| | 元黃公望
富春山居圖（無用師）
卷紙本水墨畫縱：33公分橫：636.9公分 | | | | 黃公望（1269－1354）,，江蘇常熟人,。本姓陸，名堅(jiān),，字子久,，號大癡，又號一峰道人,，晚號井西道人,。父母早逝，繼永嘉黃氏,，其父九十始得之曰：「黃公望子久矣,。」因而名字焉,。與吳鎮(zhèn)（1280－1354）,、倪瓚（1301－1374）、王蒙（1308－1385）合稱為「元四大家」,。 至正七年,，年歲漸老的黃公望回歸浙江省富陽縣富春鄉(xiāng)，同門師弟無用師同往,，黃氏為無用師描繪富春山景色,，到至正十年（1350），歷三四年方完成,，時(shí)黃氏八十二歲,，是其傳世最重要的作品,。 幅中描繪的是黃氏晚年山居的景色,，有春明村、廟山,、大嶺及富春江等一帶的山川景致,。畫中有坡陀沙岸，房舍散聚,，以及岡陵起伏,，山勢層層疊疊，林木交錯(cuò),。景物排列疏密有致,，墨色濃淡干濕并用，極富于變化,。皴畫山石皆用披麻皴法,，運(yùn)筆時(shí)快時(shí)慢,，線條有長有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯(cuò)組合,。（撰稿／許郭璜） |
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| | 元吳鎮(zhèn)
雙松圖
軸絹本水墨畫縱：180公分橫：111.4公分 | | | | 吳鎮(zhèn)（1280－1354）,，浙江嘉興魏塘鎮(zhèn)人。字仲圭,，號梅花道人,，又嘗自署梅沙彌。吳鎮(zhèn)工詩文,，善草書,。擅畫水墨山水和墨竹。與黃公望,、倪瓚,、王蒙合稱為「元四大家」。 吳鎮(zhèn)早年常臨摹北宋名家的山水畫,，五十歲以后,，畫風(fēng)逐漸成熟。幅左款題：「泰定五年（1328）春二月清明節(jié),，為雷所尊師,。吳鎮(zhèn)?！怪水嫗閰擎?zhèn)四十九歲的作品,，是他傳世的畫跡中，署有年款最早的一件畫作,。 畫中雙樹擎天而立,，樹后有一條蜿蜒的溪流漸漸地向后推延，幾戶房舍座落在岸邊,，空間深邃,。雖然這件畫軸的畫題是「雙松圖」，可是從畫上兩棵樹的枝干看來,，吳鎮(zhèn)畫的應(yīng)該是檜樹才對,。畫中檜樹的枝椏糾結(jié)，仍然保存了李成,、郭熙畫樹的風(fēng)貌,。樹皮以長披麻皴來表現(xiàn)，筆法又和董源,、巨然相似,。坡岸多作礬頭，也是董巨山水畫的重要特色。全作的筆力雄勁,，墨氣沉厚,，有一種平淡天真的韻致。 |
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| | 元王蒙
具區(qū)林屋
軸紙本設(shè)色畫縱：68.7公分橫：42.5公分 | | | | 王蒙（1308－1385）,，吳興（浙江湖州）人,。字叔明，號黃鶴山樵,、香光居士,，是趙孟俯（1254－1322）的外孫。明初因胡惟庸案受到牽連,，死于獄中,。畫風(fēng)以王維（701－761）、董源（活動(dòng)于十世紀(jì)上半葉）,、巨然（十世紀(jì)）為宗,，但能自立面目，與黃公望（1269－1354）,、吳鎮(zhèn)（1280－1354）和倪瓚（1301－1374）齊名,，合稱為「元四大家」。 這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色,。玲瓏的洞壑,、層疊的山石、繁密的樹林,、錯(cuò)落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面,，大膽地?cái)[脫了自然景象的拘囿。全作的構(gòu)圖幾乎密不透風(fēng),，但因畫家有虛實(shí)相濟(jì)的觀念,，故在畫幅的右上角營造出「透」的部分，使得全作毫無迫塞的感覺,。王蒙用牛毛皴皴擦山石,，長披麻皴畫樹干，又雜以繁密的苔點(diǎn),，筆法變化多端,，細(xì)膩豐富,。墨色層層點(diǎn)染,，濃淡分明，同時(shí)又用了赭石,、藤黃,、朱砂和朱標(biāo)點(diǎn)染，使得全作秋意滿幅,。 |
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| | 元倪瓚
容膝齋圖
軸紙本水墨畫縱：74.7公分橫：35.5公分 | | | 倪瓚（西元一三0一至一三七四年）字元鎮(zhèn),，號云林,、迂翁。家富饒,，筑清閟閣蓄古書畫,，善山水，為元四大家之一,。 此幅成于洪武壬子（西元一三七二年）,，七十二歲所作。此幀先寫贈(zèng)其友檗軒,，檗軒藏之三年,，又寄贈(zèng)醫(yī)師仲仁，請?jiān)屏盅a(bǔ)詩,，容膝齋即仲仁居處,，是先有畫而 ??后有題者也。此幅筆墨極為淡雅,，畫樹墨色層次較多,，中鋒多于側(cè)筆，近坡皴多染少,，皴筆亦特覺清勁,。
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| | 元唐棣
霜浦歸漁圖
軸絹本淺設(shè)色畫縱：144公分橫：89.7公分 | | | 唐棣（約1287～1355年），字子華,，晚號遁齋,。吳興人。幼聰穎,，年方弱冠,，詩畫均為鄉(xiāng)人推重。初畫山水學(xué)趙孟俯,，得其華潤森郁之趣,。繼窺郭熙，晚縱筆入韋偃,，而其中對郭熙用力最深,。 畫松樹二株，挺峙幾達(dá)于頂端,，枯樹三株左右偃仰橫斜,，秋樹四株穿錯(cuò)雜于其中。漁夫三人,，背著網(wǎng)罟負(fù)荷漁具,，邊走邊談笑。中段為嵐霧橫隔，虛淡杳遠(yuǎn),。石頭用云頭皴,，坡則略帶披麻，干筆為多,，運(yùn)筆雖微用側(cè)勢,，然大皆出以中鋒，輪廓線條均勻,，故覺圓厚,。巨石下緣近水處不施勾皴，形成上豐下銳,，并狀水氣空蒙,，此乃法郭熙「早春圖」。背景用淡層層托染,，墨色豐郁,，使主景更顯突出。
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| | 元?jiǎng)⒇灥?/strong>
畫元世祖出獵圖
軸絹本縱：182.9公分橫：104.1公分 | | | | 劉貫道（約活動(dòng)于十三世紀(jì)后半期）,，生卒年不詳,，大概在元世祖至元年間（1264-1294）在世。河北人,，字仲賢,，善畫。至元十六年稱旨,，補(bǔ)御衣局使,。所畫道釋、人物,，全宗法晉,、唐。畫山水宗李成,、郭熙,，佳處逼真。花竹鳥獸,，亦能集合諸家之長,，成為當(dāng)時(shí)畫壇的高手。 此畫作于西元1280年,，屬于大幅作品,，畫北方沙漠地帶，一片黃沙坡地,，景色單調(diào),。在沙丘無垠的遠(yuǎn)方，正有一列駱駝馱隊(duì)橫越,。近處 ??人騎數(shù)眾,，或張弓射雁；或手架獵鷹,；或繩攜獵豹,，皆為馬上行獵之狀。其中騎著黑馬,、身穿白裘的,，應(yīng)為元世祖，與世祖并駕的婦女,，似為帝后,，其余八人，應(yīng)是侍從,，其中尚有中亞黑奴一名,。 圖中人物、馬騎無論衣著,、裝備皆刻畫精細(xì),，表情神態(tài)自然生動(dòng)，而世祖的面容,，更與本院所藏<元?dú)v代帝后像>冊中的元世祖半身像相似,，足證兩圖的寫實(shí)。雖然劉貫道的畫作傳世甚少,，但由此軸中人物的傳神,，可明劉氏善畫的美名，非憑空得來,。 |
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| | 明不詳
明人畫出警圖
絹本設(shè)色畫縱：92.1公分橫：2601.3公分 | | | 這支龐大的皇家謁陵隊(duì)伍,，由北京城得勝門出發(fā)，畫家沿途舖設(shè),，盛大的衛(wèi)儀陣容,，直至皇帝謁陵的目的地，離京城四十五公里外的天壽山,，這裡是明朝歷代皇帝的陵寢區(qū),。
「出警圖」與「入蹕圖」雖是各自分開的二幅長卷，但是所繪的卻同是掃墓,、巡視的過程,，因而通常被合稱為「出警入蹕圖」。
畫家將皇室謁陵的整個(gè)時(shí)空歷程出發(fā)→抵達(dá)→返回,，濃縮於二幅長卷之中,。傳統(tǒng)觀賞「出警圖」是由右往左,；「入蹕圖」則由左往右?！赋鼍瘓D」繪皇帝騎馬,，由陸路出京，「入蹕圖」畫皇帝坐船,，走水路還宮,。這兩幅圖不但是國立故宮博物院所收藏手卷畫作中最長的兩幅（「出警圖」的橫長有26公尺，「入蹕圖」更是超過30公尺）,，人物眾多,，場面宏偉，更是歷代繪畫作品中少見的超級鉅作,。
這二幅作品,，均未署名作者姓名。但可以確定的是,，得出動(dòng)許多宮廷畫師的合力創(chuàng)作,，才能完成這二幅佈局精采生動(dòng)的鉅作。 |
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| | 明不詳
明人畫入蹕圖
絹本設(shè)色畫縱：92.1公分橫：3003.6公分 | | | | 這支龐大的皇家謁陵隊(duì)伍,，由北京城得勝門出發(fā),，畫家沿途鋪設(shè)，盛大的衛(wèi)儀陣容,，直至皇帝謁陵的目的地,，離京城四十五公里外的天壽山，這里是明朝歷代皇帝的陵寢區(qū),。 「出警圖」與「入蹕圖」雖是各自分開的二幅長卷,，但是所繪的卻同是掃墓、巡視的過程,，因而通常被合稱為「出警入蹕圖」,。 畫家將皇室謁陵的整個(gè)時(shí)空歷程出發(fā)→抵達(dá)→返回，濃縮于二幅長卷之中,。傳統(tǒng)觀賞「出警圖」是由右往左,；「入蹕圖」則由左往右。「出警圖」繪皇帝騎馬,，由陸路出京,，「入蹕圖」畫皇帝坐船，走水路還宮,。 這兩幅圖不但是國立故宮博物院所收藏手卷畫作中最長的兩幅（「出警圖」的橫長有26公尺,，「入蹕圖」更是超過30公尺），人物眾多,，場面宏偉,，更是歷代繪畫作品中少見的超級巨作,。 這二幅作品，均未署名作者姓名,。但可以確定的是,，得出動(dòng)許多宮廷畫師的合力創(chuàng)作，才能完成這二幅布局精采生動(dòng)的巨作,。 |
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| | 明沈周
廬山高
軸紙本設(shè)色畫縱：193.8公分橫：98.1公分 | | | | 沈周（1427－1509）字啟南,，號石田,，自稱石田翁,。長洲（今江蘇蘇州）人。山水少承家法,，四十歲前師王蒙,，中年后以黃公望為宗，晚乃醉心吳鎮(zhèn),，期間又兼參南宋夏圭筆意,，然皆能出入變化。用筆勁捷有力,，布墨含蓄蘊(yùn)藉,，融揉參雜，而具自家風(fēng)貌,。其畫以水墨山水為主,，另其寫意花卉鳥獸亦甚佳，其影響后人既深又遠(yuǎn),，無愧稱明四大畫家之首,。 此幅畫于成化丁亥（1467），為先生41歲作,，畫祝乃師陳寬（號醒庵）70歲壽慶,，故精力專注，特為杰出,。畫中山石林木筆法全仿王蒙,，益以本身功力，更覺渾樸雄健,。,，幾無空處，山石皆用披麻皴法,，先以淡墨層層皴染,，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩(wěn)健細(xì)謹(jǐn),，不恣意逞任,，用墨濃淡相間,，于滿幅布局中有疏朗之感，故覺實(shí)中有虛,。而畫懸泉百丈直瀉沖下,，澗水輕柔，云光山色極為精采,。（撰稿／許郭璜） |
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