品多畫太湖一帶山水，構(gòu)圖平遠(yuǎn),，景物極簡,，多作疏林坡岸，淺水遙岑,。用筆變中鋒為側(cè)鋒,，折帶皴畫山石,，枯筆干墨,，淡雅松秀，意境荒寒空寂,，風(fēng)格蕭散超逸,。墨竹蕭爽清麗。論畫主張抒發(fā)主觀感情,，認(rèn)為繪畫應(yīng)表現(xiàn)作者“胸中逸氣”,，不求形似，說“仆之所謂畫者,，不過逸筆草草,，不求形似，聊以自娛耳”,。其繪畫實(shí)踐和理論觀點(diǎn),，對(duì)明清文人畫家有很大影響，享譽(yù)極高,，畫史將他與黃公望,、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱元四家,。
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陰山箴言
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