倪瓚《容膝齋圖》

《容膝齋》作于明太祖洪武五年(1372),，時年七十二,，畫贈其友檗軒，檗軒藏之三年，再請云林補題,，寄贈潘仁仲醫(yī)師,。容膝齋是潘仁仲休閑居處，采「一河兩岸」構(gòu)圖,，筆墨極為淡雅,，山石土坡以干筆橫皴，再用焦墨點苔,，畫樹墨色層次較多,，近坡皴多染少，特覺清勁,，畫面簡逸蕭疏,，風神淡遠。

倪瓚《容膝齋圖》

倪瓚《松澗寒松圖》

此圖為平遠式構(gòu)圖,，近景松石緩坡,，溪流數(shù)疊，中景水流平緩靜謐,，遠景山巒起伏,。樹則多用側(cè)鋒干筆皴擦，松樹秀峭,，但樹葉稀疏,。全畫給人一種荒疏蕭索之感。

倪瓚《松澗寒松圖》

倪瓚《林亭遠岫圖》

此畫凸顯出倪瓚的一貫繪畫風格,，極具抽象意味,。就構(gòu)圖而言，采用的是元畫一貫的一江兩岸式構(gòu)圖,。畫面近景處是林亭松木,，松樹與亭子之間的比例極為夸張，倪瓚放大了松樹在畫幅中的比例,，并將其作為一條線索將視線牽引到遠景處的山巒,。畫面中的景物描繪抽象到只代表其形態(tài)的象征性元素，不帶有一絲感情色彩,，好像世界都凝結(jié)靜止在此畫幅上,。畫面的用筆也十分簡略，其中的點染皴擦,，多率性而為,。以枯筆為主，干濃結(jié)合,。山石多用折帶皴,，橫筆點苔,，偶用幾條披麻皴增加表現(xiàn)力。畫樹取疏松之態(tài),，筆筒意賅,。風格天真幽淡，意境荒寒,。

倪瓚《林亭遠岫圖》

倪瓚《古木幽篁圖》

現(xiàn)藏于北京故宮博物院,。該圖通過一石、一樹,、數(shù)竹這極簡之景構(gòu)成一個荒寒蕭疏的意境。

倪瓚《古木幽篁圖》

倪瓚《江渚風林圖》

倪云林《江渚風林圖》軸,，墨筆紙本,，款署“至正癸卯”，時倪氏五十八歲,。原為顧洛阜舊藏之物,，今藏美國紐約大都會博物館。此圖上有明初宋濂,、明末項元汴,，清初繆曰藻、孫承澤,、高士奇,，清中期王澍，晚清呂松壑等人鑒藏印,，并著錄于繆氏《寓意錄》和高氏《江村銷夏錄》,。

倪瓚《江渚風林圖》

倪瓚《疏林圖》

書生的告老還鄉(xiāng)之路，和出門趕考一樣的漫長,。似乎,，人的出門遠走，就是為了白發(fā)還鄉(xiāng),，落葉歸根,。

倪瓚《疏林圖》

倪瓚《秋亭嘉樹圖》

《秋亭嘉樹圖》為云林晚年所作，用筆略硬而顯方折,，顯然含荊,、關(guān)遺意。畫中描繪秋山嘉樹,，沙磧孤亭,。山石用折帶皴，橫筆點苔,。畫樹取疏松之態(tài),，筆筒意賅,。風格天真幽淡，意境荒寒,，反映了作者人畫俱老,，淡泊自守的情懷。畫中自題“七月六日雨,，宿云岫翁幽居,，文伯賢良以此紙索畫，因?qū)懬锿ぜ螛鋱D并詩以贈,。風雨蕭條晚作涼,，兩株嘉樹近當窗。結(jié)廬人境無來轍,，寓跡醉鄉(xiāng)真樂邦,。南渚殘云宿虛牖，西山青影落秋江,。臨流染翰摹幽意,，忽有沖煙白鶴雙。瓚,?！?/span>

倪瓚《秋亭嘉樹圖》